陳洪綬桃花

⑴ 清朝名人

1、鄧世昌

鄧世昌（1849年10月4日－1894年9月17日），男，漢族，原名永昌，字正卿，廣東廣府人，籍貫廣東番禺縣龍導尾鄉（現為廣州市海珠區），清末北洋水師將領，民族英雄。

鄧世昌是中國最早的一批海軍軍官中的一個，是清朝北洋艦隊中「致遠」號的艦長。他有強烈的愛國心，常對士兵們說:：「人誰不死，但願死得其所爾！」1894年中日甲午戰爭時為致遠號巡洋艦管帶（即艦長）。1894年9月17日在黃海海戰中壯烈犧牲，謚壯節公，追封太子少保銜。

2、林則徐

林則徐（1785年8月30日－1850年11月22日），字元撫，又字少穆、石麟，晚號俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、櫟社散人等，福建侯官縣人，是清朝時期的政治家、思想家和詩人。

官至一品，曾任湖廣總督、陝甘總督和雲貴總督，兩次受命欽差大臣；因其主張嚴禁鴉片，在中國有「民族英雄」之譽。1839年，林則徐於廣東禁煙時，派人明察暗訪，強迫外國鴉片商人交出鴉片，並將沒收鴉片於1839年6月3日在虎門銷毀。

3、於成龍

於成龍（1617年9月26日—1684年5月31日） ，字北溟，號於山，山西永寧州（今山西省呂梁市方山縣）人。清初名臣、循吏。

清順治十八年（1661年），於成龍被任命為羅城縣知縣，在任上明確保甲制度，百姓安居樂業，全力耕作土地。康熙六年（1667年），於成龍升任四川合州知州。康熙二十年（1681年）入京覲見，升任江南江西總督。

康熙二十三年（1684年），朝廷命令於成龍兼管江蘇、安徽兩地巡撫的政事，不久便在任上去世。被康熙帝追贈為太子太保，賜謚「清端」。有《於清端政書》八卷等著作傳世。

於成龍在二十餘年的宦海生涯中，三次被舉「卓異」，以卓著的政績和廉潔刻苦的一生，深得百姓愛戴，被康熙帝贊譽為「清官第一」。

4、朱淇

朱淇(1858—1931)廣東南海人。字季箴、原字籙生。室名聽雪廬。生於清咸豐八年。在光緒三年（1877）中秀才，不久就放棄舉業，旋專習經史，朱次琦之侄。

朱次琦（1807—1881）乃是清朝末年歷史文化名人之一，康有為是其入室弟子。後結識孫中山，並加入了孫中山發起組織的「興中會」 。

5、年羹堯

年羹堯（1679年—1726年1月13日），字亮工，號雙峰，安徽鳳陽府懷遠（今安徽省懷遠縣）人，後改隸漢軍鑲黃旗，清朝名將。

康熙三十九年（1700年）進士，官至四川總督、川陝總督、撫遠大將軍，加封太保、一等公。他運籌帷幄，馳騁疆場，曾配合各軍平定西藏亂事，率清軍平息青海羅卜藏丹津，立下赫赫戰功。

