李清照遊玩

⑴ 贊美太陽的古詩有哪些

1.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。 —— 李白《望天門山》

釋義：兩岸的青山相互對峙，一隻小船從太陽升起的地方悠悠駛來。

⑵ 一剪梅這首詩的理想人格和含義是什麼

這首詞是李清照用多情娟麗之筆書寫的浪漫情懷，再現了沉溺在情海之中的繾綣思緒。

這首詞從思想上來說，首先體現了夫妻人格上平等，是一對恩愛夫妻的相思之情。這與男尊女卑的封建社會婚姻家庭觀念背道而馳。這一點，在詞中有深情的表白：「一種相思，兩處閑愁」,「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」 它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，或者趙明誠有二心，就不會想像「雲中誰寄錦書來」,而是必然發出「浮雲蔽白日，遊子不顧反」（《古詩十九首？行行重行行》）；或是「盪子行不歸，空床難獨守」（《古詩十九首？青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。

愛情是人類最崇高的感情之一，真愛不分階級地位，沒有金錢世俗名利夾雜，否則，就不叫愛情。這是我們現代人對愛情的詮釋。古往今來，愛情是超越時空和階級限制的。在封建社會里，男人可以有三妻四妾，而女人只能從一而終，沒有真正意義上的感情平等。但李清照是幸運的，和他的丈夫兩相恩愛，互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無限鍾情和充分信任，這樣的斷語，這樣的心有靈犀，在封建社會是極其少有的。像李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，也極為鮮見。體現了她開朗的性格，善於為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

其次，這首詞也體現了李清照感情的自我封閉，不能向外人訴說的孤獨哀愁。這是封建社會閨中少婦處境的必然體現。詞中有兩句 「輕解羅裳，獨上蘭舟」.作為富貴官宦人家的貴婦人，她外出盪舟竟然不帶僕人隨從。「此情無計可消除」,就是她真實心境的一種體現。畢竟「情愛」兩個字在封建神會是避諱的話題，尤其對於女性，是難以向外人啟齒的。所以，可憐的李清照就只能獨吞相思之苦了。

當李清照滿載著閨中少女的夢想步入婚姻的殿堂時，得到的是甜蜜的愛情，夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。可憐她生不逢時，在封建社會里，「三從四德」、「男尊女卑」、「夫為妻綱」,「男主外，女主內」的分工模式給兩性帶來的影響是巨大的。婦女被禁錮在家中，服役於人，料理家務，就是連統治階級的皇後也屬被禁之列，更不用說李清照了。當趙明誠外出做官時，她只能獨守空房，無法和丈夫一起分享工作和生活的酸甜苦辣。想當初她在一首《如夢令》中曾生動地記述她沉醉乘舟，盡興遊玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是「獨上蘭舟」,不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。

再者，通過這首詞，也讓我們更深入地認識到李清照是一位柔情似水、細膩深沉、至情至性的女人。離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，「才下眉頭，卻上心頭」,在情感上形成一條跌宕起伏的波浪線，是相思愁苦揮之不去的魔繩。愛的深沉哀婉，纏綿悱惻，是一種甜蜜的憂傷，只能偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照絕不是一般的只會嘆息幾句「賤妾守空房」的小婦人，她在空房裡修煉著文學，直將這門藝術煉得爐火純青，於是這種最普通的愛情表達竟變成了千古絕唱，成了她向藝術高峰攀登的記錄。但愛情是沉甸甸的奢侈品，多用心細想，就會愁腸百結，心力憔悴。而一個多情細膩敏感的人總是受傷很深，真應了「多情自古傷別離，更哪堪冷落清秋節？」（柳永《雨霖鈴》）。時空總是在折磨有情人，天妒多情之人！

⑶ 李清照這樣的詩人的生活 總是在遊玩 找詩意嗎 總是在找靈感嗎

李清照這樣的詩人的生活

李清照，宋代偉大女詞人，齊州章丘人（今山東章丘明水鎮）。她仰慕陶淵明，佩服他蔑視權貴、回歸田園的精神，渴望尋找一份心靈的凈土，於是，取其文《歸去來兮辭》，為書房題名為「歸來堂」，又取文中的「審容膝之易安」之句，自號易安居士。清照的這個自號里，寄託了她的傲視情懷，即使身居陋室也覺得心安。可是，她的心真的能安定嗎？

父親李格非進士出身，在朝為官，學識淵博，是當時著名學者。他出自韓琦門下，曾以文章受知於蘇軾，名列「蘇門後四學士」之首。母親也是名門閨秀，知書識禮。可以說，李清照一出生，就掉在蜜罐子里，她是在溫暖幸福中，度過了十分快樂的童年。
在這樣的家庭環境中，李清照自小就受到了詩書禮樂的熏陶，詩詞歌賦，琴棋書畫，無所不能。再加上家中往來客人，多是文人政客、達官貴人，獨特的政治氛圍，使她視界開闊，氣質高貴。所以，她小時候，就有了一定的審美能力和鑒賞能力。
獨特的環境氛圍，文學藝術的濡養，很自然的熏出一顆詩心來。清照用一顆敏感詩化的心，細細的感受著周圍的一切，尋覓著內心的美好和純真。她寫景抒情，品評他人，頭頭是道。她的才氣也隨著她的詩文，流傳開來。她十餘歲時就作了《如夢令》（嘗記溪亭日暮），轟動京師，「當時文士莫不擊節」。
她「自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩」，曾受到當時的文壇名家晁補之的大力稱贊。
少女的情懷總是詩。她在詩中享受著自然之美，她流連於花間溪畔，沉醉忘了歸路。同時，少年也是情竇初開之時，對異性有了敏感與好奇。她在詩中編織著自己的愛之夢。

