人比桃花紅
『壹』 古人常常愛用花比喻人之美貌，如「芙蓉如面柳如眉」、「人面桃花相映紅」等，而李清照卻說「人比黃花瘦」，
「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，這三句直抒胸臆，寫出了內抒情主人公憔悴容的面容和愁苦的神情。「銷魂」極喻相思愁絕之情。「簾卷西風」即「西風卷簾」，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在。先以「銷魂」點神傷，再以「西風」點凄景，最後落筆結出一個「瘦」字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，「龍」畫得巧，「睛」點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了「情深深，愁濃 濃」 的情境
『貳』 絕句二首的詩意
最佳答案 杜甫《絕句二首》賞析
絕句二首①
遲日江山麗，春風花草香②。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江碧鳥逾白，山青花欲然③。今春看又過，何日是歸年④。
① 唐代宗廣德二年（764）正月，杜甫攜家由梓州赴閬州，准備出峽。二月，聞嚴武再為成都尹兼劍南節度使，且嚴武又
先有信邀請，便於三月間返回了成都草堂。詩即作於初回草堂時。
② 遲日，春天的太陽。《詩經·七月》：「春日遲遲」。
③ 逾，同愈，更加的意思。欲，如，像。然，同燃。梁元帝《宮殿名詩》：「林間花欲燃」。北周庾信《奉和趙王隱士詩》：
「山花焰火然」。王維《輞川別業》：「水上桃花紅欲然」。三句均未寫出紅花與其映襯背景的顏色對比，故皆不如杜甫此
句凝練精警。
④ 看，眼看，行將。這是當時的俗語。
這是兩首即景抒情的小詩。作者此時生活暫有依託，心情較先時舒暢許多，故眼中的萬物亦皆閑適自得，這從第一首所描繪的明媚和諧的景物中可以看出。但暮年飄泊、依人作客之感仍難以完全揮去，第二首的結尾兩句所流露的正是這樣一種惆悵的心境。
第一首寫融融春日裡草堂周圍的景象，四句皆對。首句的「遲日江山麗」點明時令，是泛寫春景，「麗」字總概出這兩首詩的景物特徵。春日的驕陽冉冉升起，和煦明媚的春光灑滿了山脈、河流、原野、村莊，一切都顯得那麼明麗而富有生機。詩人採用繪畫中的點染手法，先粗線條地勾勒出整個畫面的輪廓，而後再用濃淡不同的色彩和姿態各異的景物來具體描繪。第二句寫原野上到處是盛開的鮮花，如茵的芳草，在惠暖的春風里散發出沁人的馨香。「花草」二字，可以使人聯想到春日原野上斑斕絢麗的色彩，春風的吹拂更使這醉人的香氣充盈天地。在前兩句中，「麗」與「遲日」，「香」與「春風」，都不是簡單的並列關系，而有著內在的因果關系。三四句由寫景到寫物，宛如細膩的工筆畫。在這惠風和暢、大地回春之際，往來穿梭的燕子正在銜泥叼草，營築新巢；不遠處的江邊，一對對鴛鴦正睡在和暖的沙灘上；一派生機盎然的喜人景象。泥土濕融，燕子方可翻飛築巢；江邊沙暖，鴛鴦始能恣意憨睡。而這一切又都是駘盪春風吹拂下的景象，是對「遲日江山麗」的具體渲染。「飛」、「睡」兩字，不但細致生動地刻畫出它們的不同形態，而且一動一靜，相互映襯，使這幅「江山麗日圖」更加和諧靈動。詩人對草堂周圍的春景的細致描繪，也就是對當下寧靜生活的細細品味，反映出復託身有所的悠閑欣喜心情。
第二首在刻畫明麗春景的同時，抒發了暮年飄盪羈泊、難返故鄉的愁思。春天的錦江水碧波盪漾，鷗鳥在水面上自由地飛翔覓食，碧綠澄澈的江水將鷗鳥的羽毛襯托得更加潔白耀眼。在蔥郁的青山下，成片的紅花鋪滿原野，競相綻放，青翠的山林將盛開的紅花比襯得更加鮮艷似火，彷彿馬上要燃燒起來。詩人以極見錘煉功力的「碧」、「白」和「青」、「然」四字，構成兩組色彩明麗而又對比強烈的生動畫面，揭示並強調了景物之間內在的因果關系，可謂深得畫法之三昧。而詩人此時的徜徉欣悅之情，也正是藉著這些顏色字來傳達並加以強化的。結尾兩句筆鋒陡轉，直抒羈旅之思。眼前的春景雖然明媚怡人，但江山信美非吾土，何況這個春天眼看也就要過去了，自己現在抱著垂老多病之軀，何時才能重返故園呢？「又」字寫出了天地光陰流逝之速，自身流寓異鄉之久，包含著詩人內心的多少無奈和辛酸啊！詩人此時郁結的愁思，在這幅「麗日江山花鳥圖」的反襯下顯得更加濃重深沉。全詩以凄涼感傷的問句收束，餘音裊裊，使人低回不已。
全詩寫景精工秀麗，語言生動傳神。詩人以對比襯托的藝術手法來寫景抒情。景物之間的比襯，有第一首的三四句的動靜相照，也有第二首前兩句的色彩反差。在流動傳神的描繪中，揭示出了景物之間的內在因果關系，深得物理，使詩意精警且富有層次。前六句所描繪的明媚景物以及流露出的欣喜閑適之情，又與結尾的羈旅愁思構成反差，閑適自得的萬物更反襯出詩人的飄泊凄苦，「情為主，景為賓」，收到了「以樂景寫哀」、先喜後悲的藝術效果。在章法上，兩首詩是全然不可分割的一個整體。開篇點出「遲日江山麗」的景物總體特徵，是起。「春風花草香」至「山青花欲然」五句，以工筆來具體描繪明媚春光里的景物，是染，是承。「今春看又過」寫出總體觀感，收束前七句的景物描寫，「又」字開啟下句，是轉。結句逼出鄉愁，是合。章法細密，抒情深曲。可見詩人的「晚節漸於詩律細」（《遣悶戲呈路十九曹長》），並不僅僅體現於七律一種體裁，在這兩首絕句中也有很好的展現