雍正二年（1724年）入京，得到雍正帝特殊寵遇，但翌年十二月，風雲驟變，被雍正帝削官奪爵，列大罪九十二條，賜令自盡。

⑵ 一些優美的詩詞

1.彼岸花，開一千年，落一千年，花葉永不相見。情不為因果，緣註定生死。 ——選自《佛經》
2.世界上最遠的距離，是魚與飛鳥的距離一個在天，一個卻深潛海底。 ——選自《世界上最遠的距離》
3. 那一世，轉山轉水轉佛塔，不為修來世，只為途中與你相見。 ——選自《雨巷》
4.桃李明年能再發，明歲閨中知是誰？ ——選自《葬花吟》
5.明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。 ——選自《葬花吟》
6.花開易見落難尋，階前愁殺葬花人；獨把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。 ——選自《葬花吟》
7. 願儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。 ——選自《葬花吟》
8. 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ ——選自《葬花吟》
9.多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。 ——選自《雨霖鈴》
10.眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 ——選自《青玉案》
11.勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。 ——選自《青杏兒》
12.今年冷落江南夜，心事有誰知。 ——選自《小闌干》
曾慮多情損梵行，入山又恐誤傾城。世間安得雙全法，不負如來不負卿！
第一最好不相見，如此便可不相戀。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相憶。 第五最好不相愛，如此便可不相棄。 第六最好不相對，如此便可不相會。 第七最好不相誤，如此便可不相負。 第八最好不相許，如此便可不相續。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。 但曾相見便相知，相見何如不見時。 安得與君相訣絕，免教生死作相思。
原上草，露初唏，舊樓新壠兩依依。空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣(賀鑄《鷓鴣天》)
留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎(柳永《雨霖鈴》)
多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節(柳永《雨霖鈴》)
此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鍾風情，更與何人說(柳永《雨霖鈴》)
一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈(柳永《少年游》)
早知恁么。悔當初，不把雕鞍鎖(柳永《定風波》)
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。(柳永《蝶戀花》)
衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。(柳永《蝶戀花》)
香非在蕊，香非在萼，骨中香徹(晁補之《鹽角兒》)
寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知(魏夫人《武林春》)
憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦(周邦彥《滿庭芳》)
念月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事，似夢里，淚暗滴(周邦彥《蘭陵王》)
故鄉遙，何日去(周邦彥《蘇幕遮》)
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行(周邦彥《少年游》)
大家且道，是伊模樣，怎如念奴(李鹿《品令》)
只有關山今夜月，千里外，素光同(謝逸《江神子》)
萬里雲帆何時到？送孤魂，目斷青山阻。誰為我，唱金縷(葉夢得《賀新郎》)
恨君不是江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻是江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時(呂本中《採桑子》)
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(朱淑真《謁金門》)
獨行獨坐，獨倡獨酬還獨卧。佇立傷神，無奈輕寒著摸人(朱淑真《減字木蘭花》)
嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台(朱淑真《清平樂》)
生怕離懷別苦，多少事，欲說還休(李清照《鳳凰台上憶吹簫》)
惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
凝眸處，從今又添一段新愁(李清照《鳳凰台上憶吹簫》)
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦(李清照《醉花陰》)
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(李清照《永遇樂》)
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚(李清照《聲聲慢》)
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急(李清照《聲聲慢》)
這次第，怎一個愁字了得(李清照《聲聲慢》)
欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽(岳飛《小重山》)
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。(萬俟詠《長相思》)
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯(陸游《釵頭鳳》)
春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)
已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜運算元》)
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜運算元》)
只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)
不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)
惜春長怕花開早，何況落紅無數(辛棄疾《摸魚兒》)
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
也應驚問：近來多少華發(辛棄疾《念奴嬌》)
樓空人去，舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)
斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英台近》)
是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英台近》)
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情(姜夔《揚州慢》)
算空有並刀，難剪離愁千縷(姜夔《長亭怨慢》)
嫣然搖動，冷香飛上詩句(姜夔《念奴嬌》)
夜長爭得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。(姜夔《鷓鴣天》)
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶(姜夔《暗香》)
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲(姜夔《疏影》)
臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語(史達祖《綺羅香》)
愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑(史達祖《雙雙燕》)
樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情(吳文英《風入松》)
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升(吳文英《風入松》)
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉(蔣捷《一剪梅》)
悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明(蔣捷《虞美人》)
寫不成書，只寄得相思一點(張炎《解連環》)
江州司馬，青衫淚濕，同是天涯(吳激《人月圓》)
醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼(蔡松年《鷓鴣天》)
勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭(趙秉文《青杏兒》)
襄陽古道灞陵橋。詩興與秋高。千古風流人物，一時多少雄豪(完顏壽《朝中措》)
離腸宛轉，瘦覺妝痕淺(元好問《清平樂》)
海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土(元好問《邁陂塘》)
恨世間情為何物，直教生死相許(元好問《摸魚兒》)
早是殘紅枝上少，飛絮無情，更把人相惱(段克己《蝶戀花》)
千古盈虧休問(王沂孫《眉嫵》)
對西風，誰與招魂(白樸《奪錦標》)
百年總是逢場戲，拍板門錘未易當(王惲《鷓鴣天》)
行人忍聽啼烏怨，笛里關山落葉風(仇遠《思佳客》)
今年冷落江南夜，心事有誰知(薩都剌《小闌干》)
空惆悵，相見無由。從今後，斷魂千里，夜夜岳陽樓(徐君寶妻《滿庭芳》)
碧雲紅雨小樓空，春光已到消魂處(張翥《踏莎行》)
無情明月，有情歸夢，回到幽閨(劉基《眼兒媚》)
花月兩模糊，隔簾看欲無(楊基《菩薩蠻》)
酒省明月照窗紗(夏言《浣溪沙》)
收燈庭院遲遲月，落索鞦韆剪剪風(楊慎《鷓鴣天》)
蘭閨人倦，多愁牽夢，難成易碎(趙南星《水龍吟》)
神魂盪漾，暗拋紅淚(趙南星《水龍吟》)
綠綺手中彈，揮弦白雪寒(陳洪綬《菩薩蠻》)
幾番煙霧，只有花難護(陳子龍《點絳唇》)
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝(陳子龍《訴衷情》)
春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許(柳如是《金明池》)
總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)
憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦(柳如是《金明池》)
聲緩緩，滴泠泠。雙眸未易扃。天下事，少年心。分明點點深(王夫之《更漏子》)
乍似榆錢飛片片，濕盡煙花，珠淚無人見。
江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠(屈大均《鵲踏枝》)
已過清明風未轉，妾處春寒，郎處春應暖(屈大均《鵲踏枝》)
嫩綠似羅裙，寸寸銷魂。春心抽盡為王孫。不分東風吹漸老，色映黃昏(屈大均《浪淘沙》)
立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月(夏完淳《卜運算元》)
誰料同心結不成，翻就相思結(夏完淳《卜運算元》)
人世事，幾完缺(吳偉業《賀新郎》)
話到英雄失路，忽涼風索索(陳維崧《好事近》)
共眠一舸聽秋雨，小簟輕裘各自寒(朱彝尊《桂殿秋》)
老去填詞，一半是空中傳恨(朱彝尊《解佩令》)
鍾情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋(朱彝尊《高陽台》)
往事迢迢徒入夢，銀箏斷絕連珠弄(王士稹《蝶戀花》)
何處合成愁？離人心上秋(吳文英《唐多令》)
薄命長辭知己別，問人生，到處凄涼否(顧貞觀《金縷曲》)
辛苦最憐天上月(納蘭性德《蝶戀花》)
不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊(納蘭性德《採桑子》)
風一更，雨一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲(納蘭性德《長相思》)
雨洗秋濃人淡(厲鶚《謁金門》)
誰知千夜裡，各對一燈紅(蔣士銓《水調歌頭》)
石倘能言，也應似我，望古增嗚咽(王仁溥《念奴嬌》)
看取青青池畔，淚痕點點凝斑(張惠言《木蘭花慢》)
獨自凄涼還自遣，自製離愁(龔自珍《浪淘沙》)
湖水湖風涼不管，看汝梳頭(龔自珍《浪淘沙》)
莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦(項鴻祚《水龍吟》)
澹澹輕煙，溶溶院落，月在梨花(顧春《早春怨》)
一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲(蔣春霖《柳梢青》)
紅袖高樓，爭抵還鄉好(譚獻《蝶戀花》)
餞春無語，腸斷春歸路。春去能來，人去能來否(王鵬運《點絳唇》)
心事共疏檠，歌斷誰聽？墨痕和淚漬清水。
留得悲秋殘影在，分付旗亭(王鵬運《浪淘沙》)
惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事(文廷式《蝶戀花》)
重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死(文廷式《蝶戀花》)
寸寸關河，寸寸銷魂地(文廷式《蝶戀花》)
斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲(王鵬運《浪淘沙》)
愁望春歸，春歸更無緒(文廷式《祝英台近》)
縱行遍天涯，夢魂慣處，就戀舊亭榭(文廷式《摸魚兒》)
斷魂還逐晚潮回，相映枝頭紅更苦(鄭文焯《玉樓春》)
燭花紅換人間世，山色青回夢里家(朱祖謀《鷓鴣天》)
搖落事，向空山，休問杜鵑(朱祖謀《聲聲慢》)
人天無地著相思(況周頤《減字浣溪沙》)
陌上摟頭，都向塵中老(王國維《蝶戀花》)
碧苔深鎖長門路，總為娥眉誤。
自來積毀骨能銷，何況真紅一點臂砂嬌(王國維《虞美人》)
從今不復夢承恩，且自簪花坐賞鏡中人(王國維《虞美人》)
當面吳娘誇善舞，可憐總被腰枝誤(王國維《蝶戀花》)
不堪重夢十年間(王國維《浣溪沙》)
悵秋風，憔悴天涯，美人芳草怨遲暮(呂碧城《綺羅香》)
啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟(呂碧城《高陽台》)
地轉天旋千萬劫，人間只此一回逢。當時何似莫匆匆(呂碧城《浣溪沙》)
西風殘照，漢家陵闕(李白《憶秦娥》)
弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。獨坐亦含顰(劉禹錫《憶江南》)
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(劉禹錫《瀟湘神》)
剿略輪醒骯鸌櫻 ねふ砩峽闖蓖貳：穩嶄 賾?白居易《憶江南》)
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓(白居易《長相思》)
時節欲黃昏，無聊獨倚門(溫庭筠《菩薩蠻》)
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲(溫庭筠《夢江南》)
未老莫還鄉，還鄉須斷腸(韋庄《菩薩蠻》)
妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞(韋庄《思帝鄉》)
殘月臉邊明，別淚臨清曉(牛希濟《生查子》)
語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草(牛希濟《生查子》)
枕前發盡千般願，要休且待青山爛(敦煌詞)
欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲里(敦煌詞)
暗裡回眸深屬意。遺雙翠。騎象背人先過水(李旬《南鄉子》)
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦(馮延巳《鵲踏枝》)
多少淚珠何限恨，倚闌干(李景《攤破浣溪沙》)
剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭(李煜《烏夜啼》)
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流(李煜《虞美人》)
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間(李煜《浪淘沙》)
奴為出來難，教君恣意憐。(李煜《菩薩蠻》)
別巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。
空持羅帶，回首恨依依。(李煜《臨江仙》)
換我心，為你心，始知相憶深(顧夐《訴衷情》)

不遇天人不目成，藐姑相對便移情(呂碧城《浣溪沙》)

綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷(錢惟演《玉樓春》)
昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺(錢惟演《玉樓春》)
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚(范仲淹《蘇木遮》)
年年今夜，月華如練，長是人千里(范仲淹《御街行》)
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相迴避(范仲淹《御街行》)
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省(張先《天仙子》)
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊(晏殊《浣溪沙》)
明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶(晏殊《蝶戀花》)
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處(晏殊《蝶戀花》)
生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。(宋祁《玉樓春》)
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去(歐陽修《蝶戀花》)
離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水(歐陽修《踏莎行》)
寸寸柔腸，盈盈粉淚(歐陽修《踏莎行》)
笙歌散進遊人去，始覺春空(歐陽修《採桑子》)
聚散若匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知於誰同。(歐陽修《浪淘沙》)
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住(王觀《卜運算元》)
落花人獨立，微雨燕雙飛(晏幾道《臨江仙》)
今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中(晏幾道《鷓鴣天》)
殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸(晏幾道《南鄉子》)
兩鬢可憐青，只為相思老(晏幾道《生查子》)
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花(王安國《清平樂》)
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘(蘇軾《江城子》)
小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行(蘇軾《江城子》)
細看來，不是楊花，點點是離人淚(蘇軾《水龍吟》)
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷(蘇軾《卜運算元》)
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草(蘇軾《蝶戀花》)
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱(蘇軾《蝶戀花》)
人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處(李之儀《踏莎行》)
思量只有夢來去，更不怕，江攔住(黃庭堅《望江東》)
最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移(晁元禮《綠頭鴨》)
人強健，青尊素影，長願相隨(晁元禮《綠頭鴨》)
嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目(晁元禮《雨霖鈴》)
別後厭厭，應是香肌，瘦減羅幅(晁元禮《雨霖鈴》)
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華(秦觀《望海潮》)
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮(秦觀《鵲橋仙》)
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休(秦觀《江城子》)
便做春江都是淚，流不盡，許多愁(秦觀《江城子》)
此去何時見也？襟袖上空惹啼痕(秦觀《滿庭芳》)
豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚(秦觀《滿庭芳》)
無奈雲沉雨散。憑闌干，東風淚眼(王詵《憶故人》)
斷送一生憔悴，只消幾個黃昏(趙令峙《清平樂》)
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨(賀鑄《青玉案》)

