桃花近景

1. 求拍照好看的姿勢！！我們要去看桃花照相，怎麼姿勢顯瘦好看啊

1、 頭部和身體忌成一條直線。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優雅而生動；同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，並能增加立體感。­
­
2、雙臂和雙腿忌平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法可以是一曲一直或兩者構成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富於變化。­
­
­
3、盡量讓體型曲線分明。對於女性被攝者來說，表現其富於魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些並靠著站立的的那條腿，臂部要轉過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一隻手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。­
­
4、坐姿忌陷。表現被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現休息的狀態，以至於腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著，並保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現象。­
­
5、鏡頭宜遠不宜近。一般來說，拍人像照，距離遠些總比近些好。因為當鏡頭（尤其是短焦距的鏡頭）離被攝者很近時，會出現畸變現象。因此，攝影時應選擇合適焦距的鏡頭，並讓鏡頭和被攝者保持一定的距離。根據實踐我們知道，若是使用標准鏡頭拍攝人物頭像，最佳距離應在6---8英尺之間；拍胸像則應在8---9英尺之間；拍全身像，以13---22英尺之間為宜。­
­
­
6、表現好手姿。被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋裡時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。­
­
­
­
­
­
­
­
vol.1手部姿勢
1·手在嘴旁
這是一個極具誘惑的姿勢 就在嘴的四周 不同的位置有著千差萬別的效果

2·雙手撫摸頭部

位置從臉頰到頭頂 距離從遠到近及交叉 此時還要注意手指的美姿 每一個輕微的細節都會影響到畫面

3、單手三角形

通過一隻手形成一個三角形的姿勢 另外一隻手可以轉換其他動作加以配合 即使一個姿勢 也可以拍到許多不同的畫面
但是不要忘記另外一隻手的變化哦

4·單手造型

單手的姿勢 實在太多太多了 可能還沒能夠全面 大家可以在留言處補充噢 日後也會繼續補充

下面介紹一些簡單易懂的pose小技巧：
站立姿勢的照片 收腹 緊臀 肩往後收 腰挺直
注意你的眼睛讓你眼睛要稍微高於鏡頭一點把臉向前靠一定 收下顎
把舌頭放在牙齒後面,露出笑容這樣可以放鬆你的面部表情.

把手臂放在兩側-但不要貼著身體要看起來自然,就要把手臂離開點身體

拍照時候 避免太正面面對鏡頭45度是最好的角度

三角形構圖

在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態勢，此構圖是視覺感應方式，如有形態形成的也有陰影形成的三角形態，如果是自然形成的線形結構，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構圖，產生穩定感，倒置則不穩定。可用於不同景別如近景人物、特寫等攝影。

S型構圖

S字形構圖，在畫面中優美感得到了充分的發揮，這首先體現在曲線的美感。S字形構圖動感效果強，即動且穩。可用於通用於各種幅面的畫面，這就根據題材的對象來選擇。表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態。S字形構圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。

框架構圖

一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環境。這種構圖符合人的視覺經驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產生現實的空間感和透視效果是強烈的。

對角線構圖

這是一個非常著名的構圖表現方法，在角線構圖在畫面中，線所形成的對角關系，使畫面產生了極強的動式，表現出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導人們的視線到畫面深處。

C形構圖

C形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。

圓形構圖

是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現表現形式的。內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，下方產生的動感小但穩定感增強了。.
如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規律曲線，所產生的效果就更強烈，如炮管內的來復線，即優美又配合了視覺指向。

