於非暗荷花

㈠ 中國著名畫家於非暗先生的「暗」字讀什麼音

「暗」這個字有三個讀音
1.an，第一聲，同安。兩解，一是治喪之廬，一是熟悉，通回諳。
2.an，第答四聲，同暗。五解，一是閉門；二是指黃昏或是黑夜；三是日月蝕；四是冥暗；五是昏昧。
3.yan，第三聲。遽然。
最常用的是第二個。

㈡ 「淡如秋菊無妙瘦，清似蓮花不染塵」是什麼意思

「淡如秋菊無妙瘦，清似蓮花不染塵」意思是：像菊花一樣清新、淡雅，像回蓮花「出答淤泥而不染，濯清漣而不妖」一樣的高潔。

㈢ 這首詩的意思

到底是西湖的六月時節，此時的風光與春秋冬三季相比確實不同。碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到水天相接的遠方，在陽光的照映下，荷花顯得格外艷麗鮮紅。

㈣ 我怎樣畫工筆花鳥畫於非暗pdf

《》首先從整體上論述了學習花鳥畫的意義、中國花鳥畫的發展脈絡專、院體花鳥畫的緣起、屬花鳥畫技法的衍變。進而具體到作者的學畫體會:「我所研究過的古典工筆花鳥畫」(除了經典名作，特別提到了宋人的絲綉)，「我從臨摹中學到的花鳥畫」，「幫助我的一些古典文藝理論」，「幫助我用筆的書法」。在第三章中，於非闇特別對自己養花養鳥的體驗及其對創作的影響和作用進行了論述，並對他的寫生方法、創作過程進行了細致的分析。最為難得的是，他現身說法，將自己學習花鳥畫過程中所走的彎路及教訓「和盤托出」，對於學畫者無疑是難得的「金玉良言」。於非闇的作品色彩妍麗，經久不退，這與他對於工具材料的精研與講究分不開。在第四章中，他特意介紹了自己使用過的紙和絹、筆和墨、顏色及其相關的製作方法。

㈤ 「當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤」，作者在借荷花暗喻什麼

作者在這首抄詩中借荷花的遭遇來襲比喻自己的仕途，因為作者不願，攀附權貴，因此受到了許多的挫折，最終仕途與失敗落終。

世人們都說賀鑄擅長寫愁詩的名家，而愁思在其筆下的千變萬化，也著實是讓讀者身臨奇感，這樣的巧思妙想和敏感的思慮，大概也只有作者這樣的人才可以領悟得到吧！

㈥ 於非暗牡丹，雙鴿圖原稿多大

【悅心賞析】於非闇先生的牡丹，美

㈦ 描寫荷花的古詩句（不要荷葉）

唐代荷花詩詞歌賦(2)

唐 溫庭筠 蓮 花
綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白草。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

唐 溫庭筠 芙 蓉
刺莖澹盪碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜雲空。
濃艷香露里，美人清鏡中。
南樓未歸容，一夕練塘東。

唐 溫庭筠 張靜婉采蓮曲
蘭膏墜發紅玉春，燕釵拖頸拋盤雲。
城西楊柳向橋晚，門前溝水波粼粼。
麒麟公子朝天客，珂馬璫璫度春陌。
掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。
抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。
秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。
鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
一夜西風送雨來，粉痕零落愁紅淺。
船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。
郎心似月月易缺，十五十六清光圓。

唐 唐彥謙 蓮
新蓮映多浦，迢遞綠塘東。
靜影搖波月，寒香映水風。
金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。
看著余芳少，無人問的中。

唐 唐彥謙 黃子陂 荷花
十頃狂風撼麴塵，緣堤照水露紅新。
世間花氣皆愁絕，恰是蓮香更惱人。

唐 劉商 詠雙開蓮花

菡萏新花曉並開，濃妝美笑面相隈。
西方采畫迦陵鳥，早晚雙飛池上來。
唐 王貞白 獨芙蓉
方塘清曉鏡，獨照玉容秋。
蠹芰不相采，斂蘋空自愁。
日斜還顧影，風起強垂頭。
芳意羨何物，雙雙鸂鳥游。
唐 薛昭蘊 浣溪沙
傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，
倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，
藕花菱蔓滿重湖。

