花園踏步石
Ⅰ 北京乾隆花園有哪些建築布局組成
乾隆花園的第一進院是從花園正門、衍祺門到古華軒。主要有古華軒、承露台、禊賞亭、旭輝庭、擷芳亭、矩亭、抑齋等建築。
古華軒是院落的主體建築，它坐北處中，是一座五開間歇山卷棚式的敞軒，周圍帶廊，檐柱間設倒掛楣子與欄桿坐凳，金柱間安放著燈籠錦的透空落地罩。
軒內是楠木本色的天花，雕刻有百花圖案，十分古樸淡雅。檐前老楸一棵，是建軒前的故物，每到春夏之交，開花滿樹，璀璨似錦，軒也因此而取名古華。
古華軒東側湖石堆疊的山巒主峰上，有一座承露台，四周白石雕欄環繞，承露台下山石間辟有門，洞東洞北有石階可到台上。
禊賞亭建於1772年，亭坐西面東，坐落於須彌座平台上，面闊3間，進深3間，前出抱廈，平面呈"凸"字形，三面出歇山式頂，中間為四角攢尖琉璃寶頂，黃琉璃瓦綠剪邊，檐下飾以蘇式彩畫。明間後設黑漆雲龍屏門，擋住了亭後的高牆，有延伸花園西進之感。北側有游廊接旭輝庭。
禊賞亭抱廈內地面鑿石為渠，渠長27米，曲廻盤折，號稱是"九曲十八彎"，取"曲水流觴"之意，稱為"流杯渠"。渠水來自亭南側假山後掩蔽的水井，汲水入缸，經假山內暗渠流入渠內。
亭的內外裝修均飾竹紋，以象徵王羲之蘭亭修禊時"茂林修竹"的環境，恰切地烘託了建築的主題。亭前壘砌具有亭園情趣的山石踏步，亭檐下以刻有竹紋的漢白玉欄板圍護，渲染了幽雅閑適的意境。
禊賞亭北，山石漸漸高起，其上建有一座三開間的卷棚歇山式建築，因坐西朝東，面迎日出，取名旭輝庭。庭南斜廊下落與禊賞亭相接。
擷芳亭位於第一進院落的東南隅。其北側為抑齋，抑齋西側有游廊相接，游廊西延，轉而向南，圍成小院，自成一體。游廊轉角處建一亭，名矩亭。
擷芳亭建於石山之上，高出牆垣，佇立亭中可俯瞰院內外風景。亭為四角攢尖頂，綠色琉璃瓦，黃色琉璃瓦件飾檐、脊。檐下飾以倒掛楣子，安白石坐凳欄桿。石山有蹬道，蜿蜒而上可達擷芳亭。
擷芳亭形式簡潔，體量適中，又可登臨遠眺，成為院內重要的景觀。
擷芳亭建成之後，緊接著又建造了矩亭。亭為方形，坐西朝東，四角攢尖綠剪邊黃琉璃瓦寶頂。檐下飾以蘇式彩畫。亭內西面為游廊檻窗，上懸乾隆御筆"矩亭"匾，頂部是編織紋天花，為宮內僅有。矩亭南、北、東三面接游廊，向南可通衍祺門，向北可達露台，向東可到抑齋。
抑齋位於第一進院內的東南角，坐北向南，僅有兩間，為硬山式卷棚頂，覆綠剪邊黃琉璃瓦，前後出廊，檐下飾蘇式彩畫。前後開門，門戶錯置，步步錦隔扇門，余為檻窗，玻璃屜窗。室內為小佛堂，隔斷之上嵌以佛龕。東間有門可暗通養性殿的西配殿佛堂。
由古華軒向北過垂花門，是乾隆花園的第二進院。乾隆花園第二進院的主體建築是遂初堂，該建築五開間、帶前後廊、卷棚歇山頂，坐北南向。
左右出轉角游廊，與東西配房的前廊相通，東西配房各五間，北三間明廊，南兩間裝修推出，做成暗廊，房門開在北三間的中央。配房南端出廊與垂花門兩側的倒座游廊相接。廊房相間，構成了一個整潔的三合院。
遂初堂北為花園的第三進院，它以山景為主。庭院中央峰巒疊起，洞谷相通，環山布置建築，於幽深曠邈中略有擁塞之感。主峰上建有一座方亭，稱為聳秀亭。北邊是延趣樓，東南為三友軒。