附加：怎能少得商隱？
「錦瑟」
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，
望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
——一字一句皆不可舍
[無題]
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
[宮辭]
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。
[樂游原]
夕陽無限好，只是近黃昏。
[謁山]
從來系日乏長繩，水去雲回恨不勝。
欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。
雪惹梅花
花偷泣 手裡風箏斷了線 越飄越遠 我不想再去檢

看破三千世界，驚醒一夕清夢，分別，然後遺忘，便是一切

⑶ 08和09年魯美研究生復試試題

一、填空題（40分）
1、中國美術史上至今發現最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人製作的一件 裝飾品。
2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術成就最為傑出。
3、龍山文化階段，作為當時建築質量提高的主要標志，一是普遍發現 ，二是出現了 。
4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鍾，堪稱 時代青銅器的傑作。
5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 。
6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和 。
7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《 》、《 》、《 》。
8、唐代畫家周昉，創造了" "之體，他的佛畫風格被稱為" "。
9、杜甫詩："薛公十一鶴，皆寫青田真，……"道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。而"窮羽毛之變態，奪花卉之芳妍"則指的是 的花鳥畫。
10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的" "發展為更具表現力的" "，其傳世真跡有《 》。
11、突破" "這種宮廷花鳥畫成規的畫家是北宋中後期的 。
12、"南宋四大家"指的是 、 、 、 。
13、元代畫家 以畫梅著稱。
14、"吳門四家"中的仇英，畫法以 聞名，代表作品是《 》。
15、提出山水畫"南北宗論"的是明末畫家 。
16、清初"四王"派分為兩種，即 、 為一種； 、 為一種。
17、"借古以開今"是清代畫家 在其《 》一書中提出的。
18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是 與 。
19、近代"嶺南畫派"在藝術上主張" "。
20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從 開始，又學習 ，最後取得繪畫成就。
二、單項選擇題（將正確答案代號填在題後的括弧內，10分）
1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（ ）。
A、禮器 B、樂器 C、兵器 D、車馬器
2、秦陵兵馬俑三號坑設計的是（ ）。
A、 主題部隊 B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵
3、創造"秀骨清象"風格的畫家是（ ）。
A、 曹不興 B、衛協 C、陸探微 D、張僧繇
4、開創我國青綠山水端緒的作品是（ ）
A、 游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀圖 D、千里江山圖
5、世界上現存最早的敞肩拱橋是（ ）
A、 安濟橋 B、廣濟橋 C、寶帶橋 D、安平橋
6、宋代被譽為"得山之骨"，"與山傳神"的畫家是（ ）
A、 李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙
7、元代學識深厚的少數民族畫家是（ ）
A、錢選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵
8、明代擅長"易園以方，易整以散"裝飾手法的畫家是（ ）
A、 陳洪綬 B、崔子忠 C、丁雲鶴 D、吳彬
9、瓷器中的"粉彩"出現於（ ）
A、 嘉靖時期 B、萬曆時期 C、康熙時期 D、雍正時期
10、《點石齋畫報》的主要執筆人是（ ）
A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳
三、名詞解釋（15分）
1、畫像石2、曹衣出水，吳帶當風3、昭陵六駿
四、簡答題（20分）
1、寫出謝赫"六法"，並逐一加以簡要解釋。
2、元代畫風轉變主要表現在哪些方面？
五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）
1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》
2、分析唐寅的《孟蜀宮伎圖》

中國美術史答案

一、填空題（40分）
1、石墨 2、半坡、廟底溝 3、白灰面、夯土台基 4、戰國 5、引魂升天
6、牽牛、織女 7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖 8、水月觀音、周家祥
9、薛稷、邊鸞 10、白畫、白描、五馬圖 11、黃家富貴、崔白 12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭 13、王冕 14、工筆重彩、劍閣圖 15、董其昌 16、王時敏、王原祁、王鑒、王翚 17、石濤、苦瓜和尚畫語錄 18、改琦、費丹旭
19、折衷東西方 20、制印、書法辭章
二、單項選擇題（10分）
1、A 2、C 3、C 4、A 5、D 6、B 7、C 8、A 9、C10、A
三、名詞解釋（15分）
1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行於東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建築性。內容廣泛，形式多樣，構圖富於變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。
2、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富於運動感、節奏感。故有"曹衣出水，吳帶當風"之說。
3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰時先後騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、賓士等動態，風姿英武。作品具有強烈的體積感。
四、簡答題（20分）
1、（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態和性格特徵。
（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特徵的筆法要求。
（3）應物象形：准確地描繪對象的形狀。
（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。
（5）經營位置：指構思、構圖。
（6）轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。
2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現，把形似和寫實放在次要位置。
（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。
（3）把書法用筆融進繪畫創作，豐富了點、線的表現力。
（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。
五、作品分析，任選一題（15分）
1、（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。
（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。
（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。
2、（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。
（2）通過四個盛裝的宮伎描繪了五代後蜀孟昶的宮廷生活。
（3）詩的點綴道出了畫的主題。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨特的造型特徵，突出了宮伎弱不禁風的情態。
（4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態的滋味，通過宮伎的描繪抒發自己的思想感情。

一、填空題（40分）
1、中國新石器時代的繪畫藝術，主要體現在 的裝飾紋樣上。
2、在 人和 人的裝飾品上，呈現出成熟的鑽孔技術，這在雕刻史上具有重要意義。
3、青銅器中的 ，是統治階級用以區別尊卑等級的器物。
4、秦漢時代的美術中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是 與 。
5、《 》被稱為"漢人石刻，氣魄深沉雄大"的傑出代表，其主體雕刻是《 》。
6、六朝三大家指的是 、 、 。
7、世界上現存最早的敞肩拱橋是隋代的 。
8、畫史上"吳帶當風，曹衣出水"分別指的是唐代畫家 和北齊
畫家 所獨創的宗教圖像樣式。
9、唐代畫馬的名家是 、畫牛的名家是 。
10、"徐黃異體"指的是五代畫家 和 的花鳥畫風格。
11、宋代瓷器生產的五大名窯指的是 、 、 、 、 窯。
12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱" "。其後成為傳統繪畫中的獨特門類。
13、元代肖像畫家 ，馳名江浙一帶，著《 》一書。
14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是 和 。
15、明代後期，在肖像畫的發展中，以 為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。
16、"揚州八怪"大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如 、 、 等。
17、明清時期我國著名的四大名綉是 、 、 和 。
18、被視為"海派"名家，但未定居上海的畫家，有 和 。
19、天津泥人張被徐悲鴻成為"雖楊惠之不足過也"。其創始人是 。
20、奠定擦筆水彩畫法，並用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是 。
二、單項選擇題（將正確答案代號填在題後的括弧內，10分）
1、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（ ）
A、 獸面紋 B、鳳鳥紋 C、幾何紋 D、魚紋
2、秦漢時代表示威儀登第的建築物是（ ）
A、 門闕 B、墓表 C、享堂 D、塢壁
3、首先提出"明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒"這一繪畫功能的是（ ）
A、 顧愷之《畫雲台山記》 B、謝赫《畫品》 C、宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》
4、我國第一部繪畫斷代史著作是（ ）
A、歷代名畫記 B、唐朝名畫錄 C、貞觀公私畫史 D、續畫品
5、南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（ ）
A、 劉松年 B、李迪 C、蘇漢臣 D、李嵩
6、現存最大的喇嘛式塔是（ ）
A、 妙應寺白塔 B、佛宮寺木塔 C、開元寺料敵塔 D、天寧寺塔
7、"明四家"中以工筆重彩聞名的畫家是（ ）
A、沈周 B、文徵明 C、唐 D、仇英
8、清初"四王"中，取得"熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清"的收獲的畫家是（）
A、王時敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原祁
9、在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（ ）
A、拙政圖 B、網師園 C、怡園 D、留園
10、銅胎掐絲法郎的俗名是（ ）
A、唐三彩 B、扣器 C、景泰藍 D、宣德爐
三、名詞解釋（15分）
1、帛畫
2、唐三彩
3、浙派
四、簡答題（20分）
1、試述秦陵兵馬俑的主要藝術特色。
2、荊浩為代表的北方山水畫有何特點？
一、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）
1、分析閻立本的《步輦圖》。
2、分析黃公望的《富春山居圖》。

