游園簡介

Ⅰ 葉紹翁簡介

葉紹翁
南宋中期詩人。字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，後嗣於龍泉內(今屬浙江)葉氏容。生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
葉紹翁是江湖派詩人，他的詩以七言絕句最佳，如《游園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。"歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂；《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味；《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠，耐人尋味。另外，周密《齊東野語》載其詠史詩《漢武帝》一首，頗盡諷刺揶揄之能事。
葉紹翁詩集《靖逸小集》，有《南宋群賢小集》本。他別著《四朝聞見錄》，雜敘宋高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝軼事，頗有史料價值，有《知不足齋叢書》本、《叢書集成》本。

Ⅱ 法國畫家華托的《游園圖》介紹

描繪的是浪漫而又美輪美奐的聚會，其中盛裝的男女在戶外花園式的環境中隨著音樂優雅地嬉戲、調情。這種畫法可以追溯到喬爾喬內以至中世紀的「愛之園」的畫作。

Ⅲ 葉紹翁簡介50個字快點

葉紹翁是南宋詩人，祖籍建安，曾任朝廷小官。後長期隱居錢塘西湖之濱，與真專德秀交往甚密，與葛天民互屬相酬唱。

葉紹翁是江湖派詩人，他的詩以七言絕句最佳，如《游園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。"歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味。

拓展資料：

葉紹翁建炎三年（1129），穎士抗金有功，升為大理寺丞、刑部郎中，後因趙鼎黨事，被貶。紹翁因祖父關系受累，家業中衰，少時即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，與真德秀過從甚密。

Ⅳ 電影《游園驚夢》的內容介紹

我只知道楊凡導演的這版，電影主題曲是林憶蓮的《明明》

三十年代的蘇州，得月樓的歌妓翠花（宮澤里惠飾）以其超凡脫俗的容貌和絕佳的崑曲造詣成為紅極一時的名妓。嫁入當地豪門榮府後，翠花卻倍受榮家冷落。榮蘭（王祖賢飾）是榮家的親戚，論輩分當與翠花的丈夫稱得上是兄妹，身為女兒身的她卻有男兒之志，雖家道中落但一心要做時代女性，擺脫封建束縛做一巾幗英雄報效國家。

雖然都是女性，但二人在舞台上卻是天生絕配，在演唱崑曲《牡丹亭》時，一飾杜麗娘一飾柳夢梅，配合得天衣無縫！戲里的杜麗娘和柳生相互傾慕，在戲外也隱約之中有了一份同性的愛慕情誼。一直暗戀翠花的榮家管家在一次夜宴之後與翠花做出越軌之舉，翠花因此被逐出家門。

被逐出榮府後，翠花暫時住到了榮蘭的家中，英俊瀟灑、風流倜儻的邢志剛（吳彥祖飾）的到來，給兩位女性的生活都帶來了意外的波動。榮蘭對邢志剛是一見傾心，原本一心報國的她被這為「壞小子」挑動起原始的沖動，決堤的情感一發不可收。然而緣分都是命中註定，正所謂「無緣對面不相逢」，兩人這段情緣最終也是無疾而終，只留下兩個無助的女人，兩顆彷徨的心。

