桃花坐合

⑴ 年的由來

年獸，別稱年魔來、年怪自、夕、年、歲，是中國遠古時期民間神話傳說中的一頭惡獸，會在每逢過年除夕夜時現身，襲擊百姓食人作亂。

據說這種兇猛的怪物十分害怕巨大的炸響、紅色綢布、煙火這三種事物，演變成現代家家戶戶張燈結綵，紅紅火火熱熱鬧鬧的日子；所謂除夕過年就是中華自古的傳統佳節「春節」期間的喜慶團聚習俗。

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春節俗稱年，既是具體節日的指稱，即正月初一，也是一個時段的指稱，即春節期間。按照中國傳統文化習慣，春節期間是從臘月初開始，直到來年正月底才結束。春節是中國人最重要的節日，也是規模最大的節日。春節里的很多習俗都源於古老的神話。

春節始於季冬之月，俗稱臘月。臘月源於秦漢時期的年終大祭——臘。臘者，獵也，即田獵獲取禽獸，以祭祀先祖。亦曰：臘者，接也，即新舊交接，故要大祭報功酬神。隨著歲月的流逝，「臘祭」逐漸分化成了臘月中的三個主要節日：臘八、祭灶、除夕。

⑵ 廬陽區桃花社區到合肥市經濟技術開發區合安路218 號坐哪路公交車

公交線路：155路 → 133路 → 30路，全程約18.7公里

1、從桃花版社區乘坐155路,經過4站權, 到達公交四公司站

2、乘坐133路,經過6站, 到達稻香樓站

3、乘坐30路,經過5站, 到達東河站

4、步行約670米,到達合安路安徽農業大學經濟技術學院

⑶ 命帶桃花煞,且桃花在時支,被合,坐七殺等,多情之命.是什麼意思

七殺是偏官，偏官主情人。就是感情糾紛多，情人多的意思。

⑷ 電視劇桃花劫評價如何

有好有壞，說好的覺得後宮斗心讓人看得很過癮、男女主角長得俊，說不好的覺得故事很老套、有些橋段過於血腥。

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劇情：

民國時期，江南望族姚家少奶奶曾淡雲遭二奶奶趙翠屏誣陷，被指與管家劉子浩私通。懷有身孕的淡雲因此受到桃花烙的家法處置。子浩好心相救，並將其帶回老家與妻子寶春認識。

淡雲臨盆，產下一女，當日，寶春難產，產下一子後撒手人寰。幾年後，翠屏得知淡雲下落，誤以為子浩之子是姚家後代，強搶孩子，陰錯陽差之下，柱子被抱走，成為姚家骨肉，取名靖石。淡雲之女念慈也被沈家收養，取名雁容。

十八年後，靖石巧遇雁容，兩人多年後重逢，再度種下情緣。淡雲與子浩的再次出現，在姚家掀起軒然大波。淡雲費盡千辛萬苦，找回女兒雁容。此時，姚家已家道中落，靖石與雁容幾度分合，終於有情人終成眷屬，攜手同心，重整家園。

⑸ 命帶三合局日坐正印日又坐桃花的人富貴嗎

這個是說男命身旺，比肩過旺為忌。當日坐比肩，又遇三合或三會成比局時，那是剋死妻子的命相，一生要剋死多個妻子，所以要幾度新郎。

⑹ 陸游與唐婉都寫了《釵頭鳳》，請分別對兩首詞進行賞析。

一、《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩人、詞人陸游的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐婉）的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚痴情，是一首別開生面、催人淚下的作品。

上片追敘今昔相聚之異。起首三句為第一層。撫今追昔，表現陸、唐二人豐富復雜的情感。「紅酥手」以手喻人，抒寫唐婉的靚麗儀容，表達詞人的愛憐之心。「黃縢酒」是一種官釀的黃封酒，暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。

這一情境描寫，陡喚了作者無限回憶與感慨：當年的沈園和禹跡寺，曾是他們恩愛夫妻攜手游賞的地方。曾幾何時，鴛侶分散，愛妻易嫁，已屬他人。現在嘛，雖然滿城春色依舊，但是已經人事全非。