聳秀亭平面呈方形，四角攢尖頂。黃色琉璃瓦件飾檐脊，其餘鋪綠色琉璃瓦。檐下飾倒掛楣子，下設坐凳欄桿。亭下懸崖峭壁，洞谷幽深。
登臨亭內，可俯瞰園內外景緻，是良好的觀景點。同時，由於該亭高聳於石山之上，位置顯要，加之形式簡潔，外觀玲瓏剔透，又是園內的重要景觀。
延趣樓分為上下兩層，連廊面闊5間，進深3間。上覆歇山卷棚頂，以黃色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪綠色琉璃瓦，脊角安走獸5個。檐下樑枋飾以蘇式彩畫。
延趣樓的東、南、北三面出廊。廊檐部位上安倒掛楣子，下設欄桿。廊內側安門窗以分隔室內外空間，門窗上部皆用欞條拼成步步錦形式，素樸雅緻。
室內裝修以多種做工精美的瓷片鑲嵌裝飾，既朴實淡雅，又不失皇家氣度。
延趣樓初建時曾有天橋從樓上直通院內石山峰頂，到了後來，嘉慶皇帝在重新修葺時，將天橋拆去。
三友軒坐北面南，為三開間式的小軒。建於1774年。三友軒為黃琉璃瓦卷棚頂，東為硬山式，西為歇山式，三面出廊，這是一種巧借地形的屋頂構造形式，為宮中僅有。
軒明間槅扇4扇，中間兩扇為門，檐下掛匾"三友軒"，兩次間為燈籠錦支摘窗。軒內以松、竹、梅歲寒三友為裝修題材。尤為奪目的是紫檀透雕圓光罩，罩上竹葉以玉片鑲嵌，構思巧妙。
東為3扇支摘窗，與樂壽堂隔窗相望。後檐皆為支摘窗，窗外為假山。西次間西牆辟窗，以紫檀透雕松、竹、梅紋為窗欞，疏密相間，雕刻精細。透過西窗，可觀賞窗外玲瓏的假山與翠竹青松。
三友軒的裝修題材與軒外的種植物相統一，內外呼應，渲染突出了建築主題。
落萃賞樓後是花園的第四進院落，其主體建築為符望閣，其前山屏主峰上有碧螺亭。山屏西南有樓，形同曲尺，樓東西三間，南北五間。樓下匾額題名為"養和精舍"。符望閣之東有曲廊一段，再東為頤和軒腰廊，其西為三開間歇山頂的玉粹軒。
符望閣是第四進院落的院的主體建築，在形制上模仿建福宮花園的延春閣。符望閣面闊、進深各五間，周圍帶廊，外觀兩層，內實三層，四角攢尖頂，藍色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦，是乾隆花園最高的建築。
符望閣的室內裝修頗具特色，以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故俗有"迷樓"之稱。室內裝修製作精美，又以金、玉和琺琅等鑲嵌裝飾，琳琅滿目，美不勝收。
乾隆年間，每年的農歷臘月二十一，皇帝都要在此地賞飯給王公大臣。嘉慶皇帝也曾登臨此閣，並有《詠符望閣》之詩詠。符望閣是寧壽宮花園中最高大的建築，登臨其上可一覽紫禁城內外的秀色。
碧螺亭因其形制似梅花，構件亦以梅花紋裝飾，又稱碧螺梅花亭。亭平面呈梅花形，五瓣形須彌座，五柱五脊，重檐攢尖頂，上層覆翡翠綠琉璃瓦，下層覆孔雀藍琉璃瓦，上下層均以紫晶色琉璃瓦剪邊，上安束腰藍底白色冰梅寶頂。每層五條垂脊，分為5個坡面，亦仿梅之意。
亭柱間圍成弧形的白石欄板上雕刻各種梅花紋圖案，柱檐下安裝透雕折枝梅花紋的倒掛楣子，亭內頂棚為貼雕精細的梅花圖案天花。上下檐額枋彩畫為點金加彩折枝梅花紋蘇式彩畫。亭前檐下懸乾隆御筆"碧螺"匾，亭南架一石橋，通萃賞樓二層，東西有石階，可通山下。