唐 崔櫓 殘蓮花
倚風無力減香時，涵露如啼卧翠池。
金谷樓前馬嵬下，世間殊色一般悲。
唐 崔櫓 七律 蓮花

影敧晴浪勢敧煙，恨態緘言日抵年。
輕霧曉和香積飯，片紅時墮化人船。
人間有筆應難畫，雨後無塵更好憐。
何限斷腸名不得，倚風嬌情醉腰偏。
唐 崔櫓 七律 惜蓮花
半塘前日染來紅，瘦盡金方昨日風。
留樣最嗟無巧筆，護香誰為惜熏籠。
緣停翠棹沉吟看，忍使良被積漸空。

魂斷舊溪憔悴態，冷煙殘粉楚台東。

唐 崔櫓 岳陽雲夢亭看蓮花

似醉如慵一水心，斜陽欲螟彩雲深。

清明月照羞無語，涼冷風吹勢不禁。

曾向楚台和雨看，只於吳苑弄船尋。

當時為汝題詩篇，此地依前泥苦吟。

唐皮日休 重台蓮一一一
欹紅媠婑力難任，每葉頭邊半米金。
可得教他水妃見，兩重元是一重心。

唐 皮日休 詠白蓮（其一）

膩於瓊粉白於脂，京兆夫人未畫眉。

靜婉舞偷將動處，西施嚬效半開時。

通宵帶露妝難洗，盡日凌波步不移。

願作水仙無別意，年年圖與此花期。

細嗅深看暗斷腸，從今無意愛紅芳。

折來只合瓊為客，把種應須玉甃塘。

向日但疑酥滴水，含風渾吹蓮花女。

唐 皮日休 詠白蓮(其二)

細嗅深看暗斷腸，從今無意愛紅芳。

折來只合瓊為客，把種應須玉甃塘。

向日但疑酥滴水，含風渾訝雪生香。

吳王台下開多少，遙似西施上素妝。

唐 王勃 采蓮曲
采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風起浪鳧雁飛。

桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。

葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。

相思苦,佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。

今已暮，采蓮花，渠今那必盡倡家。

官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。

蓮花復蓮花，花葉何稠疊；葉翠本羞眉，花紅強似頰。

佳人不在茲，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。

故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。

采蓮歌有節，采蓮夜未歇。正逢浩盪江上風，又值徘徊江上月。

徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸！共問寒江千里外，征客關山路幾重

㈧ 於非暗的畫多少錢一平尺

幾萬一平尺左右

㈨ 請問於非闇老師的這幅工筆荷花怎麼上色

要有耐心，先鉛筆勾線，要所有細節和線條。 再上淺色，幹了後上深色，最後加深輪廓，包括用白顏彩勾勒。

㈩ 於非暗的《紅杏山鷓》

於非暗（1887-1959）是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是於非暗及其同志者的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的根基。

他原名於照，字非廠，別署非暗，又號閑人、聞人、老非，山東蓬萊人。從小喜歡豢鴿藝菊，寫有《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養鴿記》等書，影響頗大。曾在北京師范學校、華北大學、京華美術專科學校、北平藝術專科學校任教。1935年起專攻工筆花鳥畫。1943年後任北平古物陳列所附設國畫研究館導師。建國後，歷任北京中國畫研究會副會長、中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫院副院長。代表作有《玉蘭黃鸝》、《紅杏山鷓》、 《牡丹鴿子》、 《山茶蝴蝶》、 《和平鴿》、 《丹柿圖》等。出版有《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《於非暗工筆花鳥畫選》及《都門養鴿記》、《都門藝菊記》等。

藝術特色：

於非暗從46歲才開始研究工筆花鳥畫，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學過園藝學、鳥類學,為後來畫工筆花鳥畫打下基礎。到了40年代其名聲與張大千不相上下。

他研究工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，開擴了眼界，提高了畫藝。作畫主張師古而不泥古，更重師法造化。能再現一草一葉瞬間動態特點，而不似靜物之拘板。除學習卷軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。在勾線用筆上吸收了書法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現出形象的氣骨。反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫不墨守成規，敢於創新。白描蘭竹水仙，生動傳神，秀雅清逸，所畫牡丹能將春之花、夏之葉、秋之干萃於一枝。源於現實而高於現實，盡與自然相吻合。書法為瘦金體，兼善治印。

於非暗的工筆雙勾重彩花鳥畫，主要吸收了三方面的營養。一是從古代繪畫遺產中汲取傳統精華。二是於非暗注重從寫生中體察物理、物情、物態。三是於非暗不時借鑒民間繪畫中優秀的技法。比如裝飾風格、色彩的對比與協調，以及樸素祥和的題材與審美習慣。這些都使他的作品獲得了廣大的接受群體。