乾隆花園

A. 修建北京乾隆花園的目的是什麼

乾隆花園位於北來京故宮寧壽宮區的自西北角，建於1771年，共用6年時間才完成，是乾隆皇帝興建太上皇宮寧壽宮時在近旁營建的花園，供他養老休憩。花園建築布局精巧，組合得體，是宮廷花園的典範之作。

紫禁城內一共有四座花園，除了乾隆花園以外，另外三座是御花園、慈寧宮花園、建福宮花園。而乾隆花園是其中藝術價值最高的。

園內共有建築物二十幾座，類型豐富，大小相襯，因地制宜，在平面和立面上採用了非對稱的處理，在制度嚴謹的禁宮之中，尤其顯得靈巧新穎。

因為乾隆花園"基地狹長，是不足十畝的小園"，因而"採用了私家園林中庭院緊密接聯的布置手法"。它共有五進院落，每進院落"在建築安排及園景處理上，又各具特色，顯著不同"，這使得整座花園顯得"風采多姿，富有變化"。

B. 故宮、紫禁城、頤和園分別是清朝皇帝干什麼的

1、北京故宮舊稱為紫禁城。是清朝皇帝辦公與居住的地方。

紫禁城內的建築分為外朝和內廷兩部分。外朝的中心為太和殿、中和殿、保和殿，統稱三大殿，是國家舉行大典禮的地方。內廷的中心是乾清宮、交泰殿、坤寧宮，統稱後三宮，是皇帝和皇後居住的正宮。

2、頤和園，是清朝皇室作消夏遊樂地。

乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝為孝敬其母孝聖皇後動用448萬兩白銀在這里改建為清漪園。光緒十年至二十一年（1884年至1895年），為慈禧太後退居休養，以光緒帝名義下令重建清漪園。改稱頤和園，作消夏遊樂地。

(2)乾隆花園擴展閱讀：

1、故宮的宮殿建築，是我國現存最大、最完整的古建築群。宮殿是沿著一條南北向的中軸線排列，左右對稱，南達永定門，北到鼓樓、鍾樓，貫穿整個紫禁城。規劃嚴整，氣魄宏偉，極為壯觀。

無論在平面布局，立體效果以及形式上的雄偉、堂皇、庄嚴、和諧，都屬無與倫比的傑作。它標志著我國悠久的文化傳統，顯示著500餘年前我國在建築藝術上的卓越成就。

故宮博物院的一些宮殿中設立了綜合性的歷史藝術館、繪畫館、分類的陶瓷館、青銅器館、明清工藝美術館、銘刻館、玩具館、文房四寶館、玩物館、珍寶館、鍾表館和清代宮廷典章文物展覽等，收藏大量古代藝術珍品，據統計共達1052653件，佔全國文物總數的六分之一。

為國內收藏文物最豐富的博物館，也是世界著名的古代文化藝術博物館，其中很多文物是絕無僅有的無價國寶。

2、頤和園歷史悠久，歷盡滄桑。遠在金、明時期，這里就是皇室的游樂之地，並有瓮山泊之稱。明代時，此處被建成好山園，同時在瓮山南麓興建了圓靜寺，並改瓮山泊為西湖，具有「西湖十景」的美譽。

到清代「乾隆盛世」時期，乾隆為其母做六十壽慶，改瓮山為萬壽山，改西湖為昆明湖，並在原圓靜寺遺址上興建大報恩延壽寺，同時改好山園為清漪園。從此大興土木十五年，營建起一座豪華壯麗的帝王宮苑，成為清代京都著名的「三山五園」之一，清漪園以其優美的風景勝於其它各園。

公元1860年，清漪園被英、法聯軍燒毀。公元1886至1895年，慈禧太後為慶祝自己的生日，挪用海軍軍費進行重建，歷時十年，耗銀八百萬兩，並改名為頤和園。

頤和園規模宏大，佔地面積達290.8公頃，水面（昆明湖）面積約佔四分之三，約220公頃。園內建築以佛香閣為中心，共有亭、台、樓、閣、廊、榭等不同形式的建築3000多間。

大致可分為行政、生活、游覽三個部分: 以仁壽殿為中心的政治活動區，以樂壽堂、玉瀾堂和宜芸館為主體的帝後生活區，以萬壽山和昆明湖組成的風景游覽區。全園以西山群峰為借景，加之建築群與園內山湖形勢融為一體，使景色變幻無窮。