碧螺亭形體別致，色彩豐富協調，是極為罕見的亭式建築。
玉粹軒西倚宮牆，東與符望閣相望，是仿建福宮花園凝暉堂而建造的。
軒廣三間，前出廊，為覆歇山卷棚頂，綠色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦。軒內隔為三室，南稱得閑室，北為佛堂，室內有通道可北通竹香館。
軒前東南側橫亘一道以彩色石片貼面的短垣，北側則以游廊東與符望閣相接，將玉粹軒前隔出自成一體的小院。軒南與石山相連，有蹬道可達山頂。
符望閣北為乾隆花園的最後一進院落，院內的主體建築是倦勤齋。在第五進院的西側有一個跨院，有北房四間，即倦勤齋西部。
南北弓形的矮牆中，辟八方門洞，門左右設彩色琉璃漏窗，門額刻"暎寒碧"3字。八方門內植樹疊山，山上建有歇山式的竹香館，十分精緻。
左右各出爬山游廊，順山勢向南北跌落，北通倦勤齋，南通玉粹軒北廊，把這一小小院落分隔得十分得體，裝點得趣味盎然。
倦勤齋是仿建福宮花園中的敬勝齋而建，倦勤齋坐北朝南，面闊9間，卷棚硬山頂，覆綠琉璃瓦，黃琉璃瓦剪邊。前出廊，檐下繪蘇式彩畫。
東5間與符望閣相對，東西各接游廊，分別與符望閣東西廊相接，房廊相對，構成一個封閉的院落，自然形成東5間、西4間的格局。
東5間均為明間開門，余為步步錦支摘窗。明間檐下懸"倦勤齋"匾額。內頂棚糊以團花紋天花。從東次間東前檐柱至西次間西前檐柱建成凹字形仙樓，以紗櫥隔為小室數間，設寶座床多處。
仙樓為"卍"字錦底竹絲掛檐，玉璧鑲嵌，百鹿圖裙板，夾紗雙面綉隔心。裝修精湛，為乾隆時期內檐裝修之精品。中有通道與西4間連通。
西4間，頂棚飾以竹架藤蘿的海漫天花，周圍竹籬環繞，樓閣間仙鶴起舞，喜鵲嬉戲，姚黃魏紫，爭芳斗艷，使人彷彿置身於天然美景中，實為裝飾室內的通景畫。
此畫出自乾隆年間宮廷畫師郎世寧和王幻學的手筆，裱糊於室內的牆壁上，一掃丹柱椒壁庄嚴單調的感覺。
南面立有一和楠木雕彩繪竹紋圓光罩，與北牆裱糊的彩繪竹籬圓光罩遙相對應。西側一方形小亭，坐西面東。亭為木質仿竹紋，也稱竹亭。
竹亭為四角攢尖式頂，上置塗金木寶頂。亭南與亭後有木質仿竹夾層籬笆。後檐兩側設門，供上下場用，此為倦勤齋小戲台，為太上皇在室內觀戲而建。亭前亦設一仙樓，面西，正中上下均設寶座床，為看戲時所用。乾隆時，南府太監常在此演唱岔曲。
齋前由東西兩段游廊隔成一個方整幽雅的庭院，院中古柏聳立，有十字方磚甬路，可以行進。西4間前一弧形院牆，中開八方門，通往竹香館。
總觀全園，其疊山的選石與疊置技巧，花木的藝術形象與配置，文化內涵的充實等，均稱得上是皇家園林中，小巧玲瓏、精湛華麗的不朽之作。整座花園既有私家園林玲瓏秀巧的風貌，又與皇宮華貴富麗的氛圍相協調，異常珍貴。
Ⅱ 屋頂花園設計說明 屋頂花園設計方案
一、項目概況及設計范圍：本設計為廣西生態工程職業技術學院西校區教學樓屋頂花園景觀設計。項目地處於生態學院西側，林場東南側，其設計范圍為生態學院西區教學樓屋頂一側地塊，建設面積約為600平方米，廣場由水景，綠化，小品，硬質鋪裝等多種元素組成。
二、設計依據：本設計根據《中華人民共和國城市規劃法》、《城市綠化規劃建設指標的規定》等國家及地方相關的規范、規定、法規設計。