對稱構圖

利用豎線能在畫面中產生寧靜、寬廣、博大等象徵意義，利用豎線使主體對稱，能讓主體突出明顯，富有裝飾效果。

臉部特寫：
鏡頭盡可能使用長焦，防止臉部變形，對焦點選取要謹慎而大膽，景深要控制適當，清晰突出需要表達的部分。

我們沒有太多的機會去拍專業模特，因此，調動普通拍攝對象的情緒就顯得很重要。為了提高成功率，你可以在拍攝前告訴拍攝對象，你想拍出什麼感覺的照片，與她多做交流。另外，在你拍攝的時候，要不斷去鼓勵拍攝對象，一直要讓她的注意力保持在你的鏡頭上，連續的拍攝，讓她感覺拍攝的過程很快樂、很流暢。即使在拍攝過程中的有些時候她表現不好，你也要繼續你的拍攝，多鼓勵她，使她的表現越來越好。
腿部特寫：沒有誰不喜歡自己的腿能顯得修長一些，但如果採用通常的視線角度來拍攝的話，很難獲得這樣的效果。不過略微改變相機位置，就能很容易地改變腿的長度了。

關鍵點
利用距鏡頭越近看上去越大的特性
廣角端是顯得人腿最長的焦距
以人物為優先來考慮拍攝位置
特別提示
拍攝時記得提醒模特輕微收緊小腿肌肉，腳掌向下壓，呈現腿部的線條
手部特寫：
經過拍攝一些畫面比較滿的構圖後，我們可以嘗試把手的造型作為構圖的元素加入到畫面中來。這個時候，要盡量避免構圖時切手腕、切胳膊肘的情況出現，同時要掌握手形盡量側對著鏡頭，這樣手看上去更秀氣一些。拍攝的時候用順光或逆光加反光板補光，都能取得好的效果。

曝光過度型背景的曝光過度，可以使人兩側形成一條光帶，勾勒線條，起到塑型的作用。同時曝光過度亦可以去掉繁雜背景，突出主體。

明暗交錯型光源和主體遠近不同、角度不同；光源的強弱不同；拍攝者和主體的距離不同，都會產生明暗交錯。充分掌握明暗交錯可以使畫面產生3維立體感。

唯美糖水型畫面整體明亮、素雅，被大量女士所接受的一種形式。

2. 桃花有幾個雄蕊和雌蕊花瓣的功能是什麼

桃花，即薔薇科植物桃樹盛開的花朵。桃花原產於中國中部、北部，現已在世界溫回帶國家及地區廣泛種植。桃答花具有很高的觀賞價值，是文學創作的常用素材。
桃花的花程式：*K5，C5，A∞，G1：1
表示桃花為輻射對稱花，萼片5個，離生，花瓣5個離生，雄蕊多而不定數，雌蕊一心皮，一室，子房上位。
花單生，有白、粉紅、紅等色，重瓣或半重瓣，花期3月。蟲媒花，異花傳粉。
花瓣的功能是「招蜂引蝶」，引誘蜜蜂等昆蟲前來采蜜和花粉，從而完成授粉過程。

3. 桃花 有幾個萼片，幾個花瓣，幾個雄蕊，幾個雌蕊

桃花為輻射對稱花，萼片5個合生，花瓣5個離生，雄蕊多而不定數，雌蕊一心皮，一室，子房上位。

桃花為落葉喬木，葉橢圓狀披針形，葉緣有粗鋸齒，無毛，葉柄長1-2cm。高可達3～10米。通常有1至數枚腺體；葉片橢圓狀披針形至倒卵狀披針形，邊緣具細鋸齒，兩面無毛。花通常單生，生於葉開放，直徑約2.5-3.5cm，具短梗；萼片5枚，基部合生成短萼筒，無毛。

葉柄長7-12mm，具腺點。樹干灰褐色，粗糙有孔。小枝紅褐色或褐綠色，平滑。花單生，有白、粉紅、紅等色，重瓣或半重瓣，花期3-4月。核果近圓形，黃綠色，表面密被短絨毛，因品種不同，果熟6～9月。

主要分果桃和花桃兩大類。變種有深紅、緋紅、純白及紅白混色等花色變化以及復瓣和重瓣種。
較重要的變種有：油桃、蟠桃、壽星桃、碧桃。其中油桃和蟠桃都作果樹栽培，壽星桃和碧桃主要供觀賞，壽星桃還可作桃的矮化砧。樹高4～5米。