C. 北京乾隆花園體現了哪些意境特色

紫禁城中的寧壽宮花園，也就是乾隆花園，這個花園的品味，刻意觀照並著力表現了內古代文人容士大夫的隱逸思想，實際上不啻為宮廷中的文人園。

出於這樣的整體立意和構成，其中的禊賞亭，無論在援名用典，布局和造型處理等方面，都蘊涵著深永而微妙的意向，堪稱點睛之筆。

從寧壽到遂初的歷史隱喻。從乾隆三十五年至四十四年，也就是1770年至1779年期間，已年逾花甲的乾隆皇帝，為了踐行他臨朝六十年即歸政退位的"素志"，豫先葺治了寧壽宮及寧壽宮花園，以待歸政後燕居憩息和頤養寧壽。

應該特別指出的是，這一精緻的宮中苑，實際是乾隆刻意模擬文人園，即以文人的隱逸觀念立意經營的，這從園中各建築題名"遂初"、"倦勤"和"符望"等，以及乾隆描寫這些建築意境的詩文中，都強烈透射出來。

而就隱逸方式中諸如"大隱"、"中隱"和"小隱"，即所謂的"朝隱"、"市隱"、"野隱"等不同境地來看，寧壽宮花園作為太上皇的歸隱之所，則如乾隆在《符望閣詩》中所說：耄期致勤倦，頤養謝塵喧。

其取象於大隱，即朝隱，雖處魏闕紫闥而無異林泉丘壑，是不言而喻的。當然，在這大隱即朝隱的境界里，同時也兼容了中隱即市隱，乃至小隱即野隱境界的許多優長。

D. 乾隆花園裡面有哪些景物

乾隆花園的總平面是南北向狹長形，正門在南面，叫「衍祺門」，門內是一道用湖石堆起來的山屏。屏後正前方是一座古樸典雅的軒廳，檐前有一株古楸樹，每當春末夏初，花開滿樹，繁花似錦，故軒名「古華軒」。相傳建園時古華軒原計劃建在這株樹的位置上，乾隆皇帝認為這一株古樹遷不得，於是就把建築物移後，大樹保留了下來。軒前的西邊有一亭，即禊賞亭。亭對面是湖石假山，山上有承露台，在林木掩映下，顯現出精巧的雕欄。山下有洞，轉彎抹角，在洞頂石孔中鑲嵌著一個雙層花瓦的漏窗。陽光透過此窗，照入洞中，光形變幻，猶如許多金魚在游動。出洞便是一個別致的小齋，即「抑齋」，這是乾隆皇帝靜坐養性之地。齋西遊廊轉折，圍成一個小院，院中堆石築亭，即「擷芳」。

古華軒北，有一道清水牆，中設一殿，卷棚式垂花門樓，顯得文雅秀美。入門是一座三合院建築，民居形式，顯得淡雅朴實。北首正房，即「遂初堂」，東西兩邊為廂房。院中置秀石，植樹數株，疏朗中顯出文秀之美。

遂初堂後又是假山，山上有方亭，即「聳秀亭」。亭中觀景，四周樓台亭閣歷歷在目。遠處則是故宮，金碧輝煌的屋頂，間以蔥郁的林木，似有飄然若仙的境界。山之北為「萃賞樓」，用廊與「延趣樓」相接，東南則是「三友軒」，取意松、竹、梅「歲寒三友」，表示性格高潔。

在這一組建築的北面，又是假山。山正中一亭，形式特別，似五瓣梅花，即「碧螺亭」。亭頂覆蓋著藍色琉璃瓦，鑲有紫色琉璃剪邊，中央飾以白色梅花形寶頂，色彩絢麗，有皇家氣。亭南有石橋，飛架於山上，與萃賞樓相接。山之北是「符望閣」，為園中最大之建築，雕梁畫棟，華美而莊重。

園中最後的建築是「倦勤齋」，位於符望閣之北。在倦勤齋與符望閣所構成的院子之西，有一片弧形的牆。正中一個八角洞門，門內皆種竹，有一小巧玲瓏的建築掩映於竹叢，這就是「竹香館」，形式秀巧，別具一格。

E. 現存的北極光故宮寧壽宮花園有什麼特點

現存故宮內寧壽宮西路建築群也被稱為寧壽宮花園或乾隆花園，建於1771年至1776年，總共花費了6年的時間才完成。

花園南北長160米，東西寬37米，佔地面積5920平方米，建築布局精巧，組合得體，是宮廷花園的典範之作。

花園分為四進院落，結構緊湊、靈活，空間轉換，曲直相間，氣氛各異。花園的結構主要由三部分組成。

第一部分是古華亭，取這個名字的原因是這里有一棵古楸樹。這樹至現在為止，已是第四代了，老樹枯死而復生，綿亘了4代。為了欣賞這棵樹，乾隆皇帝在樹的前面蓋了個"古華亭"，還自題楹聯：明月清風無處藏，