三、設計原則：1以人為本：該屋頂花園作為重要的公共活動場所，在設計時本著「以人為本」的原則。在屋頂花園空間設計中充分考慮了人們的多維感覺。同時，花園內的休憩、公用設施，諸如：亭廊、坐凳、垃圾箱以及各式地燈燈等均以人性化設計為本，兼顧功能與美觀，體現出綠色生態的現代化要求。2生態原則：充分考慮柳州氣候特徵，並評估周邊地區環境特徵，實現人與自然，屋頂花園和地域環境的和諧共生。
四、設計構思：
西區屋頂花園環境設計，力求突破現存模式，以大容量、多層次、高素質的環境空間包裝恰當面積的休閑空間，創建園林式、環保型的可持續發展的示範校園。力求全方位地提升整個校區的文化品味，渲染擴張其獨特個性。
突出人性化的設計思想，以人為本，最終目的都是讓學業中忙碌的人們在有限的時間和空間內更多地接觸自然，因為人離不開自然，親近自然是人內心本能的渴望，而自然的最佳體現就是水與綠色，這也正是西區屋頂花園的設計初衷。拒絕一味講求自然的園林，極力注入人文的色彩，這樣景觀才有品味，生活才真正鮮活起來。
景觀設計構思及簡介：
不印月：位於橢圓形會議室之上，得天獨厚的條件，讓其成為觀景，休憩的最佳場所，中央以亭、水體、草坪三者結合，打到了「1+1+1大於3」的整體效果，多元的組合，多元的變化。
水體在文人的詩句中往往與同行的位於校園之中的水體，不需要吟風弄月也不需要低唱淺吟，而是一種對學業的追求和鍥而不舍的精神，於是取名「不印月」，可謂用心良苦，匠心獨運。
恰流水：地處頂樓花園最高處的小型瀑布水鏡，怪石嶙峋，植物青翠，潭水清澈，是校園里不可多得的一股清泉，求學問道當效仿流水，不息、不止、不移的精神，蘊意深遠，意境綿長「問渠哪的清如許，為有源頭活水來」，激勵一眾師生對知識無止境的追求與探索。
且踏雲：在辦公室的屋頂上是一組踏步景觀兩側以不規則的正方形或矩形樹池、花池點綴，既起景觀效果又有安全防護作用，中央一條弧形踏步以大小不一的石板鋪制，間隙以草皮勾縫，輔以鵝卵石勾邊，景緻平淡中透露著精緻，無奇中彰顯著與眾不同。一步步踏在石板之上，正如求學之道應腳踏實地的道理，但身處如此淡雅清幽的環境，一踏青雲又何妨，稍避紅塵，洗盡鉛華，重拾一顆真純質朴的心，正謂返璞歸真。
五、功能區：有屋頂花園中心景區、水景區、文化長廊、休閑區、娛樂健身區，橢圓形會議中心上方的屋頂花園設計是本設計的重點，也是最能體現本屋頂花園主題思想的場所，也是最受廣大師生喜愛的場所。
六、植物配置
由於本屋頂花園的設計是一座大學學府，因此屋頂花園的設計就要充分營造濃郁的校園文化文化氛圍，培養積極的生態觀念。
為了體現這樣的設計理念除了通過景觀小品來表現更重要的是通過植物的配置來完成.植物景觀即為屋頂花園的道路兩邊綠地和植物栽培。所以景觀要求要追求大的植物斑塊和色彩才能增加該區景觀的節奏感吸引遊客的注意力，因此在道路的兩邊設計大色塊的模紋，主要有橙色的雛菊，紅色類的紅花繼木，紫色類的紫葉小檗，深綠色類的福建茶.
道路和水邊之間的距離除了駁岸疊石來隔離外主要還是通過植物景管來相隔，而這些植物造景是通過灌木和一些香花植物來完成的.