中國美術史答案

一、填空題（40分）
1、彩陶 2、峙峪、山頂洞 3、禮器 4、畫像石、畫像磚 5、霍去病墓前石刻、馬踏匈奴 6、顧愷之、陸探微、張僧繇 7、安濟橋（趙州橋）
8、吳道子、曹仲達 9、韓干、韓滉 10、徐熙、黃筌 11、定、哥、汝、官、鈞
12、四君子畫 13、王繹、寫像秘訣 14、陳淳、徐渭 15、曾鯨 16、金農、高翔、汪士慎 17、蘇綉、粵綉、蜀綉、湘綉 18、趙之謙、虛谷 19、張長林
20、鄭曼陀
二、單項選擇題（10分）
1、D 2、A 3、B 4、B 5、C 6、A 7、D 8、D 9、D 10、C
三、名詞解釋（15分）
1、古代畫在絲織物上的繪畫。其表現主題是引魂升天。人物造型帶有風俗畫性質，線描規整勁利，色彩絢爛諧調，具有裝飾風味。代表有戰國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。
2、中國唐代多彩鉛質釉陶產品的概稱。流行於盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。
3、明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法於李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。
四、簡答題（20分）
1、（1）以群雕形式出現，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。
（2）崇尚寫實，手法嚴謹，並注意刻劃任務的精神面貌和性格特點。
（3）妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。
2、（1）主要表現北方石質山嶽，山勢險峻。
（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。
（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。
（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。
五、作品分析，任選一題（15分）
1、（1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩定和經濟的繁榮。
（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯姻事件。
（3）構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設色濃重並適度暈染，效果單純而明朗。
（4）作品具有歷史價值，是現存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。
2、（1）元代統治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情於詩酒。
（2）描繪了富春江一代的秋初景色。
（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。
（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對後代畫傢具有深刻的啟發和影響。

一、填空題（40分）
1、中國古代建築藝術的萌生時期，是以 為基礎的新石器時代。
2、依陶器的用途可分為 器， 器和儲藏器。
3、春秋時代的青銅器 ，具有社會大變革時代的藝術特色。
4、畫像石是用於構築 、 、 或 的建築石材。
5、秦漢時代表示威儀等第的建築物是 。
6、"為冢象祁連山"，指的是漢代 的墓址
7、《魏晉勝流畫贊》的作者是 ，《畫山水序》的作者是 《敘畫》的作者是 。
8、唐代畫家 的 ，忠實地表現了千餘年前中央政權與邊遠民族的友好往來。
9、"外師造化，中得心源"是唐代畫家 提出的。
10、五代時期的畫家創造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風光，北方以 、 為代表，南方以 、 為代表，形成兩種不同的風格和畫派。
11、宋代畫家王希孟的 ，代表了畫院青綠一體精密不苟，嚴格遵依格法的畫風。
12、"元四家"指的是 、 、 、 。
13、"吾師心，心師目，目師華山"出於明代畫家 的《 》中。
14、清初專攻花卉創為沒骨畫法的畫家是 。
15、清初"四僧"中的 ，被視為新安畫流的代表人物。
16、清代畫家"金陵二溪"指的是 與 。
17、清代木板年畫中，楊柳青年畫風格 ，桃花塢年畫風格 楊家埠年畫風格 。
18、"海上三任"是活躍在上海畫壇的 、 、 。
19、近代畫家 ，從日本回國後，在廣州設"春睡畫院"，致力於藝術教學。
二、單項選擇題（將正確答案代號填寫在題後的括弧內，10分）
1、根據現有資料，可知畫像石萌發於（ ）
A、春秋戰國時期 B、西漢時期 C、東漢時期 D、魏晉南北朝時期
2、中國現存最早的磚塔是（ ）
A、洛陽永寧寺 B、登封嵩岳寺塔 C、慈恩寺塔 D、五台山佛光寺
3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是（）
A、韓伯通 B、 宋法智 C、吳智敏 D、楊惠之
4、開創金碧山水一派的畫家是（）
A、李思訓 B、王維 C、王洽 D、吳道子
5、突破"黃家富貴"成規的畫家是（ ）
A、趙昌 B、易元吉 C、韓若拙 D、崔白
6、被稱為古代山水畫中巨作的是（ ）
A、鵲華秋色圖 B、浮玉山居圖 C、富春山居圖 D、春山欲雨圖
7、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術性最高的是（ ）
A、天壇 B、地壇 C、日壇 D、月壇
8、被稱為"萬園之園"的苑囿建築是（ ）
A、頤和園 B、圓明園 C、承德避暑山莊 D、拙政園
9、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現實而著名的畫家是（ ）
A、黃慎 B、華喦 C、金農 D、羅聘
10、被視為"海派"名家，但未定居上海的畫家是（ ）
A、張熊 B、胡遠 C、虛谷 D、吳昌碩
三、名詞解釋（15分）
1、青銅器
2、瓦當
3、米氏雲山
四、簡答題（20分）
1、戰國帛畫反映的內容及藝術特點是什麼？
2、"揚州八怪"的繪畫有何特點？
五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）
1、分析顧愷之的《洛神賦圖》
2、分析沈周的《廬山高圖》

中國美術史答案

一、填空題（40分）
1、定居農業 2、飲食、炊煮 3、蓮鶴方壺 4、墓室、石棺、享祠、石闕
5、門闕 6、霍去病 7、顧愷之、宗炳、王微 8、閻立本、步輦圖 9、張璪
10、荊浩、關仝、董源、巨然 11、千里江山圖 12、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙 13、王履、華山圖序 14、陳洪綬、崔子忠 15、惲壽平 16、弘仁（浙江） 17、髡殘、程正揆 18、雅麗、寫實、質朴 19、任熊、任薰、任頤
20、高劍父
二、單項選擇題（10分）
1、B 2、B 3、D 4、A 5、D 6、C 7、A 8、B 9、D 10、C
三、名詞解釋（15分）
1、發端於黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統治階段用以區別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鍾等。
2、覆於屋頂檐際的一種瓦件。通指半規或圓形之瓦頭。始見於周代，秦漢已趨流行。常見瓦當大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、雲紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富於裝飾美。
3、宋代山水畫派之一。又稱"米家山水"。米芾所創，其子米友仁加以繼承和發展。描繪雲煙掩映的江南山川景色。採用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在於見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱"墨戲"。對水墨山水發展影響很大。
四、簡答題（20分）
1、內容：反映了楚人祈求死後升天的幻想。
特點：（1）畫面背景空白，構圖突出龍鳳飛升的形象。
（2）以線造型，筆致圓轉流暢。
（3）形象皆為正側面，基本比例正確。
（4）龍鳳造型具有一定的創造性和裝飾趣味。
2、（1）風格鮮明，個性突出。
（2）重視情趣的表現，力圖在作品中顯示出自己的人品、學問、才情、思想。
（3）詩文、書法、繪畫、印章，完美結合。
創作特點：師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養。
五、作品分析，任選一題（15分）
1、（1）士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。
（2）根據詩人曹植的文學創作的主題思想塑造形象和安排情節。畫出了一幅哀怨纏綿的連續畫圖。
（3）人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。整個畫面環境富於裝飾性。
（4）體現了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術成就對當時或後世畫傢具有重要影響。
2、（1）"文人畫"在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。
（2）專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象徵乃師的崇高人格。
（3）寓意深刻，想像馳騁。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。表現出廬山大氣氤氳的動人形象。
（4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫並茂、寓情於景的巨幅傑作。