『叄』 詞語的結構有幾種
詞語的結構分為單純詞和合成詞。
由一個語素單獨構成的詞叫做單純詞。這種語素是自由的不定位語素，其中以單音節為主，也有雙音節的和多音節的。例如：馬、崎嶇、橄欖、蝴蝶、咖啡、撲通、姥姥。
由兩個或兩個以上的語素(也有稱作詞素)組成的詞叫合成詞。現代漢語詞彙中，合成詞佔了絕大多數。合成詞中，多數由兩個語素構成，兩個以上的語素構成的是少數。
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一、單純詞的語言結構：
1、疊音詞
疊音詞指由一個音節重疊而成的詞。如「猩猩」「姥姥」 「侃侃」「翩翩」「孜孜」「冉冉」「喋喋」「迢迢」「諄諄」等。
2、擬聲詞
擬聲詞是模擬客觀事物、現象的聲音而形成的詞。例如「嘎吱」「知了」即是模擬事物發出的聲音而形成的詞。又如「叮當」「撲通」「嘩啦」「轟隆」「撲哧」「吧噠」「劈里啪啦」「稀里嘩啦」等。單個的音節或者沒有意義，或者與原來的意義毫不相干。
3、譯音詞
譯音詞是指模擬外語詞的聲音形式而形成的詞。例如「咖啡」「的士」即是模擬英語詞的聲音形式形成的詞。又如「幽默」「巴黎」「吉普」「馬拉松」「白蘭地」「烏托邦」「歇斯底里」「英特納雄耐爾」等。音譯詞無論其音節有多長，單個的音節都沒有意義
二、合成詞舉例
1、兩詞根意義並列，可互相說明，准確表達含義。
例如：途徑、價值、關閉、治理、富強
2、兩詞根結合後產生了新的意義。
例如： 聰明、眉目、骨肉、方圓、始終
3、兩詞根意結合後，只有一個詞根的意項在起主要作用。
例如：國家、人物、忘記、沒有、質量
『肆』 ,眉似遠山黛， 唇若桃花紅； 眸比清泉澈， 面含白玉瑩； 此女世間少， 疑是出月宮！這是誰寫的
《天龍八部》之雪滿天山路 ——游戲背景故事 第六回
眉似遠山黛，眼如秋波橫，櫻桃紅唇，淺淺笑靨，我一筆筆的描畫著這看了幾十年畫了幾十年的顏面……這雲鬢花顏。
非古詩，可能是描寫美女的套話而已
『伍』 李白寫了幾首詩
關山月
明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬里，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。
古風（其一）
大雅久不作，吾衰竟誰陳？
王風委蔓草，戰國多荊榛。
龍虎相啖食，兵戈逮狂秦。
正聲何微茫，哀怨起騷人。
揚馬激頹波，開流盪無垠。
廢興雖萬變，憲章亦已淪。
自從建安來，綺麗不足珍。
聖代復元古，垂衣貴清真。
群才屬休明，乘運共躍鱗。
文質相炳煥，眾星羅秋旻。
我志在刪述，垂輝映千春。
希聖如有立，絕筆於獲麟。
古風（其十五）
燕昭延郭隗，遂築黃金台。
劇辛方趙至，鄒衍復齊來。
奈何青雲士，棄我如塵埃。
珠玉買歌笑，糟糠養賢才。
方知黃鵠舉，千里獨徘徊。
子夜四時歌：秋歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征？
子夜四時歌：冬歌
明朝驛使發，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠道，幾日到臨洮？
長干行
妾發初復額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台！
十六君遠行，瞿塘灧澦堆。
五月不可觸，猿鳴天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
『陸』 一個人不開心的時候你會做什麼
趁一切還來得及，去享受你的每一時刻；趁一切還來得及，果斷上路去，看看這個世界；趁一切還來得及，快去孝敬你的父母，親人只有一次緣分，下輩子無論愛與不愛，都不會再見。
『柒』 想去泰山玩，什麼是紅門進山，桃花峪進山 ，這是泰山不同的入口嘛
你好！
而且離火車站最近紅門啊。大概起步價，這樣玩最完整，紅門是泰山最最底下的
如有疑問，請追問。
『捌』 短文《誠實比鮮花更美麗》中的「人面桃花相映紅」是什麼意思
酸文人在賣弄風情文采，意思是浮雲遮望眼，不能盡識廬山真面目，第二句是反問沒有遇到知己知音，不能理解自己的意思！！
『玖』 短文《誠實比鮮花更美麗》中的「人面桃花相映紅」是什麼意思
人們猶知的形象——桃花，春風中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而「人面」竟版能「映」得桃權花分外紅艷，則「人面」之美可以想見；再者，本來已經很美的「人面」，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風韻襲人。