在植物的種植方面充分考慮到屋頂花園的特點所以只種植了一些觀音竹梔子紫薇等淺根性植物和雀舌黃楊枸骨冬青劍麻之類的小型灌木植物再在其之間點綴一些景石，為了增加該景觀的一點色彩，還在景石旁邊配置一些灌木此外在廊架上種植藤本植物更能增加趣味性以用來營造屋頂花園的景觀。
總之，在植物景觀設計上合理運用灌木、藤本及草本植物相互搭配，構築適宜的交流空間.用四季植物造景做到三季有花，四季有景.完成這些植物配置所選的植物種類多用適合該地的鄉土樹種。通過藝術手法，充分發揮植物的形體、線條、色彩等自然美來創作植物景觀。
為了配合屋頂花園的特點特選擇淺根性植物主要有:紫薇觀音竹茶花等進行種植。
七、景區景觀分析
三樓的景觀是整個設計中最適合俯視觀賞的區域，右側的紫藤花花架廊既有通行、保護又同時兼具觀賞、遮陰的作用，通過花架廊可通往位於會議中心屋頂的賞景區，無論是坐在仿古的六角亭內觀賞水景還是站在多功能鋪裝上眺望遠處風景都是非常愜意的，從會議中心的另一側可通過位於辦公室之上休閑區回到教室;緩緩登上樓梯，來到位於六樓的又一重點景觀區，綠蔭環繞清水長流，在溪水的中間放置了一塊自然式太湖石石雕。
八、結語
本設計中自然生態的理念一直貫穿始終，體現了尊重自然而不僅僅是改造自然的現代設計思想，追求人造環境與自然環境的密切結合，相互輝應，相得益彰。
並且在園林的功用性上也是本設計的重點，設計的功能劃分井井有條，在保持總體風格的基礎上追求各自的特色，考慮全面周到，分布人性科學，強烈地吸引著師生來到室外，投入自然的懷抱，溶入綠色的環境，放鬆身心。享受西區屋頂花園的優越工作學習條件。
Ⅲ 請問景觀設計公司常用的園林景觀石材有哪些種類主要用來做廣場石、花園石、鋪地石的,要盡量便宜些的
景觀公司常用的園林景觀石材主要是:花崗岩、鵝卵石、板岩、文化石回這幾種, 而大理石是不能應用答到室外的,目前主要還是以花崗岩為主,其耐磨性好、質地堅硬。而其中一下這幾種花崗岩因其價格低廉,生產量大都是做為園林景觀石材的主要選擇。
1.銹石:花崗岩的一種。銹石可用做磨光板，火燒板，薄板，檯面板，環境石，地鋪石，路延石，小方塊，牆壁石,成色效果好,價格低廉，做景觀石材常做荔枝面和燒面。
2.芝麻黑:芝麻黑是世界上最著名的花崗岩石種之一,大量用於出口國外，也是國外景觀石材的主要選擇,可用於廣場工程板環境裝飾路沿石等各種建築和庭園石材,成色單一,裝飾整體效果好.
3.芝麻白:質地堅硬，細膩如雪，可用於窗檯、檯面以及踏步過門石樓梯板等
4.青石：青石板質地堅硬、耐磨性極高，大量用於石桌椅，欄桿，路沿石，噴水池等
園林景觀石材主要的加工表面以荔枝面、火燒面、水沖面、拉槽面為主,更應該盡量地鋪較少使用關面的、防止雨雪天氣打滑,其選擇的主要因素不僅要價格低廉、而且需要大規模生產的成色效果好。
呵呵,園林景觀石材有種凸面的石材叫蘑菇石，做園林景觀貼牆面效果很好的。
Ⅳ 詩情畫意的含義是什麼
人們都喜歡用詩情畫意來形容中國園林的美。的確，在我國傳統園林的發展中，園林藝術和它的左右近鄰——山水畫和田園詩文建立了密切的關系。園林的山水布局、建築及小品的安排，以及花木栽植，每每借用山水畫論。而風景主題的意境構思，題對楹聯等又常常受到風景田園詩文的啟發。這種特殊的關系使我國園林藝術的風景美中常常散發出濃濃的詩情畫意。但也造成了古代園林藝術對理論研究的忽視。古人造園，常常隨意借用詩畫理論的某些論說，在很長一段時間內沒有建立起自己的理論體系，即便是有些獨到的論述，也是零星地散見在一些文人墨客的筆記雜文之中。直到明末的計成開始，對園林創作的理論研究才逐漸受到重視。綜觀清代和近代一些造園家理論家的研究總結，筆者將中國園林造景的基本手法歸納為四句話：因地制宜、順應自然、山水為主、雙重結構、有法無式、重在對比、借景對景、引伸空間。
一、因地制宜，順應自然