一、填空題（40分）
1、中國美術的起源和萌芽時期是 時代的美術。
2、青海大通孫家寨出土的《 》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之傑作。
3、我國迄今發現最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁 遺址出土的壁畫殘塊
4、我國先秦時代的青銅器，分 、 、 、 等四類。
5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 為代表。
6、中國現存最早的磚塔是河南等封的 。
7、劉宋時畫家陸探微創造了" "的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創造的形象獨具風格，被稱為" "。
8、唐代畫家王維以詩入畫創" "山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創" "之法。
9、我國著名的四大石窟指的是 、 、 和 石窟。
10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推 ，殉葬的 和駝、 動物是其中的精品。
11、論者評宋初兩大山水畫家謂：" 之畫，近視如千里之遠， 之筆，遠望不離坐外。"
12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的" "，開啟了元明清寫意人物的先河。
13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 等，而純陽殿的壁畫構圖則是採用了 的表現形式。
14、明代" 派"的代表畫家時 和 。
15、明末畫家陳洪綬19歲時創作的 ，其中以 為最佳。
16、清初"四僧"指的是 、 、 、 。
17、"揚州八怪"大致分三類，其中一類是丟官後來揚州的文人，如 、 等人。
18、清代三大木板年畫產地是 、 、 。
19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術結合，創造了 的新畫風。
20、"從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……"這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執筆人 的評價。
二、單項選擇題（將正確答案代號填在題後的括弧內）（10分）
1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（ ）。
A、 天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行
2、已知最早的紙本繪畫《地主庄園圖》出土於（ ）。
A、 吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓
3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ ）
A、 虢國夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖
4、"昭陵六駿"浮雕中具有情節性的作品是（ ）。
A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃
5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（ ）。
A、荊浩 B、關仝 C、董源 D、巨然
6、首次提出山水畫"三遠"的論著是（ ）。
A、 圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純全集
7、"元四家"中山水畫章法稠密的畫家是（ ）。
A、 黃公望 B、吳鎮 C、王蒙 D、倪瓚
8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（ ）。
A、 邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀
9、清代從摹習古法掌握前人經驗與程式入手的繪畫教科書是（ ）。
A、 顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、芥子園畫傳
10、與經享頤、何香凝共同組織"寒之友"社的畫家是（ ）。
A、 居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人
三、名詞解釋：（15分）1、彩陶2、仕女畫3、馬踏匈奴
四、簡答題（20分）
1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。
2、花鳥畫中的"徐黃異體"各有什麼特點？
五、作品分析（時代背景、表現內容、藝術特色、整體評價、任選一題 15分）
1、分析張擇端的《清明上河圖》
2、分析王蒙的《青卞隱居圖》
中國美術史答案
一、填空題（40分）
1、石器 2、舞蹈紋彩陶盆 3、紅山文化女神廟 4、禮器、樂器、兵器、工具及車馬器 5、武梁祠 6、蒿岳寺塔 7、秀骨清象、張家祥 8、破墨、潑墨
9、敦煌莫高窟、天水麥積山、大同雲岡、洛陽龍門 10、唐三彩、俑、馬
11、李成、范寬 12、減筆畫 13、馬君祥、連環畫 14、戴進、吳偉
15、九歌圖、屈子行吟圖 16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁 17、鄭板橋、李鱓
18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠 19、雅俗共賞 20、吳有如
二、單項選擇題（10分）
1、B 2、A 3、C 4、A 5、C 6、B 7、C 8、B 9、D 10、D
三、名詞解釋（15分）
1、中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現了當時審美能力和工藝製作已達到可觀水平。
2、中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；後為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的"美女畫"，亦稱"仕女畫"。
3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰馬象徵驃騎將軍，以戰馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質的雕刻藝術作品。
四、簡答題（20分）
1、（1）克服前代限於說教內容的缺點，廣泛採用多樣性題材。
（2）明確提出了"傳神"的重要性。
（3）加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的巧妙處理以顯示人物的情思。
（4）揉合漢畫與西域的線條，創造"春蠶吐絲"般的線描風格。
（5）在畫法畫理諸方面，體現出樸素的現實主義美學思想。
2、指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。
黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。
（2）畫法多採用"雙鉤填彩"，筆致工細。
（3）畫風富麗，設色鮮明。
徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。
（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有"落墨花"之稱。
（3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。
因此畫史上有"黃家富貴，徐熙野逸"之說。
五、作品分析，任選一題（15分）
1、（1）宋初市民階層的形成，出現了以市俗生活為中心內容的風俗畫。
（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節的街市景象。
（3）構圖採用散點透視。布局有序，內容豐富，主題突出。採用線描淡彩畫法，並緊密結合對象的質感特徵。
（4）體現了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建築、工商、交通等具有重要的文獻價值。
2、（1）元朝的"世事多變"造成文人畫家逃避現實、隱遁山林。
（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。
（3）立軸採用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。
（4）運用前代畫家之法，創造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為"天下第一。"

⑷ 歷史上的崔姓名人有那些

崔季子、崔來顥、崔護、崔篆等。自
崔姓是漢族、朝鮮族等民族的姓氏之一，其主要來源於姜姓，始祖傳為姜太公，鼻祖為炎帝神農氏，山東臨淄（淄博）為崔姓的發源地。
崔姓在南北朝、隋唐時期達到極盛，屬於中原地區望族、全國大姓；望族分布於今山東淄博、河南濮陽、河北安平、湖南桂東等地；主要堂號有博陵堂、清河堂等。歷代名人有清官崔篆、文學家崔駰、書法家崔瑗、政論家崔寔、詩人崔顥、崔護等。
崔姓在宋代版《百家姓》中排第189位。在今中國姓氏中排行第54，人口較多，約佔全國漢族人口的0.28%。今日崔姓尤以山東、河南、河北，黑龍江、遼寧、江蘇等省多此姓，上述六省約佔全國漢族崔姓人口的60%。海外分布則以朝鮮半島和越南為多。