Ⅳ 誰能給一篇小游園設計說明

綿陽小游園規劃設計說明

一、項目概況介紹：
工程位於綿陽市芙蓉溪東岸，四周交通便利，地塊略呈矩形，佔地總面積約15016平方米。地勢比較平坦，沿江自然環境保留完整。它的建設有利於為當地居民創造一個良好的休閑活動場所。
二、小游園規劃設計原則及要點
城市小游園也叫遊憩小綠地，是供人們休息、交流、鍛煉、夏日納涼及進行一些小型文化娛樂活動的場所，是城市公共綠地的重要組成部分。在設計中，設計師應把握好以下要點:
（1）特點鮮明突出，布局簡潔明快
小游園的平面布局不宜復雜，應當使用簡潔的幾何圖形。從美學理論上看，明確的幾何圖形要素之間具有嚴格的制約關系，最能引起人的美感；同時對於整體效果、遠距離及運動過程中的觀賞效果的形成也十分有利，具有較強的時代感。
（2）因地制宜，力求變化如果小游園規劃地段面積較小，地形變化不大，周圍是規則式建築，則游園內部道路系統以規則式為佳；若地段面積稍大，又有地形起伏，則可以自然式布置。城市中的小游園貴在自然，最好能使人從嘈雜的城市環境中脫離出來。同時園景也宜充滿生活氣息，有利於逗留休息。另外要發揮藝術手段，將人帶入設定的情境中去，做到自然性、生活性、藝術性相結合。
（3）小中見大，充分發揮綠地的作用
①布局要緊湊：盡量提高土地的利用率，將園林中的死角轉化為活角等。
②空間層次豐富：利用地形道路、植物小品分隔空間，此外也可利用各種形式的隔斷花牆構成園中園。
③建築小品以小巧取勝：道路、鋪地、坐凳、欄桿的數量與體量要控制在滿足遊人活動的基本尺度要求之內，使遊人產生親切感，同時擴大空間感。
4）植物配置與環境結合，體現地方風格。嚴格選擇主調樹種，考慮主調樹種時，除注意其色彩美和形態美外，更多地要注意其風韻美，使其姿態與周圍的環境氣氛相協調。注意時相、季相、景相的統一，為在較小的綠地空間取得較大活動面積，而又不減少綠景，植物種植可以以喬木為主，灌木為輔，喬木以點植為主，在邊緣適當輔以樹叢，適當增加宿根花卉種類。此外，也可適當增加垂直綠化的應用。
（5）組織交通，吸引遊人在道路設計時，採用角穿的方式使穿行者從綠地的一側通過，保證遊人活動的完整性。
（6）硬質景觀與軟質景觀兼顧硬質景觀與軟質景觀要按互補的原則進行處理，如：硬質景觀突出點題入境，象徵與裝飾等表意作用，軟質景觀則突出情趣，和諧舒暢、情緒、自然等順情作用。
（7）動靜分區為滿足不同人群活動的要求，設計小游園時要考慮到動靜分區，並要注意活動區的公共性和私密性。在空間處理上要注意動觀、靜觀、群游與獨處兼顧，使遊人找到自己所需要的空間類型。
三、設計思路
此處地方自然環境優美，設計中考慮盡量保持原來的自然資源，使之成為吸引遊人的因素之一。在原有的人文和水文的基礎上造景，堅持以綠為主，以植物造景為主，意在將此地打造成一個雖為人造，宛如天成的感覺，遊人置身其中的時候，感覺到的是和自然的親近和完全的放鬆，使人流連忘返。
四、項目分析
1、功能分區
根據景區性質、地域特徵、資源分布特點將休閑游園劃分為4大功能區：
(1 )老人活動區：老人和小孩是游園的主要遊人，而老人主要在園內是以鍛煉、休閑為主所以老人活動區在比較安靜的地方，盡量營造隨意悠閑，怡然自得的環境。
(2)密林過渡區：連接活動區和居住活動區的地帶設計為密林過渡區，主要由不同品種的地被植物和小灌木，高大喬木搭配而成。
(3)休閑廣場：位於入口的景觀視線上，是較大面積的鋪裝廣場，是人們在園區內主要的集散地，有眾樹木和草坪草等眾多園林景觀內容，是游園的主要景觀。
(4)娛樂休閑帶
設置有休閑座椅，散布小道和供成年人使用的簡單的健身器材,布局形式簡潔，配合中心休閑廣場的造型，有標志性雕塑吸引行人的注意力。
2、流線分析
游園在滿足居民的休閑、娛樂需求的同時，還必須保證生態安全，其次在原有的地形基礎上設計的路線，力爭具有實用性和連貫性，滿足集散要求。南面和東南面都有公路，所以設置了主要出入口，給出集散區，用以疏導交通，同時也給出了休息設施，以滿足遊人的休息需求。
3、入口設計
入口位於兩條公路交叉的地方，兩個方向的車輛的行人都可以方便進入場地內。由於場地的中心是一個下沉廣場，距離主要出入口較近，所以入口廣場形式簡潔，設立標志性強的雕塑，形成視覺焦點。流線上自然過渡到休閑廣場。
五、種植設計
為使設計中充分表現綠色,充分體現「以人為本」,創造輕松,舒適,獨具特色的居住環境,採用不對稱的自然式布置方式,充分發揮植物形體,色彩和季相等自然美的作用創作「意、趣、神、色」兼備的園林小游園。
常綠喬木：柳杉、濕地松、馬尾松、深山含笑、香樟、杜英、女貞、紫楠、香泡、棕櫚、桂花、楊梅、柑桔等。

Ⅵ 《游園不值》詩意、作者簡介

《游園不值》詩意如下：

詩意：也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒有人來開。可是這滿園的春色畢竟是關不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出牆頭來。

作者簡介：

葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉(今浙江麗水市龍泉市)人，南宋中期文學家、詩人。祖籍建陽。原姓李，後嗣於龍泉葉氏，祖父李穎士於宋政和五年(1115)中進士，曾任處州刑曹，後知餘姚。南宋建炎三年(1129)，穎士抗金有功，升為大理寺丞、刑部郎中，後因趙鼎黨事，被貶。紹翁因祖父關系受累，家業中衰，少時即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，與真德秀過從甚密。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。