一年生枝條紅褐色。葉多呈披針形，葉緣有鋸齒，葉柄基部常生蜜腺。花型有薔薇型和鈴型兩種。核果除蟠桃外，多為圓形或長圓形，果面除油桃外，均布有茸毛。果肉白，黃色或夾紅暈，少數呈紅色；肉質柔軟、脆硬或密韌；核表面具不同溝點紋路，均為種和品種群的重要分類依據。

桃花是中國傳統的園林花木，其樹態優美，枝幹扶疏，花朵豐腴，色彩艷麗，為早春重要觀花樹種之一。桃的果實是著名的水果；桃核可以榨油；其枝、葉、果、根俱能入葯；桃木細密堅硬，可供雕刻用。

拓展資料：

桃花種類：

1.小花白碧桃：開白色小花，花瓣橢圓形，花萼花較少，花枝多褐色，帶有綠斑。

2.大花白碧桃：開較大的白花，有著圓形花瓣，綠色的花枝上密生著細毛。

3.五色碧桃：又稱撒金碧桃，大部分花為白色或微帶紅絲，間有一枝或數枝花為粉紅色，也有一花或一花瓣白色與粉紅色各半。長圓形花瓣，花枝紅褐色。

4.千瓣桃紅：花為粉紅色，多為三輪花瓣，花絲粉紅。有些花則略近紅色，花絲紅色，花枝袍紅。

5.紅碧桃：開粉紅色花，近於重瓣，花枝紅褐色。

6.絳桃：花深紅色，萼筒紫褐色，深皺有毛。花枝綠褐色。

7.綠花桃：花瓣淺綠色，倒卵形，花枝綠色帶紅褐色斑點，花期較遲，大多 在4月中旬開花。

8.垂枝碧桃：枝下垂，花重瓣，花色有深紅、灑金、淡紅、純白多種。

此外還有壽星桃、紫葉桃等，前者開白花大花，花期較晚，樹形矮小，葉片較大；後者主要特徵是葉片帶紫色。另有白碧桃、單粉、品霞、五寶桃、照手紅、綠萼垂枝、二色桃、菊花桃和緋桃等種類。

4. 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫

景別
是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒；由近到遠適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。
一、遠景
遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由於人在畫面中所佔面積很小，基本上呈現為一個點狀體。

遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。

遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。

二、全景
全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以通過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫面還具有某種「定位」作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收於鏡頭之中，使它們之間的空間關系具體方位一目瞭然。

在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特徵化反映，還應著重於環境的渲染和烘托。

三、中景
中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。

中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分布，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。

在拍攝中景時場面調度要富於變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富於變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的局部。

四、近景
近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內容更加集中到主體，畫麵包含的空間范圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。

近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟體的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。

利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視台的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。

在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。

五、特寫
特寫一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。通過特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經歷。

特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。

在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過於頻繁或停留時間過長，導致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關注程度。

如要拍攝盛開桃花的桃樹，當畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被「排擠」出畫外，樹木內部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結構主線。

景別取自於攝影的專業術語，顧名思義就是取景大小的區別，與動畫 製作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創作設計稿時，景別的處理 尤為重要，它既能准確充分地展現出導演的藝術構思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節信息。

大特寫主要表現的是某一個局部的細微變化，如人物的面部表情、 眼神包括動作過程的細節和形體運動中的微妙差異。

特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。運用這類鏡頭，能 夠准確地傳達故事情節，直接地反映出劇中主人公的心理狀態和情緒， 同時，也能間接地影響觀眾的心理反應，特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關的物體，只要需要，都可以用特寫來表現。

這種鏡頭，主要是表現人物眼睛和頭部的神態，應當注意的是通過 人物表情、手勢、動作來表現情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動作幅度的大小，包括其他輔助烘托氣氛的水、霧、煙、雲 等動態趨勢，否則帶原畫畫出來後，就會留下很多遺憾。