長楸古柏是佳朋。

穿過古華亭，便可進入乾隆花園的第二部分。這是個三合院，正廳叫遂初堂。

乾隆皇帝從25歲登基，做了60年的皇帝，至85歲退位，89歲死去。歷代帝王中在位這么長久的皇帝沒有幾個人，這促使他更加致力於自己的享受，於是他用了很長時間修建這座花園。

當時正當乾隆盛世，他躊躇滿志，就給庭院取了"遂初堂"、"符望閣"等這些顯示封建帝王雄才大略的名字。

從三合院退出來，打開旁門，走完一條狹長的甬道，就進入乾隆花園的第三部分。這里有聳秀亭、延趣樓、翠賞樓、符望閣等古老的建築。

特別引人注意的是假山頂上那座小亭子，亭子的5根柱子呈梅花形，亭頂的藻井、欄桿上的浮雕都是梅花圖案，亭頂用紫醬、孔雀藍兩色琉璃瓦築成，雖然有些褪色，看上去還是素雅別致。

亭頂上還有個石綠色的寶頂，上面畫的還是梅花。小亭正門的匾額上還有乾隆御筆親題的"碧螺"字樣。

乾隆花園共有建築物20多座，類型豐富，大小相襯，因地制宜，在平面和立面上採用了非對稱的處理，在制度嚴謹的禁宮之中，尤其顯得靈巧、新穎。因此，可以說，此花園是"宮中苑"或"內廷園林"的精品。

在現存的寧壽宮建築群內，除了中西路建築外，東路還有暢音閣、扮戲樓、閱是樓和慶壽堂建築，這些建築群體共同構成了紫禁城內廷東部的建築群，它們的建成為老年的乾隆皇帝帶來了諸多樂趣。

清嘉慶初年，退位後的乾隆帝以太上皇身份住在寧壽宮，他在這里繼續掌控了朝政3年，直至駕崩。從此，清朝正式結束了乾隆時代，我國歷史上的"康乾盛世"也終於畫上了一個圓滿的句號。

F. 乾隆花園的總平面是什麼樣子

乾隆花園的總平面是南北向狹長形，正門在南面，叫「衍祺門」，門內是一道用湖石堆起來的山屏。屏後正前方是一座古樸典雅的軒廳，檐前有一株古楸樹，每當春末夏初，花開滿樹，繁花似錦，故軒名「古華軒」。

G. 為什麼要建造乾隆花園

乾隆花園位於北京故宮寧壽宮區的西北角，建於1771年，共用6年時間才完成，是乾隆皇帝興建太上皇宮寧壽宮時在近旁營建的花園，供他養老休憩。花園建築布局精巧，組合得體，是宮廷花園的典範之作。

紫禁城內一共有四座花園，除了乾隆花園以外，另外三座是御花園、慈寧宮花園、建福宮花園。而乾隆花園是其中藝術價值最高的。

園內共有建築物二十幾座，類型豐富，大小相襯，因地制宜，在平面和立面上採用了非對稱的處理，在制度嚴謹的禁宮之中，尤其顯得靈巧新穎。

因為乾隆花園「基地狹長，是不足十畝的小園」，因而「採用了私家園林中庭院緊密接聯的布置手法」。它共有五進院落，每進院落「在建築安排及園景處理上，又各具特色，顯著不同」，這使得整座花園顯得「風采多姿，富有變化」。

乾隆花園的第一進院是從花園正門、衍祺門到古華軒。主要有古華軒、承露台、禊賞亭、旭輝庭、擷芳亭、矩亭、抑齋等建築。

古華軒是院落的主體建築，它坐北處中，是一座五開間歇山卷棚式的敞軒，周圍帶廊，檐柱間設倒掛楣子與欄桿坐凳，金柱間安放著燈籠錦的透空落地罩。

軒內是楠木本色的天花，雕刻有百花圖案，十分古樸淡雅。檐前老楸一棵，是建軒前的故物，每到春夏之交，開花滿樹，璀璨似錦，軒也因此而取名古華。

古華軒東側湖石堆疊的山巒主峰上，有一座承露台，四周白石雕欄環繞，承露台下山石間辟有門，洞東洞北有石階可到台上。

禊賞亭建於1772年，亭坐西面東，坐落於須彌座平台上，面闊3間，進深3間，前出抱廈，平面呈「凸」字形，三面出歇山式頂，中間為四角攢尖琉璃寶頂，黃琉璃瓦綠剪邊，檐下飾以蘇式彩畫。明間後設黑漆雲龍屏門，擋住了亭後的高牆，有延伸花園西進之感。北側有游廊接旭輝庭。

禊賞亭抱廈內地面鑿石為渠，渠長27米，曲廻盤折，號稱是「九曲十八彎」，取「曲水流觴」之意，稱為「流杯渠」。渠水來自亭南側假山後掩蔽的水井，汲水入缸，經假山內暗渠流入渠內。