因地制宜是指造園時根據不同的基地條件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美為我所用，這實際上也就是園林規劃布局中的順應自然。順應自然的另一層意思是按自然山水風景的形成規律來塑造園中的風景，使園內景色富有自然天真的魅力。園林藝術的主要目的是創造(或者改造整理)山水風景美，使之更集中、更精練、更便於觀賞。祖國的山山水水，婀娜多姿，特別是那些經前人評定的傳統山水名勝風景區，更是無山不秀，有水皆麗。美麗的自然景色為園林創作提供了取之不盡的素材，但是造園並不是單純地模仿自然，再現原物，而是以山水、花木和建築等組景要素，經過藝術勞動，塑造出比自然風景更美的景色的實踐過程。這就要求藝術家認真歸納總結自然山水美的各種不同形式和它們的形成規律，作為自己藝術創作的依據。
「活潑潑地」是蘇州留園西部的一座橫跨溪上的水閣，同時也作為溪澗景色的收頭。一條清澈的小溪緩緩從楓林中流出，到此水閣下隱去，好像穿閣而過，水雖止而動意未盡。流水、小閣、青翠的小崗，充滿了自然風景的活潑生氣，實在是園林造景中以人工創自然的妙著，以「活潑潑地」來題名，真是再恰當不過了。唐代詩論家司空圖在《詩品》中這樣寫道：「生氣，活氣也。活潑潑地，生氣充沛，則精神進露，遠出紙上。」園林風景要達到「雖由人作，宛自天開」的藝術效果，就要讓園林充滿活氣，順應自然地組織山水。像「活潑潑地」一景就是如此，小建築置於以土為主、間以黃石的假山平崗之中，溪水曲折流出，兩岸楓樹咸林，要是在秋高氣爽的日子裡，在此小憩片刻，定會使人感到滿眼生氣，精神舒暢。
具體地講，園林藝術處理山水(即疊山理水)的規律就是「山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動」。其實，山有脈絡走向，水有源頭流向，這是自然山水風景最一般的規律。要是園林中的山無脈絡，混成一堆，園中的水又是無源的死水，那末即使亭台建築設計得再精巧，花木品種再多，整座園林也是生動不起來的。因此，造園的第一步就是要確定山的脈絡走向，疏通園中的水源，並使山水自然地交融在一起。如果園林建在自然山林之中，那麼就應該按照自然山嶺的脈理走向來構山，這也就是明代計成說的「有高有凹，有曲有深，有 而懸，有平而坦，自成天然之趣」。要是平地造園，也要「高出可培，低方宜挖」，按照景色的需要使全園山石脈理協調並統一起來。
擁翠山莊是蘇州城外虎丘山的天然坡度，依山勢逐層升高。園門南向，十餘級樸素的青石踏步將遊人引入翠樹掩蔽之中的簡潔園門。門內有軒屋三間，構築於崗巒之上的古木中間，是一處深邃幽奇的山中小築之景。軒北不遠處，有突起的平台，台上建亭名「問泉」，與軒屋和一邊的陡峭山坡互成犄角之勢，是引導遊人登山的點景小築，既增加了小園前後的空間層次，又將人們的視線引向高處。該亭的西、北兩面，在真山的懸崖下又堆了湖石假山，氣勢相連，中間植夾竹桃、紫薇、白皮鬆、石榴等花木。園牆隱約於山石花樹之間，並不顯眼。園內的景色與園外的自然山林景色溶合在一起，充滿生機和意趣。等到經由自然山石和人工稍為疊砌的蹬道逶迤而上，來到主要建築靈瀾精舍的平台上時，往下看，是一片蔥翠的虎丘山麓風景；往上望，則是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脈理，人工構築的小園與大的山水景色協調而統一。擁翠山莊咸了虎丘山的著名景緻，而虎丘的山林古塔也成了小園不可缺少的借景。