「滿城春色」為他們沈園把酒，勾勒出廣闊而深遠的背景，點明共賞春色的時間地點。「宮牆柳」雖是寫眼前實景，但卻暗含唐婉之變，現已可望而不可及了!此時詞中紅(手)、黃(酒)、綠(柳)構成的明艷色彩，頓時黯然全逝，沒了歡快、幸福和美感。

「東風惡（釋義：春風多麼可惡）」幾句為第二層。直抒胸意，描寫他們被迫離異後的痛苦。上面寫春景春情，甜蜜美好，至此筆鋒突轉，激憤之情，破襟而出。「東風惡」三字，一語雙關，含蘊豐富，是全詞的關鍵所在，也是悲劇的症結所在。

東風本來可使大地復甦，可使萬物蓬生。這里卻狂吹橫掃，破壞春容春態，成為「桃花落，閑池閣（釋義：桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上）」的罪魁。這主要象喻造成愛情悲劇的惡勢力，當然包括陸母在內。

「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索（釋義：將歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒，離別幾年來的生活十分蕭索）」這三句，是對「東風惡」的進一步控訴。

美滿姻緣被拆散，恩愛夫妻遭分離，他們蒙受折磨，遭受摧殘，滿懷愁怨。「錯，錯，錯」，這一字三疊，血淚傾訴，到底誰的錯？是自己嗎？是唐婉嗎?是陸母嗎？這里沒有明說，只有呼天喚地，悲憤無賴，欲怨不能。

詞下片直書別後相思之苦。換頭三句為第一層，寫沈園重逢唐婉的表現。「春如舊（釋義：春景依舊）」上承「滿城春色（釋義：色滿城）」，點明此番相逢的背景。

還是從前那個春日，還是從前那個地方，但是人卻今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，沒了青春活力!「人空痩（釋義：只是人卻憔悴消瘦）」，表面寫唐氏容顏形態變化，實則反映她內心世界的變化。

「一杯愁緒（釋義：滿懷的憂愁情緒）」的折磨，「幾年離索（釋義：離別幾年來的生活十分蕭索）」的摧殘，給她帶來了多麼大的痛苦哇！著此「空」字，把陸游那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感，全都托盤而出。「淚痕」一句，通過刻畫唐氏表情動作，表現她此番相逢的心態。

舊園重逢，往事連連，她能不哭么?她能不淚流滿面么?詞人用白描的手法，寫她「淚痕紅浥鮫綃透（釋義：淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透）」，委婉，沉穩，形象可感。這里一個「透」字，不聞慟哭聲，但見淚滿巾。

詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情。「桃花落」兩句與上片的「東風惡」句前後照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚於物事的變化。

像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的「東風」摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像「閑池閣」一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：「山盟雖在，錦書難托（釋義：永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。）」這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。

雖說自己情如山石，痴心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。

剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：「莫，莫，莫！」意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什麼，說它做什麼？於是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！

明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風惡」轉捩；過片回到現實，以「春如舊」與上片「滿城春色」句相呼應，以「桃花落，閑池閣（釋義：桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上）」與上片「東風惡」句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。

全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風」的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫「紅酥手」，下片寫「人空瘦」，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出「幾年離索」給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上「錯，錯，錯」和「莫，莫，莫」先後兩次感嘆，盪氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

這首詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚痴情，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對比，節奏急促，聲韻凄緊。

二、唐婉則以《釵頭鳳·世情薄》此詞相答。

詞的上片交織著十分復雜的感情內容。「世情薄，人情惡（釋義：世態炎涼，人情淡薄）」兩句，抒寫了對於在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。「世情」所以「薄」，「人情」所以「惡」，皆因「情」受到封建禮教的腐蝕。

《禮記·內則》雲：「子甚宜其妻，父母不悅，出（釋義：如果兒子和妻子感情太好,惹得父母不高興,妻子就有可能被休棄。）」陸母就是根據這一條禮法，把一對好端端的恩愛夫妻拆散了。用「惡」、「薄」兩字來抨擊封建禮教的害人本質，極為准確有力，作者對於封建禮教的深惡痛絕之情，也藉此兩字得到了充分的宣洩。

「雨送黃昏花易落（釋義：黃昏中下著雨，打落片片桃花。）」，採用象徵的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時的花，原是陸游詞中愛用的意象。其《卜運算元》曾藉以自況。唐婉把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸游心心相印，息息相通。