亭的內外裝修均飾竹紋，以象徵王羲之蘭亭修禊時「茂林修竹」的環境，恰切地烘託了建築的主題。亭前壘砌具有亭園情趣的山石踏步，亭檐下以刻有竹紋的漢白玉欄板圍護，渲染了幽雅閑適的意境。

禊賞亭北，山石漸漸高起，其上建有一座三開間的卷棚歇山式建築，因坐西朝東，面迎日出，取名旭輝庭。庭南斜廊下落與禊賞亭相接。

擷芳亭位於第一進院落的東南隅。其北側為抑齋，抑齋西側有游廊相接，游廊西延，轉而向南，圍成小院，自成一體。游廊轉角處建一亭，名矩亭。

擷芳亭建於石山之上，高出牆垣，佇立亭中可俯瞰院內外風景。亭為四角攢尖頂，綠色琉璃瓦，黃色琉璃瓦件飾檐、脊。檐下飾以倒掛楣子，安白石坐凳欄桿。石山有蹬道，蜿蜒而上可達擷芳亭。

擷芳亭形式簡潔，體量適中，又可登臨遠眺，成為院內重要的景觀。

擷芳亭建成之後，緊接著又建造了矩亭。亭為方形，坐西朝東，四角攢尖綠剪邊黃琉璃瓦寶頂。檐下飾以蘇式彩畫。亭內西面為游廊檻窗，上懸乾隆御筆「矩亭」匾，頂部是編織紋天花，為宮內僅有。矩亭南、北、東三面接游廊，向南可通衍祺門，向北可達露台，向東可到抑齋。

抑齋位於第一進院內的東南角，坐北向南，僅有兩間，為硬山式卷棚頂，覆綠剪邊黃琉璃瓦，前後出廊，檐下飾蘇式彩畫。前後開門，門戶錯置，步步錦隔扇門，余為檻窗，玻璃屜窗。室內為小佛堂，隔斷之上嵌以佛龕。東間有門可暗通養性殿的西配殿佛堂。

由古華軒向北過垂花門，是乾隆花園的第二進院。乾隆花園第二進院的主體建築是遂初堂，該建築五開間、帶前後廊、卷棚歇山頂，坐北南向。

左右出轉角游廊，與東西配房的前廊相通，東西配房各五間，北三間明廊，南兩間裝修推出，做成暗廊，房門開在北三間的中央。配房南端出廊與垂花門兩側的倒座游廊相接。廊房相間，構成了一個整潔的三合院。

遂初堂北為花園的第三進院，它以山景為主。庭院中央峰巒疊起，洞谷相通，環山布置建築，於幽深曠邈中略有擁塞之感。主峰上建有一座方亭，稱為聳秀亭。北邊是延趣樓，東南為三友軒。

聳秀亭平面呈方形，四角攢尖頂。黃色琉璃瓦件飾檐脊，其餘鋪綠色琉璃瓦。檐下飾倒掛楣子，下設坐凳欄桿。亭下懸崖峭壁，洞谷幽深。

登臨亭內，可俯瞰園內外景緻，是良好的觀景點。同時，由於該亭高聳於石山之上，位置顯要，加之形式簡潔，外觀玲瓏剔透，又是園內的重要景觀。

延趣樓分為上下兩層，連廊面闊5間，進深3間。上覆歇山卷棚頂，以黃色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪綠色琉璃瓦，脊角安走獸5個。檐下樑枋飾以蘇式彩畫。

延趣樓的東、南、北三面出廊。廊檐部位上安倒掛楣子，下設欄桿。廊內側安門窗以分隔室內外空間，門窗上部皆用欞條拼成步步錦形式，素樸雅緻。

室內裝修以多種做工精美的瓷片鑲嵌裝飾，既朴實淡雅，又不失皇家氣度。

延趣樓初建時曾有天橋從樓上直通院內石山峰頂，到了後來，嘉慶皇帝在重新修葺時，將天橋拆去。

三友軒坐北面南，為三開間式的小軒。建於1774年。三友軒為黃琉璃瓦卷棚頂，東為硬山式，西為歇山式，三面出廊，這是一種巧借地形的屋頂構造形式，為宮中僅有。

軒明間槅扇4扇，中間兩扇為門，檐下掛匾「三友軒」，兩次間為燈籠錦支摘窗。軒內以松、竹、梅歲寒三友為裝修題材。尤為奪目的是紫檀透雕圓光罩，罩上竹葉以玉片鑲嵌，構思巧妙。

東為3扇支摘窗，與樂壽堂隔窗相望。後檐皆為支摘窗，窗外為假山。西次間西牆辟窗，以紫檀透雕松、竹、梅紋為窗欞，疏密相間，雕刻精細。透過西窗，可觀賞窗外玲瓏的假山與翠竹青松。