⑸ 中國古典詩詞中有哪些表現愁的

十訪九不見，甚於菖蒲花。可憐雲中月，今夜墮我家。

願隨孤月影，流照伏波營（唐·沈如筠《閨怨二首》）

此時相望不相聞，願逐月華流照君（唐·張若虛）

清風明月苦相思，盪子從戎十載余（唐·王維）

惟有相思似春色，江南江北送君歸（唐·王維）

相思嶺上相思淚，不到三聲合斷腸（唐·常建）

相思相見知何日，此時此夜難為情（唐·李白）

天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難（唐·李白）

當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅帷（唐·李白）

此曲有意無人傳，原隨春風寄燕然（唐·李白）

相思長相思，相思無限極。相思苦相思，相思損容色（唐·陳羽）

唯愛門前雙柳樹，枝枝葉葉不相離（唐·張籍）

相恨不如潮有信，相思始覺海非深（唐·白居易）

情知夢無益，非夢見何期（唐·元稹）

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰（唐·李商隱）

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅（唐·李商隱）

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁（唐·李尚隱）

爭將世上無期別，換得年年一度來（唐·李商隱）

憶君心似西江水，日夜東流無歇時（唐·魚玄機）

不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。（唐·韋庄）

換我心，為你心，始知相憶深（五代後蜀·顧？）

城上高樓重倚望，願身能似月亭亭，千里伴君行（宋·張先）

想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟（宋·柳永）

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷（宋·晏殊）

天涯地角有窮時，只有相思無盡處（宋·晏殊）

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖（宋·朱淑珍）

琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸（宋·晏幾道）

我所思兮在桂林，欲往從之湘水深（漢·張衡）

生當復來歸，死當長相思（漢·無名氏）

客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別（漢·無名氏）

思君如流水，何有窮已時（三國魏·徐斡）

理絲入殘機，何悟不成匹（晉·《子夜歌》）

勞思復勞望，相見不相知（唐·盧照鄰）

不堪盈手贈，還寢夢佳期（唐·張九齡）

思君如滿月，夜夜減清輝（唐·張九齡）

他鄉有明月，千里照相思（唐·李嶠）

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，

曾照彩雲歸。《臨江仙》

寄我相思千點淚，流不到，楚江東（宋·蘇軾）

只願君心似我心，定不負相思意（宋·李之儀）

欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流（宋·秦觀）

江月知人念遠，上樓來照黃昏（宋·秦觀）

今夜山深處，斷魂分付潮回去（宋·毛滂）

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁（宋·李清照）

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待到團圓是幾時（宋·呂本中）

鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵（宋·辛棄疾）

三十三天覷了，離恨天最高；四百四病害了，相思病怎熬（元·鄭德輝《倩女離魂》）

一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春（清·納蘭性德）

昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。（《詩經》）

悲歌可以當泣，遠望可以當歸。（漢樂府）

明朝望鄉處，應見隴頭梅。（唐·宋之問）

誰謂波瀾才一水，已覺山川是兩鄉。（唐·王勃）

一枝何足貴。憐是故園春。（唐·張九齡）

故人故情懷故宴，相望相思不相見。（唐·王勃）

長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。（唐·王勃《山中》）

離別家鄉歲月多，近來人事半銷磨。唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。（唐·賀知章《回鄉偶書二首》）

舊路青山在，餘生白首歸。（唐·劉長卿）

蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。（唐·李白）

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞《折柳》，何人不起故園情。（唐·李白）

從菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。（唐·杜甫）

愁雲遮卻望鄉處，數日不上西南樓。（唐·岑參）

故鄉今夜思千里，愁鬢明朝又一年。（唐·高適）

三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。（唐·盧綸）

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。（唐·李益）

不知何處吹蘆管，一夜證人盡望鄉。（唐·李益）

海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。若為化作身千億，散上峰頭望故鄉。（唐·柳宗元）

不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭。（唐·杜牧）

洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老。（五代前蜀·韋庄）

五更歸夢二百里，一日思親十二時。（宋·黃庭堅）

休夢江南路，路長夢短無尋處。（宋·范成大）

木落黃昏皆繞樹，送飛鴻北去傷懷久。（宋·戴復古）

千里作遠客，五更思故鄉。寒鴉數聲起，窗外月如霜。（清·沈受宏）

安得眼前可歸竟歸矣，風酥雨膩江南春。（清·龔自珍）

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經·邶風·擊鼓》

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》

相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》

有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》

平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》

⑹ 明代著名的畫家

明代著名的畫家

1、董其昌：從白衣寒士到禮部尚書董其昌(1555—1636)，字玄宰，號香光，別號思白，明代南直隸松江府上海縣(今屬上海市)董家匯人。生於嘉靖三十四年(1555)一月十九日。

2、徐渭：（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。 徐渭出生在浙江紹興的一個官紳家庭，徐渭出生百日，父親去世，由母親撫養成人。

3、文徵明：（1470年11月28日-1559年3月28日），別名文壁（或作璧）、文衡山、文貞獻，號衡山居士，明朝著名畫家、書法家、文學家。

4、沈周：熱愛湖山庭園筆墨蒼潤秀雅沈周（1427-1509）是吳派畫家的指導者。在中國傳統的評價，人們到今天仍然不能否定其作品中高度的歷史價值。在當時，他是唯一真正擁有獨創力的天才。而他的弟子中以文徵明為最有名。

5、唐寅：（1470-1523），別名唐伯虎，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生，明朝著名畫家、詩人。唐伯虎與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」；與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」。

⑺ 蘇軾的資料

蘇軾(1037—1101)字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。仁宗嘉佑二年(1057)考取進士。歷任福昌縣主簿、文理評事、殿中丞等。神宗時因反對王安石變法，出為杭州通判。轉知密、徐、湖三州，元豐二年(1079)蘇軾因作詩諷刺新法，被捕入獄。出獄後被貶黃州，再徙常州。哲守即位，舊黨執政，蘇軾被召還朝，起為翰林學士。蘇軾在新法推行時雖上書神宗表示反對，但對「裁減皇族恩例，刊定任子條式，修完器械，閱飛旗鼓」等裁抑貴族特權、增強國防力量的措施，卻表示贊同。多年來作地方官的經歷，使他對社會矛盾和新法的某些好處有進一步了解。這時司馬光要廢除一切新法，他則主張：「較量利害，參用所長。」反對執政大臣一意孤行。又因此受到舊黨程頤的攻擊。元祜四年(1089)出知杭州、後徙穎州、揚州、定州。八年，復行新法，時新黨已變質，他又被貶至南疆的惠州、瓊州、昌化等地。徽宗即位、遇赦北還，次年卒於常州。
蘇軾，北宋中期的文學巨匠，所謂「唐宋八大家」之一。文藝才華頗高，散文、詩、詞、書、畫等，成就都很高。其詞作多為懷古傷今，詠史詠物，說理談禪，書懷言志，農村風光，抒情敘事等等，沖破了晚唐，五代以來詞為「艷科」的舊框框，而容納了豐富的社會內容，擴大了詞的領域。形式上力圖不受音律約束，使詞離開音樂而獨立存在。許多詞作豪邁奔放，慷慨激越，南宋辛棄疾繼承並發展了蘇詞風格，形成了「蘇辛」豪放詞派。著有《東坡全集》一百多卷，遺留二千七百多首詩、三百多首詞和許多優美散文。

⑻ 古代著名畫家大全

吳道子、顧愷之、張擇端、倪瓚、唐寅。

一、吳道子

吳道子（約680年—759年），又名道玄，唐代著名畫家，畫史尊稱畫聖。漢族，陽翟（今河南禹州）人。約生於公元680年（永隆元年） ，卒於公元758年（乾元元年）前後。少孤貧，年輕時即有畫名。曾任兗州瑕丘（今山東滋陽）縣尉，不久即辭職。

後流落洛陽，從事壁畫創作。開元年間以善畫被召入宮廷，歷任供奉、內教博士、寧王友。曾隨張旭、賀知章學習書法，通過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等，尤精於佛道、人物，長於壁畫創作。

二、顧愷之

顧愷之（348年— 409年），字長康，小字虎頭，漢族，晉陵無錫人（今江蘇省無錫市）。傑出畫家、繪畫理論家、詩人。顧愷之博學多才，擅詩賦、書法，尤善繪畫。

精於人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：畫絕、文絕和痴絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱「六朝四大家」。顧愷之作畫，意在傳神，其「遷想妙得」 「以形寫神」等論點，為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。

三、張擇端

張擇端，字正道，漢族，琅琊東武（今山東諸城）人，居住於東京（今河南開封）。北宋畫家。宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生自幼好學，早年游學汴京(今河南開封)，後習繪畫。

宋徽宗時供職翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。後「以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標圖》、《清明上河圖》」。存世作品有《清明上河圖》、《金明池爭標圖》等，皆為我國古代的藝術珍品。

四、倪瓚

倪瓚（1301年—1374年），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人。元末明初畫家、詩人，與黃公望、王蒙、吳鎮合稱「元四家」。

倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖一帶。倪瓚擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。

早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。

洪武七年卒，時年七十四歲，存世作品有《漁庄秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

五、唐寅

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日。字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代著名畫家、書法家、詩人。

繪畫宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型准確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長於水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。