原文如下：

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住， 一枝紅杏出牆來。

文學賞析：

游園不值此詩所寫的大致是江南二月，正值雲淡風輕、陽光明媚的時節。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。詩人猜想，大概是怕園里的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。他在無可奈何、正准備離去時，抬頭之間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來。「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。「詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。

Ⅶ 「游園會」用英文怎麼說自我介紹用

游園會
在花園或廣場里舉行的聯歡會。通常設有各種飲食及游戲攤位，以及其他的內表演活動。
用英容文可以說：
an outdoor bazaar or fair given by a club, guild, school, etc.;
a garden fete;
a garden party；
carnival；
mass celebration in a park
例如：
確切地查明參加游園會的人 ascertain exactly who were at the garden party

Ⅷ 梅蘭芳的簡介

梅蘭芳，名瀾，字畹華，祖籍江蘇泰州，1894年10月22日出生在北京的一個梨園世家。是世界人民熟知的戲曲藝術大師，我國最傑出的京劇表演藝術家。

梅蘭芳先生一生熱愛祖國，熱愛人民，把畢生精力獻給了京劇藝術事業，在半個多世紀的舞台實踐中，他繼承傳統、勇於創新、一絲不苟、精益求精，將我國戲曲藝術的精華集於一身，創作了眾多優美而令人難忘的藝術形象，積累了大量的優秀劇目，發展並提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成了具有獨特風格、大家風范的表演藝術流派--梅派。他對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟後的作用。在國內外，梅蘭芳先生被譽為偉大的演員和美的化身。因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術被認為是當今世界三大主要表演體系之一。

梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術的先驅。他曾於1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽，並結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。

中華人民共和國成立後，梅蘭芳先後當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席，先後任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產黨，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。

梅蘭芳先生是中國表演藝術的象徵，是我國人民的驕傲。

梅蘭芳年譜
1894年10月22日出生在北京前門外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。

1899年
梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。

1902年
正式拜吳菱仙為師，學習青衣戲，學的第一出戲是《戰蒲關》，後又學習了《二進宮》、《三娘教子》等共約三十餘出戲。

1904年
8月17日（農歷7月7日），在北京「廣和樓」戲館第一次登台，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。

1907年
梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班「喜連成」演出。

1908年
8月14日母親楊長玉病逝。後全家移居鞭子巷頭條。

1910年
梅蘭芳與王明華結婚。本年起，開始養鴿子的業余愛好。

1912年
第一次與譚鑫培同台演出，演出劇目《桑園寄子》。

1913年
10月31日接受上海許少卿邀請首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開北京)。11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。本年，開始研究新腔並學習崑曲。全家移居北京鞭子巷三條。

1914年
1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先後從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學習崑曲。又從路三寶、王瑤卿學戲。7月至10月，在「翊文社」最初嘗試創編了時裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對化裝、頭飾方面進行了改革。

1915年
4月10日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《宦海潮》。
4月16日，在北京吉祥園上演創編時裝新戲《鄧霞姑》。
10月31日，在北京吉祥園首演創編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞台上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進了一步。
本年，梅蘭芳開始學習繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此後，又結識了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時並與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。

1916年
1月14日,在北京吉祥園上演創編的新戲《黛玉葬花》。
4月19日--21日在北京吉祥上演創編時裝新戲《一縷麻》。

1917年
梅蘭芳創編了神話歌舞劇《天女散花》。

1918年
梅蘭芳演出《游園驚夢》。梅派《游園驚夢》堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。同年創編演出了《麻姑獻壽》、《紅線盜盒》。

1919年
4月21--5月27日應日本帝國劇場邀請，攜同"喜群社"訪問日本進行演出。先後在東京、大阪、神戶等地演出。
12月應近代實業家張謇邀請，第一次到江蘇南通演出。

1920年
第一次拍攝無聲電影《春香鬧學》。

1921年
年初,與楊小樓合作組織"崇林社"劇團。年末,與福芝芳結婚。

1922年
2月15日在北京第一舞台首演創編新戲《霸王別姬》。
夏季，梅蘭芳獨自組建"承華社"劇團。
10月15日--11月22日應香港太平戲院邀請，率"承華社"劇團140餘人赴港演出。

1923年
首創在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富。
11月在北京開明戲院上演創編新戲《洛神》。
11月在北京真光劇場上演創編新戲《廉錦楓》。

1924年
5月，在北京寓所接待印度著名學者、詩人、作家泰戈爾。
10月9日--11月22日梅蘭芳應日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本。先後在東京、大阪、京都等地演出。

1925年
本年，創編新戲頭本、二本《太真外傳》。

1926年
本年，創編新戲三本、四本《太真外傳》。
在北京東城無量大人胡同梅宅接待來訪問的瑞典王儲夫婦。

1927年
本年，被評為京劇「四大名旦」之首。
創編新戲《俊襲人》。

1928年
4月6日在北京中和戲院首演創編新戲《鳳還巢》。
夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。
本年，第二次赴香港演出。

