潑墨荷花

㈠ 《潑黑荷花圖》、《教書九章》、《登幽州台歌》、《前赤壁賦》、《蜀相》的作者分別是誰

潑墨荷花圖——張大千
數書九章——秦九韶
（……這兩個可能是這樣的）
登幽州台歌——陳子昂
前赤壁賦——蘇軾
《蜀相》——杜甫

㈡ 詩歌《潑墨荷花圖》作者是誰

張大千，這事一幅畫

㈢ "潑墨"什麼意思

指水稻、小麥、高粱、玉米等農作物發育到一定階段時，主莖的各節長得很快。
拔節期：莖基部節間伸長，露出地面約1.5---2.0厘米時為拔節。此時穗分化進入小花風化期。
例：小麥拔節孕穗時需要充分的養分。
「潑墨」作為中國畫創作的一種墨法，古已有之。據傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來「用心」，荊浩評論項容「用墨獨得玄門」，這對王洽影響很大，所以王洽在繪畫上以「潑墨取勝」是有師承的關系。相傳王洽瘋顛酒狂，醉後，往往「以頭髻取墨，抵於絹素」。朱景玄說，王洽「凡欲畫圖障，先飲醺酣之後，即以墨潑」，「或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，為山為石，為雲為水，應手隨意，倏若造化，圖出雲霧，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡。」
二米的山水畫，屬水墨大寫意，是以潑墨法來畫的，並參以積墨破墨，其緊要處，又常以焦墨提其神。青藤的潑墨芭蕉、葡萄，潘天壽先生大幅潑墨荷花，黃賓虹、陸儼少先生山水畫的潑水、潑墨，把水墨畫傳統技法，又提高到一個新的高度，影響極大。
潑墨法是用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點畫，等干或將干之後，再用濃墨破。即在較淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未乾時，即用濃墨破，隨水滲開，可見韻致。或者筆頭蘸了淡墨之後，再在筆尖稍蘸濃墨，錯落點去，一氣呵成，即見濃淡墨痕。一幅之中都用潑墨即平，所以間以惜墨法，就是再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。潑墨得法，還須見筆，淋漓爛漫，有骨有肉。在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可使畫幅神氣飽滿，畫面不平有層次，增強干濕對比的節奏感。古人所說：「王洽潑墨，李成惜墨，兩家相合，乃成畫訣」是也。
根據構思，意象體味，用潑墨法是激情的東西，潑後看似一小半已完成，但須細心收拾。潑墨為抽象墨塊，需有構成意識，多淡墨，留「空白」，「活眼」寫出黑白灰大的結構，開合氣勢，干或稍干後，再添加樹石皴擦，雲水屋宇，抽象中現具象，饒有風趣。再則，特別是創作大畫，在畫完成差不多了，用盛水筆洗中的涮筆水，根據需要潑畫，涮筆水混合了色與墨，包含了豐富的淡灰顏色，用它來銜接輕重墨色，會使色調豐富，畫面整體。
潑墨與潑水也可同時進行，把一碗墨和一碗水同時向紙上潑灑，隨即用手塗抹，間或用大筆揮運，自然而有表現力地使水墨滲化融合起來，干後有「元氣淋漓障猶濕」之感。
無論是大畫、小畫，大潑、小潑，一次潑，反復潑，潑墨有時應是輔助性的，主要還是靠物象的「骨法用筆」線條的皴擦點染而渾然天成。
潑墨用水的探索，在當今中國畫創作中已廣泛應用，畫家們在實踐中創造各種手法，目的是為了釋放自我，追求個性鮮明，展示有現代效果的水墨畫新風格。

㈣ 張大千七彩荷花圖:寓義是什麼

張大千畫荷花無數，工筆寫意皆有之，其中有潑墨荷花，也有潑彩荷花。七彩荷花只是張公率性之作，豐富中國畫的設色表現，美不勝收。就像竹子是綠色的，中國畫在設色表現上可以畫成墨竹，也可以用硃砂畫成朱竹一樣。