⑼ 陳洪綬的藝術年表

1599年（明萬曆二十六年）1歲明萬曆二十六年十二月七日或十七日（戊戌十二月五日起，為公歷1599年），生於浙江省紹興府諸暨縣楓橋鎮長阜鄉長道地。父陳於朝二十七歲。母王氏二十四歲。兄陳洪緒六歲。
1601年（明萬曆二十九年）4歲是年，就塾蕭山來斯行家，作巨幅關羽像於壁。
1606年（明萬曆三十四年）9歲五月十八日，父陳於朝歿，年三十五歲。
1607年（明萬曆三十五年）10歲是年，與兄洪緒讀書涉園前之搴霞閣，並至杭州學畫。濡筆作畫，錢塘畫家藍瑛、孫見而奇之。數摹杭州府學宋代李公麟所繪之《孔子及七十二弟子聖賢圖石刻》，改變其法，易圓為方。
1609年（明萬曆三十七年）12歲約此時，作《乾坤交泰圖》（浙江省博物館藏）。
1611年（明萬曆三十九年）14歲是年，懸畫市中，立致金錢。
1612年（明萬曆四十年）15歲十二月二十日，為胡錦石、機石兄弟之母作壽圖、壽文。
1613年（明萬曆四十一年）16歲七月初七日，祖陳性學歿，年六十八。
1614年（明萬曆四十二年）17歲或於是年娶妻蕭山來氏，並侍婦翁來斯行先生幾杖。
1615年（明萬曆四十三年）18歲二月十三日，母王氏歿，年四十一歲。
秋，作《無極長生圖》於廣懷閣。約此時，離家僦居紹興，師事劉宗周。
1616年（明萬曆四十四年）19歲八月，畫高士人物扇（故宮博物院藏）寄岳父來斯行為壽。
冬，在蕭山松石居和來風季一起學《離騷》，並擬李賀體為長短歌行，燒燈相詠，風季取琴作激楚聲。因作《九歌圖》，始《東皇太一》，終《禮魂》，又畫《屈子行吟圖》，共十二幅，凡兩日而就。
約是年，於來斯行之槎庵為蕭山徐也赤作《水滸葉子》（白描）。
1617年（明萬曆四十五年）20歲是年，讀《華嚴經》，寢食皆廢。
1618年（明萬曆四十六年）21歲是年為諸生。督學索畫，勿與。此時嗜酒學詩，並喜習草書。
1619年（明萬曆四十七年）22歲是年，曾住在杭州法華山翻閱佛經，並寫飛白竹數種。李流芳題曰：小凈名（陳洪綬別號）醉墨。後為權要得之，傳於關中。張道民以白馬易之。
畫摹古冊（美國翁萬戈藏）。
1620年（明萬曆四十八年，泰昌元年）23歲正月二十九日，為山陰友人陳至謨畫《准提佛母像》（美國紐約大都會博物館藏）。三月，在杭州西湖岳墳應名妓董飛仙之請，畫蓮花圖並賦七絕。是年，曾游杭州靈鷲寺。約於此時結識李流芳。
1621年（明天啟元年）24歲是年鄉試失利，功名不得意。
1622年（明天啟二年）25歲二月，作設色桃花扇面，贈沈相如出守武陵。
1623年（明天啟三年）26歲春，妻來氏卒。第一次北上，游天津，得詩數百首。至北京，甚窮困。
1624年（明天啟四年）27歲春，在京得病，逾五六月始漸愈。後南返諸暨。八月，為錦城社兄作墨梅圖。九月二十五日，賞紅葉於諸暨薴蘿山。此時，與周亮工訂交，數同游諸暨五泄山。秋冬間，至杭州，與趙介臣、顏敘伯、卓珂月及張岱兄弟讀書於杭州靈隱韜光山下之岣嶁山房。此時，繼娶杭州衛指揮同知韓氏女。十一月，為璧生作山水人物扇面（故宮博物院藏）。冬，何實甫到金陵，舟次丹陽，賦詩送別。
1625年（明天啟五年）28歲春，蕭山來風季過訪，吟詩唱和。十二月三十日，長子義楨生。約此時，作《水滸圖卷》，凡四十人。
1626年（明天啟六年）29歲二月初，在蕭山來風季家住半月歸。夏秋間或在杭州，寫佛西湖南岸。八月二十六日，制序賀來斯行六十壽辰。是年。為豫安居士作《歲朝清供圖》，未竟。
1627年（明天啟七年）30歲正月底，於諸暨牛首山永楓庵讀書。五日後，以訪社友入城，遂留試。六月試畢歸故里，旋渡江至杭州。此時，代來斯行作《壽太母範夫人七十序》。九月，詩邀孟稱舜游西湖。十一月八日，與叔貺生、銘、面之等游永楓庵，作《游永楓庵記》。十一月中，在杭州為楊生作《古木秋天圖扇》（美國紐約大都會博物館藏）於清響齋。
1628年（明崇禎元年）31歲正月十八日，次子峙楨生。六月，為豫庵作人物山水冊十二幅。冬，雪夜醉後為友人畫水仙於讀書處。
1629年（明崇禎二年）32歲九月，與朱士服、王子、呂吉士、趙介臣、孟稱舜等水嬉二日，醉後為朱士服書舊詩。十二月，畫鳳尾墨竹（上海博物館藏）於清泉草亭。
1630年（明崇禎三年）33歲三月二十一日，三子楚楨生。五月，涉園構成一堂、一亭（醉花亭），並穿二池，但因奔走功名，不得坐。清夏，摹元代李東書閣壁上所畫墨竹一幀。八月應試，榜發未取，愁棲杭州，兄洪緒為招親友相陪，並買酒買舟以寬慰。秋，在杭州為李廷謨（告辰）《北西廂》題詞、寫跋並作《鶯鶯像》插圖。暮秋，為單繼之畫絹本山水一幅於醉花亭。冬，作人物一幅，賀張平子卜居。十二月，為季方社弟作《歲寒三友圖軸》於玉樹軒。
1631年（明崇禎四年）34歲二月三日，同宗兄陳庚卿因奉母故，賣田入國子學，寫序贈行。
六月，始坐故里醉花亭。後應蕭山來咨隆請，作《來魯直像》、《來魯直夫人行樂圖》。霜降後五日，代來斯行書《魯直弟小像題贊》。
是年，續成二十九歲所作之《歲朝清供圖》。
1632年（明崇禎五年）35歲是年秋日，第二次北上入京。夜泊橫市，有詩寄內。在京與倪元璐等人交遊，縱酒談詩。
1633年（明崇禎六年）36歲是年春離京南歸，作《蕉石圖》並賦詩辭別倪元璐。倪氏有五詩和之。至河西務關，因倪詩嘲其隱事者，復寄五詩答之。三月，作《花鳥畫冊》十開（上海博物館藏）。四月，岳父來斯行卒，年六十七歲。中秋，作《湖石蜀葵鳳仙圖》。十月，作《松石羅漢圖》。十一月，作絹本《山水人物》立軸於起馥樓（美國紐約大都會博物館藏）。
是年，邀趙公簡，相與讀書習經於溪上小廬。年終，送其返鄉。贈趙介臣《長松高逸圖軸》。
1634年（明崇禎七年）37歲五月初一日，四子儒楨（即陳小蓮）生。五月，作《靜香書屋記》。秋九月雨中，作《林壑泉聲扇面》於借園（上海博物館藏）。十月，與張岱、曾鯨、趙純卿等人集會於杭州西湖「不系園」（舟名）中，極文會歌舞之樂。其間為趙純卿畫古佛，並唱村落小歌，張岱取琴和之。
1635年（明崇禎八年）38歲年初，病目二月。春，作《喬松仙壽圖》（台北故宮博物院藏）。四月初七日，趙公簡生日，集眾親友合錢觴於楓溪，並賦詩贈之。四月，應來彭禧之請，為岳父來斯行作傳。五月十六日，五子芝楨生。十一月初一日，與社友採菊賦詩於溪山，應善至三叔囑，寫《冰壺秋色圖》（真跡不傳，倫敦英國博物館所藏為偽本）祝開翁老伯壽。