「曉風干，淚痕殘（釋義：晨風吹乾淚水，臉上殘留淚痕）」，寫內心的痛苦，極為深切動人。被黃昏時分的雨水打濕的了花花草草，經曉風一吹，已經幹了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時分，猶擦而未乾，殘痕仍在。

這是多麼的痛心啊！以雨水喻淚水，在古代詩詞中不乏其例，但以曉風吹得干雨水來反襯手帕擦不幹淚水，藉以表達出內心的永無休止的悲痛，這無疑是唐婉的獨創。

「欲箋心事，獨語斜闌（釋義：想寫下心中愁思，卻不知如何下筆，只能倚著斜欄自言自語）」兩句是說，她想把自己內心的別離相思之情用信箋寫下來寄給對方，要不要這樣做呢？她在倚欄沉思獨語。「難、難、難！」均為獨語之詞。

由此可見，她終於沒有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的「難」字，由千種愁恨，萬種委屈合並而成，因此似簡實繁，以少總多，既上承開篇兩句而來，以表現出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難；又開啟下文，以表現出做一個被休以後再嫁的女人之尤其難。

過片「人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索（釋義 今時不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像鞦韆索）」，這三句藝術概括力極強。「人成各」是就空間角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設想：自己在橫遭離異之後固然感到孤獨，而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎？

「今非昨」是就時間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多麼不幸！但不幸的事兒還在繼續：「病魂常似鞦韆索（釋義：我身染重病，就像鞦韆索）」。

說「病魂」而不說「夢魂」，顯然是經過考慮的。夢魂夜馳，積勞成疾，終於成了「病魂」。昨日方有夢魂，至今日卻只剩「病魂」。這也是「今非昨」的不幸。更為不幸的是，改嫁以後，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心。

「角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡（釋義：夜風刺骨，徹體生寒，聽著遠方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？ 怕人詢問，我忍住淚水，在別人面前強顏歡笑）」四句，具體傾訴出了這種苦境。

「寒」字狀角聲之凄涼怨慕，「闌珊」狀長夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。大凡長夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而此詞中的女主人公不僅無暇煩躁，反而還要咽下淚水，強顏歡笑。

其心境之苦痛可想而知。結句以三個「瞞」字作結，再次與開頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞞，愈能見出她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠。

與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫面，故頗能以特有的聲情見稱於後世。而唐婉則不同，她的處境比陸游更悲慘。

自古「愁思之聲要妙（釋義：抒發愁思的詩歌常寫得美妙）」，而「窮苦之言易好也（釋義：描寫窮苦困頓的作品容易寫好）」（韓愈《荊潭唱和詩序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫出來，就是一首好詞。

因此，此詞純屬自怨自泣、獨言獨語的感情傾訴，主要以纏綿執著的感情和悲慘的遭遇感動古今。兩詞所採用的藝術手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可謂各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯璧合、相映生輝之妙。

世傳唐婉的這首詞，在宋人的記載中只有「世情薄，人情惡（釋義：世態炎涼，人情淡薄）」兩句，並說當時已「惜不得其全闋（釋義：可惜沒有得到完整的詞）」（詳陳鵠《耆舊續聞》卷十）。

此詞最早見於明代卓人月所編《古今詞統》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩余》卷一一八所引誇娥齋主人說。由於時代略晚，故俞平伯懷疑這是後人依據殘存的兩句補寫而成。

(6)桃花坐合擴展閱讀：

《釵頭鳳·紅酥手》宋代：陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

釋義：

你紅潤酥膩的手裡，捧著盛上黃縢酒的杯子。春色滿城，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麼可惡，將歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！

春景依舊，只是人卻憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！

《釵頭鳳·世情薄》宋代：唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！(裝歡 通：妝)

釋義：

世態炎涼，人情淡薄，黃昏驟雨催花落。晨風吹乾淚水，臉上殘留淚痕，想寫下心中愁思，卻不知如何下筆，只能倚著斜欄自言自語。這一切怎麼那麼難、難、難！

今時不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像鞦韆索。夜風刺骨，徹體生寒，聽著遠方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧？ 怕人詢問，我忍住淚水，在別人面前強顏歡笑。只得瞞、瞞、瞞！

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冬去山川齊秀麗 喜來桃里共芬芳 橫批：新年大吉