「問渠那得清如許，為有源頭活水來」。園林風景中山水的基本關系是「山因水活，水隨山轉」。只有能流轉的活水，才能給山帶來生氣；只有富有生命力的水，才能活潑潑地映出園林景色。要是園中的水是一潭死水，就會腐臭變質，根本談不上自然之美了。為此，計成在《園冶》中指出：造園在初創階段就要「立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。」自然山水中的園林，得到活水比較容易，只要引進天然水源就可。如杭州靈隱寺的冷泉、無錫寄暢園的二泉水等。有地園林中，泉水源頭本身就是很好的一景，如太原晉祠的難老泉、濟南大明湖的趵突泉。有的園林中較大的水面被作為城市的調節水源和畜水庫，如北京頤和園的昆明湖等。城市園林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古園中的閘橋、閘亭都是為控制外河和內水而設立的(如《紅樓夢》)大觀園中的重要一景沁芳橋便是閘橋)。有些城市園林，實在沒有辦法接通活的地表水，造園家便因地制宜地在溪池的最深處，打幾口井，將園內的地表水和地下活水溝通，來保證水的活力。江南一帶地下水位較高的地區，常用這種辦法救活水源。
酷愛游賞風景的蘇東坡曾這樣評價園林中的建築和植物景觀「台榭如富貴，時至則有。草木如名節，久而後成。」意思是說台榭建築只要有了錢，馬上就可以造起來。園林中的花草樹木卻不是立刻便能長成，需要十幾年或數十年的生長。由此可以看出詩人對園林植物的重視。綠是生命之色，園林中要是沒有植物，一片灰黃，就會變得死氣沉沉。因此，花草樹木是使園林景色富有生氣、活潑可愛的必不可少的因素。
園林植物的栽植也同山水造景一樣，要順應自然。我國古園中栽花種樹的原則，是讓其自然生長，不加人工約束。因此，在古園中幾乎看不到西式花園中那種筆直的林蔭道，修剪成幾何形體的樹木和十分對稱、規正的花台，園中植物幾乎都是姿態舒展、生意盎然的。而且它們往往間雜種在一起，就象在山野中一樣。有姿態古拙可以入畫的老樹，有隨時會變化的各色花果，諸如桃、李、海棠、柿子等果樹，在園林中互相輝映，給景色平添了不少山野的自然氣息。在蘇州的一些城市園林中，至今人們還能欣賞到「老榆旁岸，垂楊臨水，幽篁叢出」的野趣(拙政園中部池上兩島)和「漫山楓樹，桃柳成蔭」的城市山林風貌(留園西部小崗)。
植物布置因地制宜，順應自然的另一個表現是不求品種的名貴和齊全，山野村落中一些常見樹種，如榆、槐、楊、柳、銀杏等都是園林的座上客。就是一些較低等的植物，如石上的青苔，羅網般纏繞在假山石峰上的絡石，山腳石縫裂隙中長出的書帶草，伏在地上生長的小灌木、箬竹，在園林中也是隨處可見。它們既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些殘留的斧鑿之痕的「藏拙」作用，是造就園林自然活潑景緻的很好輔助。
二、山水為主，雙重結構
園林藝術是最終產品是立體的風景形象，毫無疑問，山水林泉等自然景物是它的主要部分。雖然有些城市的庭院小景，看上去全被建築所包圍，好像建築在這些小景中佔有很大的比例。其實不然，這時樓館廊榭多半是一種背景，僅僅起到陪襯的作用，人們觀賞的主要對象還是廊邊牆前的石峰和花木。有了它們，這種建築空間才能稱之為庭院。因此，園林創作的第一步就是塑造山水地形。
北京圓明園是我國古典園林中集大成的精品，也是世界園林史上的傑作。它的景色特點是「因水成景，借景西山」，可見真山只是作為遠景借入到園內來，主要景色還是來自平地上挖池堆山，人工創造的山水地形。當年修建圓明園的時候，雍正皇帝曾用16個宇總結了塑造風景的經驗：「因高就深，傍山依水，相度地宜，構結亭榭」。這16個字的概括深得「因地制宜，順應自然」的要領，說明大型皇家園林的建造也是因高就深地築山理水，使山水相依傍，這種人工塑造的有高有低的山水地形就是園林風景的骨架，要是沒有山水骨架，西山腳下的一片平川是沒有多少觀賞價值的。圓明園風景之所以會使中外游覽者為主拍案叫絕，主要就在於造園家應用了傳統的山水構築技法，在平地上開挖了湖、海、溪澗，堆疊了連綿盤桓的假山，在這基礎上，再相度合宜的位置，布置亭榭等建築，從而創造出來千變萬化的景色。一位曾在清宮廷如意館當畫師的法國神父致誠非常欣賞圓明園的山水地形，他認為園景的層次和變化就依賴於這種地形。「人工堆起來的七八米至數十米高的小山丘，形成了無數個小谷地，谷地里有河渠池沼，各式各樣的建築物同花壇、流泉組成了可愛的整體……穿亭過榭又鑽進山洞便是另一個谷地，地形和建築物都跟前一個完全不同。」