1636年（明崇禎九年）39歲九月十一日，酌於紹興祁彪佳家，觀演《拜月記》。席半，游寓山，及暮乃別。十二月，作《三星圖》於焚香館。
1637年（明崇禎十年）40歲五月二十日，六子道楨生。
1638年（明崇禎十一年）41歲正月，作《壽者仙人圖》於道藏樓。四月，為周臣社弟畫扇（武漢市文物商店藏）。八月初二日，作《宣文君授經圖》（美國克利夫蘭博物館藏）祝姑母壽。十二月，來欽之《楚辭述注》付刻，以先生十九歲所畫《九歌圖》作插圖，先生為之書序於善法寺。
1639年（明崇禎十二年）42歲八月十三日，與張岱醉酒杭州西湖斷橋邊。秋，摹宋代李公麟《乞士圖》。十二月，代馬權奇書《張深之先生正北西廂秘本序》於杭州西湖定香橋畔，並作插圖六幅。臘月，為孟稱舜《節義鴛鴦冢嬌紅記》題簽、評點、制序，並作《嬌娘像》插圖四幅。
1640年（明崇禎十三年）43歲約是年正月，第三次沿運河北上至京。
二月，在北京臨丁雲鵬《祖師待詔圖卷》。五月，跋友人畫於公浦之來章館。
1641年（明崇禎十四年）44歲正月十五日，得內府散出之《吳草廬先生外集》，撰《買書記》志慨。二月，作《芝草圖》。五月，應朱兆柏請，為亡友錢受益作《真佛圖》。九月，作絹本山水於京師選佛場中。是年周亮工謁選京都，與金堡、伍瑞隆結詩社。先生雅好亮工詩，遂成莫逆交。
1642年（明崇禎十五年）45歲四月十一日，兄陳洪緒歿，年五十歲。約是年，挾策入貲為國子監生，試輒高等。作書上劉宗周。
1643年（明崇禎十六年)46歲二月十三日，劉宗周受譴離京，賦詩贈別。三四月間，召為舍人，使臨歷代帝王像，因得縱觀內府畫，藝事益進。與順天崔子忠齊名，時稱「南陳北崔」。後被命為內廷供奉，不拜。此時名聲蜚然，公卿均以識面為榮，得其片紙，珍若圭璧。七月，接家書，遂慨然離京。在天津楊柳青舟中作《飲酒讀騷圖》。至揚州，娶胡凈為妾。
是年，諸暨故里重修陳氏家廟，為撰碑文。
1644年（明崇禎十七年）47歲約春夏間，僦居紹興青藤書屋。聞知國變，哭泣狂呼，見者咸指為狂士。九月，王（紫眉）、王素中勸應南京科舉，先生賦詩辭之。
1645年（明弘光元年）48歲正月初四日，大雪，感賦五律六首，抒離亂之痛。二月，作《雜畫冊》於紹興龍山。五月初五日，在青藤書屋為柳塘王盟兄作《鍾馗像》。五月十五日，與趙伯章至祁彪佳家告以國事。六月二十二日，王毓蓍投柳橋河死，賦詩誌哀。此時，在張岱家侍飲魯王（朱以海），王命畫扇，以醉酒不能提筆。魯王征為翰林，隆武帝（唐王朱聿鍵）亦遣使以御史召，皆不赴。時馬士英以重禮求一見，閉門拒之。秋，在杭州西湖長橋「宛在」（舟名）中作《雷峰西照小景》。
1646年（明魯監國元年，清順治三年）49歲正月十五日，畫花鳥屏之一於杭州蘇堤定香橋畔。三月底，為友人作《葛洪移家圖》。四月，為全叔盟長兄作山水軸於錢塘舟中。五月，自畫彌勒佛像供養，並書觀世音菩薩偈。五月底，清兵下浙東，因拒畫險遭殺害。六月，避亂山中，自靈鷲寺至紹興雲門寺，剃發為僧，改號悔僧、雲門僧等。夏秋間，將四子儒楨（小蓮）為其集錄詩稿，展閱裁刪，定名為《寶綸堂集》，寄請諸暨西安鄉江藻村王指正。九月九日，老友朱之（集庵）攜子來訪，飲酒賦詩，抒發感慨。九月底，移居薄塢。此時，賦詩為陶去病題祁彪佳遺硯。冬，作《雜畫冊》。除夕，自序《避亂草》於秦望之竹樓。
是年，離亂多感，作詩文頗多。
1647年（清順治四年）50歲正月初七日，訪祁奕遠於蔣氏山莊，和奕遠所賦新詩。三月，移家紹興賣畫。此時，張名子贈米，書詩報謝。四月，續畫花鳥屏之一於山陰講堂。十二月十八日，孫昭（次子峙楨子）出生。是年，晤王於商道安之珠園。
1648年（清順治五年）51歲正月初八日，作《枯木竹石圖》於張墨妙之高寄軒。八月，在諸暨故里無見閣作《松溪高士圖》。是年作《松石圖》。與毛奇齡相識。
1649年（清順治六年）52歲正月，寓杭州吳山。作《西湖垂柳圖》，題《獨步》詩於其上。春，為石友作人物扇。九月，應馬白生請，為其友人所著《生綃剪》封面題字。十一月，為南生魯作《四樂圖卷》，命弟子嚴湛、四子儒楨設色。
1650年（清順治七年）53歲四月四日，應林仲青邀，與友人在眉舞軒作送春雅舉，畫觀音大士一軀。五月，周亮工北上過杭州求畫，勿得。此時，為紀南盟兄作《秋林晚泊圖扇》。六月，在林仲青所，為周亮工作《陶淵明歸去來辭圖卷》。七月，與胡秋觀游凈慈寺、煙霞洞、石屋洞、玲瓏庵，登南高峰寫佛菩薩，歸觀盂蘭盆會。秋，作《鬥草仕女圖》於護蘭書堂。作《折梅仕女圖》、《李白宴桃李園圖軸》（美國翁萬戈藏，臨摹本）於林仲青之眉舞軒。此時，與胡秋觀游高麗寺，見東坡像為風雨侵蝕，集資別構一室安之。因《生綃剪》引起風波，觸怒盧子由，請戴茂齊辯白。十月二日，跋趙孟《東土第一祖像圖卷》。十一月，將《陶淵明歸去來辭圖卷》寄周亮工。
是年，得知向老友索觀未果之元代王蒙（字叔明）畫，已懸於一富翁家，慨然作《王叔明畫記》。
1651年（清順治八年）54歲春，因盧子由窮究《生綃剪》，被迫寫了《辯揭》。此時，作人物軸於定香橋畔。四月，與姜廷（綺季）游西湖及吳山。為林仲青作《溪山清夏圖卷》。七月十五日，為自作詩集（姜廷手錄）寫序於杭州吳山火德廟之西爽閣。作《三處士圖卷》（美國翁萬戈藏）送姜廷之揚州。八月，作《辛夷花圖軸》於眉舞軒。八月十五日夜，酒醉西子湖，讓吳香扶磨墨、卞雲裳吮管，為沈顥作《隱居十六觀圖冊》。九月，得文徵明畫一幅贈戴茂齊。後數日，丁良卯（秋平）之子病篤，先生借戴茂齊一金以資湯葯。此時，據汪南溟所輯古代人物標目題贊作《博古葉子》四十八頁。十月，將《博古葉子》贈戴茂齊。後因購米向戴茂齊借一金，作《春風蛺蝶圖卷》酬之。此時，在菜根書館作《陳治庵老人賣葯緣起》，並繪《黃帝素問圖》、《神農嘗葯圖》。是年，周亮工入閩，途經杭州，十一日中先生為作大小橫直幅四十二件。為楊猶龍作畫數幅。
1652年（清順治九年）55歲年初二，從杭州乘舟歸紹興。正月初七日，在紹興羅墳陳鶴故居曲池，作《壬辰人日過曲池，叔翔屬書壁》詩，有「曲池七日第三回」句。是年，畫《白描羅漢卷》；又畫《西園雅集圖卷》，未竟，或為絕筆。與昔時交友流連不忍去。一日，趺坐念佛號而卒，享年五十五歲。葬紹興謝墅官山嶴橫浜嶺下。

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西方:
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行么？找的很辛苦