㈤ 有種陶瓷筆，圖案是白石老人畫的潑墨荷花圖，誰家做

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㈥ 這幅清新雋逸的水墨荷花是誰畫的

太液清芬圖軸 清代 張賜寧 縱189厘米 橫94.5厘米。 張賜寧（1743-？），字坤一，號桂岩，滄專州（今屬河北滄縣）人。所繪山水氣魄沉雄，用筆爽健，不拘舊法，氣韻過人。兼擅墨竹、人物，尤以著色花卉獨稱絕技。此幅《太液清芬圖軸》畫潑墨荷花，荷葉用濃墨、淡墨揮灑而成，勾葉背筋脈，有的用赭石染葉背，荷梗以重墨揮寫，配以勾花，叢蘆疏萍，信筆點寫，意態雋逸。

㈦ 如何畫好潑墨荷花

潑水中去感受 藝術來源也生活

㈧ 國畫中的潑墨技法

國畫的一種畫法，用筆蘸墨汁大片地灑在紙上或絹上，畫出物體形象，像把墨汁潑上去一樣 如潑墨山水。
基本解釋
中國畫的一種畫法,將墨揮灑在紙或絹上。墨如潑出,畫面氣勢奔放。
詳細解釋
1. 中國畫的一種技法。用水墨揮灑在紙上或絹上，隨其形狀進行繪畫，筆勢豪放，墨如潑出。 潑墨
唐 陸龜蒙 《和五貺詩·華頂杖》：「拄訪譚玄客，持看潑墨圖。」《宣和畫譜·王洽》：「 王洽 不知何許人，善能潑墨成畫，時人皆號為 王潑墨 。」 李一氓 《＜阿英文集＞序》：「你畫油畫，他搞素描；你長青綠，他擅潑墨；你雕版畫，他鑿大理石。」 2. 比喻天氣或景物所呈現的暗黑色。 宋 陸游 《雪中》詩：「暮雲如潑墨，春雪不成花。」 清 黃景仁 《真珠簾·花朝雨》詞：「春陰潑墨人愁坐，把雨絲、牽下春雪如磨。」 吳組緗 《山洪》十：「近處山上茂密的樹林蔚成大塊大塊的重色潑墨。」
編輯本段潑墨的英文翻譯
a technique of Chinese monochrome painting usually translated as "splash-ink painting"
編輯本段繪畫技法之潑墨
中國畫技法名。相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為雲、為水，應手隨意，圖 潑墨
出雲霞，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡（見《唐朝名畫錄》）。明代李日華《竹嬾畫媵》：「潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。」清代沈宗騫《芥舟學畫編》：「墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發畫中氣韻。」後世指筆酣墨飽，或點或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴，皆謂之「潑墨」。現代亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為「潑彩」。 「潑墨」作為中國畫創作的一種墨法，古已有之。據傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來「用心」，荊浩評論項容「用墨獨得玄門」，這對王洽影響很大，所以王洽在繪畫上以「潑墨取勝」是有師承的關系。相傳王洽瘋顛酒狂，醉後，往往「以頭髻取墨，抵於絹素」。朱景玄說，王洽「凡欲畫圖障，先飲醺酣之後，即以墨潑」，「或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，為山為石，為雲為水，應手隨意，倏若造化，圖出雲霧，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡。」 二米的山水畫，屬水墨大寫意，是以潑墨法來畫的，並參以積墨潑墨，其緊要處，又常以焦墨提其神。青藤的潑墨芭蕉、葡萄，潘天壽先生大幅潑墨荷花，黃賓虹、陸儼少先生山水畫的潑水、潑墨，把水墨畫傳統技法，又提高到一個新的高度，影響極大。 潑墨法是用極濕墨，即大筆蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開，不見點畫，等干或將干之後，再用濃墨潑。即在較淡墨上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨中，增加層次。也有乘淡墨未乾時，即用濃墨潑，隨水滲開，可見韻

㈨ 張大千作品潑墨荷花有什麼感情

就是老了眼睛看不見了所以才開創了潑墨畫風