1930年
1月18日--7月率「承華社」劇團部分演員經日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國演出。先後在西亞圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥、檀香山等地演出72天。
美國波摩拿學院、南加利福尼亞大學分別授予梅蘭芳文學榮譽博士學位。

1931年
5月，與余叔岩、齊如山、張伯駒等人創辦「國劇學會」。
本年，第三次率團赴香港演出。

1932年
梅蘭芳從北京遷居上海。

1933年
在上海天蟾舞台上演了創編新戲《抗金兵》。

1935年
2月21日--4月21日率劇團赴蘇聯演出訪問。在蘇聯先後與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面。
4月--8月赴波蘭、德國、法國、比利時、義大利、英國等國進行戲劇考察。後經埃及、印度回國。

1936年
2月26日在上海天蟾舞台上演了創編新戲《生死恨》。

1938年
年初，攜家眷和劇團演職員再次赴香港演出。全家留居香港。

1941年
本年，蓄須明志，息影舞台。

1942年
本年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。

1945年
10月，重新登台，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了崑曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。

1948年
6月--11月在上海聯華三廠拍攝彩色片《生死恨》。

1949年
7月，出席中華全國第一次文學藝術工作者代表大會。
9月30日，當選全國政協常務委員。
10月1日，參加中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。

1951年
4月，任命梅蘭芳為中國戲曲研究院院長。
7月，全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。（現梅蘭芳紀念館）

1952年
12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。
本年，與蘇聯著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會面。

1953年
10月，梅蘭芳當選中國戲劇家協會副主席。

1954年
9月，梅蘭芳當選中華人民共和國第一屆全國人民代表。

1955年
1月，任命梅蘭芳為中國京劇院院長。
4月，文化部、中國文聯、中國戲劇家協會聯合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞台生活50年紀念活動。
2月--8月拍攝《梅蘭芳舞台藝術》戲曲片，12月製作完成。

1956年
5月26日--7月16日，應日本朝日新聞社等團體邀請，在周恩來總理直接關心和幫助下，組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，梅蘭芳任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先後在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。

1957年
6月7日，國際舞蹈協會主席海爾格來到北京授予梅蘭芳榮譽獎章。

1959年
5月25日，在北京人民劇場上演創編新戲《穆桂英掛帥》。

1960年
1月21日，《游園驚夢》彩色電影片拍攝完成。
4月15日，北京市人民委員會任命梅蘭芳為梅劇團團長。

1961年
5月31日，在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞台生涯中的最後一次演出。
7月9日，任命梅蘭芳為中國戲曲學院院長。
8月8日凌晨5時，梅蘭芳在北京病逝。

梅蘭芳的弟子及梅派傳人有：程硯秋、魏蓮芳、李世芳、劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至雲、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環、梅葆玖、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經文、楊葆榮、李勝素、董圓圓、魏海敏、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等。梅葆玖，京劇藝術大師梅蘭芳先生之幼子，他致力於梅派藝術的傳承和發展，培養了李勝素、董圓圓、張晶等梅派後學。
現在 李玉剛 沿襲梅派，又另有開辟

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所謂「游園圖」，描繪的是浪漫而又美輪美奐的聚會，其中盛裝的男女在戶外花專園式的環境中隨著音屬樂優雅地嬉戲、調情。這種畫法可以追溯到喬爾喬內以至中世紀的「愛之園」的畫作。華托只是接受那些他願意畫的委託件。華托曾經努力想奪取羅馬大獎，以便能去義大利親睹前輩大師們的傑作。但是，他並未如願。在時不時光顧劇院的過程中，華托開始動手畫他的「游園圖」。華托的藝術生涯不過15年而已。他嘗試過各種各樣的體裁(例如掛毯圖樣、天頂畫、壁板畫、扇畫、鍵盤樂器上的裝飾畫、寓言畫、諷刺畫、風俗畫、軍事畫、舞台畫、宗教畫、風景畫和肖像畫等)、主題和技巧。當然，他傾全力為之的還是「游樂畫」，顯現出了特別擅長於描繪羅可可時期的那種輕松愉快又不免憂郁色彩的夢幻世界的特殊才華。「游樂畫」是別人在無法歸類他的作品時臨時起的名字。的確，他的「游園圖」堪稱其藝術精神的結晶，屬於一種新的風俗畫，也是他後來獲得國際聲譽的原因所在。華托是一個非常獨立的藝術家，他不隨意屈從贊助人或官方的意志，而其作品的創意和清新使得法國繪畫與義大利的學院主義拉開了距離，從而確立了直到新古典主義出現才漸漸失去影響的一種名副其實的「巴黎人的」景緻。