三友軒的裝修題材與軒外的種植物相統一，內外呼應，渲染突出了建築主題。

落萃賞樓後是花園的第四進院落，其主體建築為符望閣，其前山屏主峰上有碧螺亭。山屏西南有樓，形同曲尺，樓東西三間，南北五間。樓下匾額題名為「養和精舍」。符望閣之東有曲廊一段，再東為頤和軒腰廊，其西為三開間歇山頂的玉粹軒。

符望閣是第四進院落的院的主體建築，在形制上模仿建福宮花園的延春閣。符望閣面闊、進深各五間，周圍帶廊，外觀兩層，內實三層，四角攢尖頂，藍色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦，是乾隆花園最高的建築。

符望閣的室內裝修頗具特色，以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故俗有「迷樓」之稱。室內裝修製作精美，又以金、玉和琺琅等鑲嵌裝飾，琳琅滿目，美不勝收。

乾隆年間，每年的農歷臘月二十一，皇帝都要在此地賞飯給王公大臣。嘉慶皇帝也曾登臨此閣，並有《詠符望閣》之詩詠。符望閣是寧壽宮花園中最高大的建築，登臨其上可一覽紫禁城內外的秀色。

碧螺亭因其形制似梅花，構件亦以梅花紋裝飾，又稱碧螺梅花亭。亭平面呈梅花形，五瓣形須彌座，五柱五脊，重檐攢尖頂，上層覆翡翠綠琉璃瓦，下層覆孔雀藍琉璃瓦，上下層均以紫晶色琉璃瓦剪邊，上安束腰藍底白色冰梅寶頂。每層五條垂脊，分為5個坡面，亦仿梅之意。

亭柱間圍成弧形的白石欄板上雕刻各種梅花紋圖案，柱檐下安裝透雕折枝梅花紋的倒掛楣子，亭內頂棚為貼雕精細的梅花圖案天花。上下檐額枋彩畫為點金加彩折枝梅花紋蘇式彩畫。亭前檐下懸乾隆御筆「碧螺」匾，亭南架一石橋，通萃賞樓二層，東西有石階，可通山下。

碧螺亭形體別致，色彩豐富協調，是極為罕見的亭式建築。

玉粹軒西倚宮牆，東與符望閣相望，是仿建福宮花園凝暉堂而建造的。

軒廣三間，前出廊，為覆歇山卷棚頂，綠色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦。軒內隔為三室，南稱得閑室，北為佛堂，室內有通道可北通竹香館。

軒前東南側橫亘一道以彩色石片貼面的短垣，北側則以游廊東與符望閣相接，將玉粹軒前隔出自成一體的小院。軒南與石山相連，有蹬道可達山頂。

符望閣北為乾隆花園的最後一進院落，院內的主體建築是倦勤齋。在第五進院的西側有一個跨院，有北房四間，即倦勤齋西部。

南北弓形的矮牆中，辟八方門洞，門左右設彩色琉璃漏窗，門額刻「暎寒碧「3字。八方門內植樹疊山，山上建有歇山式的竹香館，十分精緻。

左右各出爬山游廊，順山勢向南北跌落，北通倦勤齋，南通玉粹軒北廊，把這一小小院落分隔得十分得體，裝點得趣味盎然。

倦勤齋是仿建福宮花園中的敬勝齋而建，倦勤齋坐北朝南，面闊9間，卷棚硬山頂，覆綠琉璃瓦，黃琉璃瓦剪邊。前出廊，檐下繪蘇式彩畫。

東5間與符望閣相對，東西各接游廊，分別與符望閣東西廊相接，房廊相對，構成一個封閉的院落，自然形成東5間、西4間的格局。

東5間均為明間開門，余為步步錦支摘窗。明間檐下懸「倦勤齋」匾額。內頂棚糊以團花紋天花。從東次間東前檐柱至西次間西前檐柱建成凹字形仙樓，以紗櫥隔為小室數間，設寶座床多處。

仙樓為「卍」字錦底竹絲掛檐，玉璧鑲嵌，百鹿圖裙板，夾紗雙面綉隔心。裝修精湛，為乾隆時期內檐裝修之精品。中有通道與西4間連通。

西4間，頂棚飾以竹架藤蘿的海漫天花，周圍竹籬環繞，樓閣間仙鶴起舞，喜鵲嬉戲，姚黃魏紫，爭芳斗艷，使人彷彿置身於天然美景中，實為裝飾室內的通景畫。

此畫出自乾隆年間宮廷畫師郎世寧和王幻學的手筆，裱糊於室內的牆壁上，一掃丹柱椒壁庄嚴單調的感覺。

南面立有一和楠木雕彩繪竹紋圓光罩，與北牆裱糊的彩繪竹籬圓光罩遙相對應。西側一方形小亭，坐西面東。亭為木質仿竹紋，也稱竹亭。

竹亭為四角攢尖式頂，上置塗金木寶頂。亭南與亭後有木質仿竹夾層籬笆。後檐兩側設門，供上下場用，此為倦勤齋小戲台，為太上皇在室內觀戲而建。亭前亦設一仙樓，面西，正中上下均設寶座床，為看戲時所用。乾隆時，南府太監常在此演唱岔曲。