⑷ 假如你是生活在開封的李清照,根據你對於開封府了解,你最喜歡去哪裡遊玩

現在是開封，如果是李清照，會去開封西湖，開封龍亭，開封鐵塔，開封繁塔，開封禹王台。qui te amo。

⑸ 表達憂傷的詩句

1、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

——宋·歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

譯文：淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。

2、此情可待成追憶？只是當時已惘然。

——唐·李商隱《錦瑟》

譯文：那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。

3、春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——五代·李煜《虞美人·春花秋月何時了》

譯文：這年的時光什麼時候才能了結，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

4、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

——宋·李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

譯文：莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

5、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

——元·馬致遠 《天凈沙·秋思》

譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊庄戶人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

⑹ 古詩是我們中華文化的瑰寶,單元中李清照的什麼和什麼表達詩人遊玩的歡快。杜甫在《江畔獨步尋花》寫下什

古詩是我們中華文化的瑰寶，學習古詩詞，還要注意聯系，李清照還有一首《版如夢令》權，內容是這樣的：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。」還要會想像，如「青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。」我不禁想到志南的一句詩：「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
《江畔獨步尋花》是唐代大詩人杜甫所作的一組絕句詩,共七首.
本詩突出了詩人內心歡悅、興奮的感情,歌頌、贊美了春天,同時也表達了詩人嚮往寧靜的生活的思想感情.詩中成功地運用了移情於物的手法,使物我交融,情景相生,這首小詩讀起來就更加親切有味、朗朗上口了.同時,此詩也運用了動靜結合、視覺聽覺結合的手法,通過選取繁花、粉蝶、黃鶯等形象,描寫了春暖花開、花香鳥語的美好景色,抒發了詩人欣喜之情以及希望早日平息戰亂,讓人們過上幸福安定生活的祈願。

⑺ 李清照詩詞簡介

【作者小傳】：李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。 父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 【評說】：男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜） 清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》） 李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠雲雲。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：「只有『莫道不銷魂』三句絕佳。」正易安作也。（《詞苑叢談》） 李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》） 易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：「紅藕香殘玉簟秋」，精秀特絕，真不食人間煙火者。

⑻ 帶有霞字的古詩詞

1、《洞仙歌·泗州中秋作》——【作者】晁補之 【朝代】宋

青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階卧桂影。露涼時、零亂多少寒螿，神京遠，惟有藍橋路近。

水晶簾不下，雲母屏開，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共、流霞傾盡。更攜取、胡床上南樓，看玉做人間，素鞦韆頃。

譯文：青色的煙雲，遮住了月影，從碧海般的晴空里飛出一輪金燦燦的明鏡。長夜的空階上卧著掛樹的斜影。夜露漸涼之時，多少秋蟬零亂地嗓鳴。思念京都路遠，論路近唯有月宮仙境。

高卷水晶簾兒，展開雲母屏風，美人的淡淡脂粉浸潤了夜月的清冷。待我許多月色澄輝，傾入金樽，直到拂曉連同流霞全都傾盡。再攜帶一張胡床登上南樓，看白玉鋪成的人間，領略素白澄潔的千頃清秋。

2、《水調歌頭·金山觀月》——【作者】張孝祥 【朝代】宋

江山自雄麗，風露與高寒。寄聲月姊，借我玉鑒此中看。幽壑魚龍悲嘯，倒影星辰搖動，海氣夜漫漫。湧起白銀闕，危駐紫金山。

表獨立，飛霞佩，切雲冠。漱冰濯雪，眇視萬里一毫端。回首三山何處，聞道群仙笑我，要我欲俱還。揮手從此去，翳鳳更驂鸞。

譯文：從雄麗江山，風露和高冷。託人傳話給嫦娥，借我鏡此中看。深淵水族凄戚長鳴，列星倒映於水中晃動，海面上黑夜漫長。湧起白銀短缺，危險在紫金山。表獨立，飛霞佩帶，切說冠。沖刷著冰洗雪，仔細觀看萬里細毛的末端。回頭看海上三神山在哪裡，聽說群仙笑我，要我想一起返回。揮手從這里走，遮蔽鳳更驂鸞。

3、《和晉陵陸丞早春遊望》——【作者】杜審言 【朝代】唐

獨有宦遊人，偏驚物候新。

雲霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。

忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

譯文：只有遠離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉化更新。海上雲霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。

和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠萍顏色轉深。忽然聽到你歌吟古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

4、《入若耶溪》——【作者】王籍 【朝代】南北朝

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

陰霞生遠岫，陽景逐迴流。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

此地動歸念，長年悲倦遊。

譯文：我駕著小舟在若耶溪上悠閑地遊玩，天空倒映在水中，水天相和，一起盪悠。晚霞從遠處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山裡倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。

5、《減字木蘭花·賣花擔上》——【作者】李清照 【朝代】宋

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。雲鬢斜簪。徒要教郎比並看。

譯文：在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在雲鬢間，讓花與我的臉龐並列，教他看一看，到底哪個比較漂亮。