另外，要注意周圍環境與角色之間的距離關系，角色與背景的透視 變化關系，以及主要角色與周圍環境的氣氛是否融洽等，把握好這些， 就能比較輕松地處理和運用近景鏡頭了。

中景的畫面一般都是選取人物膝蓋以上或人物的大半身。主要表現 的是人物的半身動作，同時也是把環境等多種因素考慮進去，人與人之 間的關系，表情的變化，是一般敘事和表演場面中比較常用的鏡頭。

全景是每一場劇情發生的主要場景，所以在設計全景景別時，要把 其中的每個細節盡量詳細地表現出來，以便讓人們對這個場景有較為明 確的認識。

大全景是表現一個大的鏡頭景別，一般都是用於故事發生的城市或 地點，主要介紹所要表現場景明顯的特徵和面貌。

5. 張旭《桃花溪》及意思

《桃花溪》唐代：張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。 桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

翻譯：

一座高橋隔著雲煙出現，在岩石的西畔詢問漁船。桃花整天隨著流水流淌，桃源洞口在清溪的哪邊？

注釋：

1、桃花溪：水名，在湖南省桃源縣桃源山下。

2、飛橋：高橋。

3、石磯：水中積石或水邊突出的岩石、石堆。

4、漁船：源自陶淵明《桃花源記》中語句。

5、盡日：整天，整日。

6、洞：指《桃花源記》中武陵漁人找到的洞口。

(5)桃花近景擴展閱讀

賞析：

這首詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫一種嚮往世外桃源，追求美好生活的心情。詩歌篇幅短小，情韻悠長，意境深邃，除了講究煉字琢句外，構思也極為巧妙。

詩歌從遠到近，正面寫來，然後用問訊的方式運實入虛，構思布局相當新穎巧妙。作者的筆觸又輕快灑脫，對景物不作繁瑣的描寫，不敷設明艷鮮麗的色彩，對《桃花源記》的意境也運用得空靈自然、蘊藉不覺，從而創造了一個饒有畫意、充滿情趣的幽深境界。

作者：

張旭（675年—約750年），字伯高，一字季明，漢族，唐朝吳縣（今江蘇蘇州）人。曾官常熟縣尉，金吾長史。善草書，性好酒，世稱張顛，也是「飲中八仙」之一。其草書當時與李白詩歌、裴旻劍舞並稱「三絕」，詩亦別具一格，以七絕見長。與李白、賀知章等人共列飲中八仙之一。