齋前由東西兩段游廊隔成一個方整幽雅的庭院，院中古柏聳立，有十字方磚甬路，可以行進。西4間前一弧形院牆，中開八方門，通往竹香館。

總觀全園，其疊山的選石與疊置技巧，花木的藝術形象與配置，文化內涵的充實等，均稱得上是皇家園林中，小巧玲瓏、精湛華麗的不朽之作。整座花園既有私家園林玲瓏秀巧的風貌，又與皇宮華貴富麗的氛圍相協調，異常珍貴。

乾隆花園大門

H. 乾隆花園中最後的建築是什麼

乾隆花園中最後的建築是「倦勤齋」，位於符望閣之北。在倦勤齋與符望閣所構成的院子之西，有一片弧形的牆。正中一個八角洞門，門內皆種竹，有一小巧玲瓏的建築掩映於竹叢，這就是「竹香館」，形式秀巧，別具一格。

I. 乾隆花園里有哪些意境之美

紫禁城中的寧壽宮花園，也就是乾隆花園，這個花園的品味，刻意觀照並著力表現了古代文人士大夫的隱逸思想，實際上不啻為宮廷中的文人園。

出於這樣的整體立意和構成，其中的禊賞亭，無論在援名用典，布局和造型處理等方面，都蘊涵著深永而微妙的意向，堪稱點睛之筆。

從寧壽到遂初的歷史隱喻。從乾隆三十五年至四十四年，也就是1770年至1779年期間，已年逾花甲的乾隆皇帝，為了踐行他臨朝六十年即歸政退位的「素志」，豫先葺治了寧壽宮及寧壽宮花園，以待歸政後燕居憩息和頤養寧壽。

應該特別指出的是，這一精緻的宮中苑，實際是乾隆刻意模擬文人園，即以文人的隱逸觀念立意經營的，這從園中各建築題名「遂初」、「倦勤」和「符望」等，以及乾隆描寫這些建築意境的詩文中，都強烈透射出來。

而就隱逸方式中諸如「大隱」、「中隱」和「小隱」，即所謂的「朝隱」、「市隱」、「野隱」等不同境地來看，寧壽宮花園作為太上皇的歸隱之所，則如乾隆在《符望閣詩》中所說：

耄期致勤倦，頤養謝塵喧。

其取象於大隱，即朝隱，雖處魏闕紫闥而無異林泉丘壑，是不言而喻的。當然，在這大隱即朝隱的境界里，同時也兼容了中隱即市隱，乃至小隱即野隱境界的許多優長。

寧壽宮花園東鄰寧壽宮，西倚高達8米的宮牆，基地狹長，東西寬不及40米，南北卻長達160米。根據這特定的環境，花園沿縱深方向劃分成前後串聯的五進院落，建置亭台樓閣，疊造假山洞窟，配植竹木花卉。

建築題額和楹聯中，還大量援用精審的典故來點景，使各院落的景物浸潤著歷史文化淵涵，在層次豐富而生動的空間變幻中，展現為情趣迥異而意象深邃的境界，構成心目大觀，在極盡隆崇而金碧流溢的宮禁中，反而倍覺朴實親切。

第一進院落則經營為氣象清新雅逸的花園，禊賞亭就建在園西，背靠宮牆，面向院落中心，不僅布局和造型處理精審，還通過凝聚著禊賞歷史淵源、歷史情結及流杯亭歷史沿革的精巧用典，為園林藝術創作，為審美的意象思維，融注了更豐富而深刻的內容。

而對遂初堂，對寧壽宮花園的整體立意和構成來說，則在多方面、多層次地起到了畫龍點睛的作用。

寧壽宮花園拘囿宮禁，缺乏水源，如何理水，就像宋代哲學家邵雍《小圃睡起》中所透闢道明的那樣：「有水園亭活。」實在是棘手難題。

而置於全園醒目地位、體量和造型也格外突出的禊賞亭，在隱蔽處鑿井取水，用流杯渠的一縷清流宛轉，更以「禊賞亭」的題額，同品調高雅的流觴曲水關聯起來，十分精巧地化解了整個花園乏水的局限。