唐文宗曾下詔，以李白詩歌、裴旻劍舞、張旭草書為「三絕」。又工詩，與賀知章、張若虛、包融號稱「吳中四士」。傳世書跡有《肚痛帖》、《古詩四帖》等。

6. 怎樣拍桃花

桃花很美，怎麼才能拍好美麗的桃花呢？
一、注意天氣選花期
桃花盛開的時間與天氣有關，天氣暖和花期正常，天氣較冷花期延後，如2003年春天，氣溫偏低，桃花盛開的時間推遲了15天左右。拍攝時只有花蕾不宜，花盛開也不宜，最好選擇既有花蕾含苞待放，又有部分盛開的狀態。一般在有陽光的上午9—10點拍攝最佳。
二、尋求個性拍花卉
拍桃花也是花卉攝影，攝影者不要急於求成，要注意觀察，從大面積桃花中尋求個性。看其枝幹、外形有哪些特徵，通過構思有選擇地拍攝，並在構圖、用光上使之完美。
三、利用前景拍風光
前景和背景在攝影藝術創作中，能交待時間、季節，讓畫面有空間感，特別是農村的田園風光，通過攝影者的構思，能拍出春天的美景，給人們以美的享受。
四、春遊可拍人物照
桃花盛開的季節，也是人們春遊的大好時光，利用桃花拍照留影，皆大歡喜。現在桃樹枝幹較矮，構圖時注意人物頭部要遠離樹干，否則人物身上長滿樹乾和桃花，讓人看後不舒服。還要考慮色彩的對比，人物不宜穿著紅色服裝，這樣不能突出主體。構圖時橫豎畫面、景別的選擇不可單一。
五、構圖借鑒國畫
國畫花鳥同花卉攝影在構圖上有共同之處，都講究去繁就簡，疏密相間，虛實相映，主次分明，只是表現手法不同，可學習借鑒。國畫中蒼老的桃樹枝幹常用濃筆干筆去表現，花的遠近層次用濃淡色彩去描繪；而攝影則可用虛實相映去描繪，蒼老樹干可實，桃花可虛，其背景可用單色調處理。
六、光線宜用側逆光
我的體會是用側逆光拍桃花最佳。因為順光和散射光拍出的桃花色彩無變化，較平淡。而側逆光能表現桃花的層次質感。色從光變，用側逆光拍攝的桃花會變得更加艷麗多彩，但要選擇較暗的單色背景。
七、根據構思選鏡頭
拍攝桃花選用什麼鏡頭好，這要根據攝影者的構思而定，與拍攝的景別有關，如拍較大面積的桃花及田園風光，選用廣角變焦為宜，如拍近景和特寫鏡頭，可選用中長焦鏡頭虛化背景，也可用微距鏡頭。當然選用數碼相機拍攝更為方便。
「表情」與「姿態」
桃花與人一樣也有它的「表情」和「姿態」，拍攝桃花和拍攝人物一樣，一定要注意表現桃花各種不同的「表情」和「姿態」，作品才顯得生動。

一般生長在街道兩側、街心公園等處的桃花有白色和粉紅色兩種，樹干都不太高，易於拍攝。桃花花蕊比較長，這是桃花最具魅力的地方，也是桃花的「表情」所在，拍攝時一定要注意表現。桃花在樹枝上常為單朵、雙朵背向、多朵和成簇開放，這些不同的「姿態」皆可入鏡。桃花怒放時花芯朝向呈現多角度，拍單朵桃花宜選擇花蕊長、花瓣齊全漂亮的花朵，花芯朝什麼方向都沒關系。拍雙朵背向的桃花時宜選擇左右相背和前後相背的比較美麗。拍多朵及成簇開放的桃花時一定要從中物色一朵你覺得最好看的為重點，其他花朵作為陪襯。

構圖與焦點
單朵桃花構圖要避免單調，花朵旁邊要有花蕾、葉芽或樹枝作為陪襯。拍雙朵背向開放的桃花時，構圖要有側重，也要注意陪襯。拍多朵、成簇開放的桃花，構圖時切忌四平八穩、充滿畫面，要留有一定空間，這一點如同畫中國畫一樣，要有虛有實、有疏有密。無論拍單朵桃花還是拍成簇開放的桃花，都要把焦點對准想要表現的那朵桃花的花蕊（特別注意焦點要實）！前景或背景以及主體花朵周圍的花朵被適當虛化，突出主要被攝花朵。

攝影模式和曝光補償
拍攝時用程序、AF、近距離檔望遠端（最短攝影距離20厘米左右）。拍白色桃花時做0.5EV加曝光補償，拍粉紅色桃花時可不做曝光補償或做0.5EV減曝光補償。由於桃花顏色很淡，如果背景顏色也很淺的話，很難突出想要表現的桃花。所以，拍攝時在桃花後面襯一黑色板(電腦滑鼠墊，一面是無光黑色，襯托花朵更加醒目、花蕊更加清晰。此外，由於畫面背景是黑色，使後期處理變得更加輕松)。如果不便在花朵後面襯黑色板的話，可在後期使用圖像處理軟體處理。根據筆者體會，用數碼相機近距離模式拍攝桃花特寫鏡頭時，有時數碼相機的AF不能一下子准確聚焦，因此，半按快門聚焦要多做幾次，當顯示准確聚焦後，保持半按快門狀態重新調整構圖完成拍攝。拍攝時間宜選擇天氣晴朗、陽光明媚而又無風的早晨，最好用側光或半逆光拍攝，能很好地表現桃花花瓣的質感。另外，拍攝時最好使用三腳架。