同時，全園沿進深分成5個景區，將禊賞亭安排在第一景區顯要位置，水的意象便能伴隨著鮮明的記憶，成為意識流而淌入以後的各個景區，從而非同凡響地取得了造園藝術上的成功。這樣的謀篇布局和點景方式，顯然可說是極富藻思的。

禊賞亭的立意，出自乾隆的雅好，著眼於蘭亭故事的意境而結合現實條件加以摹寫，具有藝術性意象符號的形式特徵，是顯而易見的。如乾隆在《題禊賞亭》詩中寫道：

有石巉岩有竹攢，流觴亭里石渠盤。

他年遼待臨王帖，視昔由今正好觀。

另一方面，也更重要的是，禊賞亭直接援名於傳統的禊觴，這和西苑的流水音和圓明園的坐石臨流，以及避暑山莊的曲水荷香等流杯亭命名均較為含蓄而有所不同，實際還出於寧壽宮花園整體立意的精心構思。

這樣，在全園空間逐步展開的序列中，也就能夠以禊賞亭來直接彰明蘭亭故事的心曲，借喻深蘊於歷史之中的文化涵義和審美價值，極為儒雅、也高屋建瓴地突出了整個花園效仿文人歸隱而不忘「士志於道」的「心齋」意象。

和其他御苑的流杯亭命名不同，禊賞亭出於全園的整體立意，用典「禊賞」的精巧，還在它以「禊」的古誼隱喻「壽」，更進一層，則由「禊賞」至於「寧壽」，使花園同它所從屬的寧壽宮，關聯既十分密切，又優雅婉轉，洽似曲水，極富詩意地平添了雋永的古韻，融注了士大夫的逸情高志，從而豐富並升華了這一內廷御苑的審美境界。

其實，為乾隆所深諳的是，「禊」自古就有潔身修祀、除邪去疾而祈福寧壽的意義，也就是所謂「禊，祭也。」「祈介祉也。」後來曲水流觴的禊賞活動，也仍然承襲了禊事這寧壽的本誼。

晚年的乾隆，雖曾躊躇滿志地以「古希天子」、「十全老人」自詡，然而面對壽終正寢這個不可抗拒的人生終途，祈福寧壽，也不能不成為他的一大心願。

在寧壽宮和寧壽宮花園的經營構思中，通過用典，以「禊」隱喻祈壽，來寄託和表達他的心願，就很典型地反映了這一點。

乾隆御制的《寧壽宮銘》中說：

朔吉修祀，寧壽斯踵。

其實就明確表達了這個意思。另外，如御制的《養和精舍》中說「潔治寧壽宮」，句中的「潔」也正是「禊」的本誼，即「禊者，潔也。」

更進一層，正如乾隆題寫寧壽宮樂壽堂「與和氣游」的匾額、「亭台總是長生境」的楹聯等所彰明的，在他看來，像歷代文人高士那樣曠達，逸情於園林之樂，則是頤養心性而求得長生的現實途徑之一，這也正是由「禊賞」而「寧壽」的寓意所在。

「賞」，其實就是審美觀照，極凝練的一字，契入心目，使「禊」由原始修祀意義而升華為審美的「禊賞」，更水到渠成，把花園的品味引向淵涵曾點氣象和蘭亭故事的崇高審美境地，也就是身心渾融在和諧而生機充盈的天地勝境中，在「其胸次悠然，直與天地萬物上下同流」的人生愉悅中，去求得「寧壽」。

不言而喻，乾隆的這種文人士大夫的理性精神，同歷史上不少皇帝求仙拜佛，甚至冒險服食丹葯以圖長生的舉措相比較起來，畢竟高明多了。

禊賞亭用典「禊賞」的精巧，還在以它來彰示「遂初」，即彰明乾隆踐行《老子》「功遂身退，天之道也」的退隱「素志」高尚，同全園中心的遂初堂的立意直接而又有機地關聯起來。而如後文所述，這實際也是寧壽宮花園整體立意的關鍵所在。

所謂「遂初」，直義就是實現退隱的初衷，這同「遂隱」、「遂志」及「初服」等意義，也都相近或相通。最早，西漢劉歆曾作賦《遂初》，表達他避世隱遁的意願。東晉時蘭亭禊觴的名士，王羲之的好友孫綽，自築園林而賦《遂初》，則以隱逸標舉清高，如劉宋時劉義慶《世說新語•品藻》引述：

時復托懷玄勝，遠詠老莊，蕭條高寄，不與時務經懷，自謂此心無所與讓也。

孫綽游放林泉十餘年，融玄理於山水，以其稱冠當時士人的才筆，作《游天台山賦》等詩，運氣自如，情景交融，對後世影響很大，被譽為「南朝山水詩的先河」。

而和蘭亭故事相輝映，孫綽的遂初之志，尤為後世文人士大夫仰慕，遂初也由此成為觀照和標榜隱逸生活方式的一個重要典故。

在《宋史•尤袤傳》中記載，尤袤因皇帝寵信，歷仕三朝而官居顯要，至死不得去職，歸隱志趣彌深，於是：

取孫綽《遂初賦》以自號，光宗書匾賜之。

他自稱「遂初居士」，居室名「遂初堂」，連其文集也題為「遂初小藁」。元明時，文人高士也紛紛效仿於此，如歸有光《遂初堂記》，還就遂初談到了古今君子的「隱、處之思」，指出：遂初，實際就是君子「高世遐舉之志」。

乾隆精於士文化，深受文人士大夫隱逸觀念影響，當然也深諳這遂初的典故。他曾反復強調，寧壽宮花園遂初堂命名初衷，就正是祈願臨御60年而歸政退隱。

而這座建築之所以布置在「耄期致勤倦，頤養謝塵喧」的花園中心，並援名遂初，其實也宣揚著這花園按乾隆所自豪並樂於炫耀的大隱而立意的取向。其《遂初堂詩》就得意地申明：

周書稱初服，勤政要始終。楚騷稱初服，謝政適其躬。二語胥宜味，放卷用不同。

其中，他既以《尚書•召誥》「王乃初服」喻其勤政，又用《離騷》「退將復修吾初服」喻其歸隱，用「初服」典故的雙重意義，來標舉他遂初之志的隱處兼達。

在乾隆看來，他的放與卷，即初服勤政和初服歸隱，既各有所用，也能如願以償，捭闔縱橫，各得其所，成功踐行聖賢修身齊家治國平天下的理想人生追求，取得自認為是亘古鮮有的圓滿功德，這樣一種曠世的遂初、初服的「高世遐舉之志」，當然是一般文人士大夫的廊廟山林之志不可同日而語，也只能為之膺服並無限崇拜的。

正是出自這種心態，著眼於完滿展示其大隱的意象，他在寧壽宮旁，在遂初堂前，通過禊賞亭用典所深蘊的歷史和文化涵義，在園林空間層次的組織程序中，便十分自然、也淋漓盡致地投下了由禊賞等高世遐舉的心跡。

後園的萃賞樓、符望閣、倦勤齋等建築和景物，包括在遂初堂後的第三、第四進院落中以大量疊石所經營的峰巒丘壑和洞穴，為這心跡導引，也就在遂初朝隱這個主題上，逐步展現為更臻豐富和深永的境界。

在這個審美觀照的歷程中，禊賞亭的經營位置和用典，巧妙發揮了舉足輕重的作用，堪稱意匠傑作。

應當指出的是，在遂初堂後，嶙峋的疊石假山，崖壑深邃，崗巒崢嶸，充堙了兩進院落，除了崎嶇的山道，聯系前後院落的小徑，曲折迷離，隱沒在幽深的洞穴中，洞內還有兩小一大的窟室。

疊山的空間意象，渾厚凝重，甚至令人感到神秘或壓抑，和前兩院及後院的空間氛圍判若天淵。對此，曾有非議說，這樣的疊山，過分擁塞沉悶，是整個花園空間藝術處理中的不足之處。

然而，為經營全園重心性質的這處龐大假山，乾隆專門在西苑挑選拆運了大量太湖石，特別是瓊島所遺金代從宋汴京艮岳輦致的南太湖石，就有近400塊之多，足見其重視異乎尋常。

乾隆所格外注重的這處疊石假山，和他所格外鍾情的禊觴曲水一樣，正是其所援用遂初典故的更具體、也更忠實的直觀藝術再現。

這就如遂初堂內懸聯所強調的：

屏山鏡水皆真縡；

蘿月松風合靜觀。

遂初堂的「屏山」，就是其後疊石假山。遂初堂的「鏡水」，就是其前禊賞亭的流觴曲水。

不言而喻，以涵義深永的山水前呼後應，從而使遂初堂，使整個寧壽宮花園觀照統隱逸思想的大隱立意，能具有更豐富更深刻也更完滿的藝術感染力，形象真切而鮮明生動地展現出來，引人入勝，達到崇高的審美境界，也正是乾隆所刻意追求的。

J. 為什麼乾隆花園卻少有人關注

在諸多的皇家園林中，人們也許知道頤和園、避暑山莊、北海、中南海、御花園內等，而故宮中的乾容隆花園卻少有人關注。乾隆花園位於北京故宮的外東路寧壽宮這組建築的西北隅，是一座小巧而精緻的皇家花園，始建於清乾隆三十七年(1792)，至乾隆四十一年(1796)建成，本名「寧壽宮西路花園」。由於這座花園是為乾隆皇帝六十大壽而建，並給他歸政養尊之用，所以後人都稱之為「乾隆花園」。