7. 如何才能拍攝好桃花

想要拍出漂亮的桃花，需注意以下幾點：
一、注意天氣選花期 桃花盛開的時間與天氣有關，天氣暖和花期正常，天氣較冷花期延後，如2003年春天，氣溫偏低，桃花盛開的時間推遲了15天左右。拍攝時只有花蕾不宜，花盛開也不宜，最好選擇既有花蕾含苞待放，又有部分盛開的狀態。一般在有陽光的上午9—10點拍攝最佳。 二、尋求個性拍花卉 拍桃花也是花卉攝影，攝影者不要急於求成，要注意觀察，從大面積桃花中尋求個性。看其枝幹、外形有哪些特徵，通過構思有選擇地拍攝，並在構圖、用光上使之完美。 三、利用前景拍風光 前景和背景在攝影藝術創作中，能交待時間、季節，讓畫面有空間感，特別是農村的田園風光，通過攝影者的構思，能拍出春天的美景，給人們以美的享受。 四、春遊可拍人物照 桃花盛開的季節，也是人們春遊的大好時光，利用桃花拍照留影，皆大歡喜。現在桃樹枝幹較矮，構圖時注意人物頭部要遠離樹干，否則人物身上長滿樹乾和桃花，讓人看後不舒服。還要考慮色彩的對比，人物不宜穿著紅色服裝，這樣不能突出主體。構圖時橫豎畫面、景別的選擇不可單一。 五、構圖借鑒國畫 國畫花鳥同花卉攝影在構圖上有共同之處，都講究去繁就簡，疏密相間，虛實相映，主次分明，只是表現手法不同，可學習借鑒。國畫中蒼老的桃樹枝幹常用濃筆干筆去表現，花的遠近層次用濃淡色彩去描繪；而攝影則可用虛實相映去描繪，蒼老樹干可實，桃花可虛，其背景可用單色調處理。 六、光線宜用側逆光 我的體會是用側逆光拍桃花最佳。因為順光和散射光拍出的桃花色彩無變化，較平淡。而側逆光能表現桃花的層次質感。色從光變，用側逆光拍攝的桃花會變得更加艷麗多彩，但要選擇較暗的單色背景。 七、根據構思選鏡頭 拍攝桃花選用什麼鏡頭好，這要根據攝影者的構思而定，與拍攝的景別有關，如拍較大面積的桃花及田園風光，選用廣角變焦為宜，如拍近景和特寫鏡頭，可選用中長焦鏡頭虛化背景，也可用微距鏡頭。當然選用數碼相機拍攝更為方便。 攝影模式和曝光補償 拍攝時用程序、AF、近距離檔望遠端（最短攝影距離20厘米左右）。拍白色桃花時做0.5EV加曝光補償，拍粉紅色桃花時可不做曝光補償或做0.5EV減曝光補償。由於桃花顏色很淡，如果背景顏色也很淺的話，很難突出想要表現的桃花。所以，拍攝時在桃花後面襯一黑色板(電腦滑鼠墊，一面是無光黑色，襯托花朵更加醒目、花蕊更加清晰。此外，由於畫面背景是黑色，使後期處理變得更加輕松)。如果不便在花朵後面襯黑色板的話，可在後期使用圖像處理軟體處理。根據筆者體會，用數碼相機近距離模式拍攝桃花特寫鏡頭時，有時數碼相機的AF不能一下子准確聚焦，因此，半按快門聚焦要多做幾次，當顯示准確聚焦後，保持半按快門狀態重新調整構圖完成拍攝。拍攝時間宜選擇天氣晴朗、陽光明媚而又無風的早晨，最好用側光或半逆光拍攝，能很好地表現桃花花瓣的質感。另外，拍攝時最好使用三腳架。掌握好這些，你就能拍出很多美麗漂亮的桃花了！

8. 桃花溪中的哪一句寫的是近景描寫

桃花溪中的哪一句寫的是近景描寫——桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。