大園如此，小園也一樣。蘇州環秀山莊是一個僅有一畝多地的小園，得力於清著名造園家戈裕良的深湛技藝，在這有限的面積之內，塑造了以假山為主、溪地為輔的大起大落的地形，使小園現出質朴自然的山林風貌。主山在池東，有前後兩峰。前峰突起於水面之上，雖不高，卻巨石嶙岣，氣勢磅礴，是堆疊得極好的峭壁峰，山中構築有洞。後峰稍矮，兩峰之間有幽谷斷崖，其間植物有數株古木，陰翳森然。兩峰之外，還有幾個小峰環衛左右。整座假山均用湖石堆成，層次分明，山峰石壁微微向西南側傾，加上湖石的紋理體勢，給人以形同真山之感。後山在溪北，臨水為石壁懸崖，石壁與前山相距僅1米，形成深約5米的峽谷，加強了山形的危峻。園中山有脈，水有源，山分水，水穿山，山因水活，水繞山轉，使咫尺小園的山水景呈現出充沛的生機，成為我國古典園林藝術的一處瑰寶。
可見，園林的總體布局中，山水地形的設計極為重要。園林風景是否自然天真，是否有野趣，是否曲折變化，是否余意不盡，都與此有直接的關系。
然而，地形塑造、山水景的布置，只是造園的第一個結構層次，這一層次只能造景而不能組織游覽。欣賞園林藝術和欣賞風景畫不同，風景畫是山水的平面表現，人們只要面對它看看就行了，而游園必須循著游覽路線，進入到藝術品內部去觀賞。要是只有第一層結構，沒有路、橋可通，沒有設計好的游覽路線，我們只能象看大盆景那樣來「看」林，更談不上在園林中結合賞景進行讀書、宴客、游戲和居住等日常起居活動了。要使園林真正滿足游賞和居住功能，還必須在山水結構的骨架上加上道路、橋梁、游廊以及廳堂、亭榭、樓台等第二個結構層次。這一層結構，一方面是組織游覽路線，引導人們游賞的需要，另一方面又可以對第一層山水結構進行更好的「精加工」。象園中的亭台建築固然是人們賞景休息和起居生活必不可少的地方，而它那輕巧的造型和絢麗的色彩點綴在山石林木中，確實可以為景色增添幾分嫵媚。因此，只有加上了第二層結構，組織了游覽，設立了含有多種活動內容的觀賞點，並使它和山水結構溶合在一起，園林藝術才完善了。
蘇州環秀山莊假山峭崚雄險，但如果比山上沒有游路可以通，景區也沒有建築亭台與之相對，這半畝大小的假山將會變成一座巨大的山石盆景，只能看不能游，其藝術魅力就會頓減。事實上，環秀假山之所以會受到中外造園家的重視，是和山上山下游路安排的妥當、建築布置的巧妙分不開的。這一點園林家陳從周在他的《蘇州環秀山莊》一文中有詳細的描述：「主山位於園之東部，後負山坡前繞水。浮水一亭在池之西北隅，對飛雪泉，名問泉。自亭西南渡三曲橋入崖道，彎入谷中，有澗自西北來，橫貫崖谷。經石洞天窗隱約，鍾乳垂垂，踏步石，上蹬道，渡石粱，幽谷森嚴，陰翳蔽曰。而一橋橫跨，欲飛還斂，飛雪泉石壁，隱然若屏，即造園家所謂「對景」。沿山巔，達主峰，穿石洞，過飛橋，至於後山，枕山一亭，名半潭秋水一房山，緣泉而出，山蹊漸低，峰石參錯，補秋舫在焉。東西二門額曰「凝青」、「搖碧」，足以概括全園景色。其西為飛雪泉石壁，澗有步石，極險巧。」
假山的峭壁、洞壑、澗谷、飛泉、危道、險橋、懸崖和石室等景色，不是親身游歷，是不能領略其中之趣味的。這座佔地半畝的小假山，卻辟有60餘米山徑，盤旋起伏，曲折蜿蜒，將山上山下的所有精華之景都串在一起，使湖石假山的玲瓏剔透、變化萬千的美統統顯現出來。再加上亭、房、閣、舫等建築的陪襯點綴，兩個結構層次在這小園中達到了完美的統一。
北京北海公園的瓊華島和白塔山是倍受人們喜愛的園林風景。它的美也在於山水和建築這兩個結構層次的互相襯托和互相輝映。現在的塔山山麓，立有不少石碑，其中有一塊刻著清乾隆皇帝的《塔山西面記》，上面有這么一段話：「室之有高下，猶山之有曲折，水之有波瀾。故水無波瀾不致清，山無曲折不致靈，室無高下不致情。然室不能自以為高下。故因山以構者，其趣恆佳」。這一段關於園林造景的總結是很有見地的，它說出了地形和建築兩個層次結合的一般規律一一互相依託，互相陪襯，相得益彰。北京西城區阜城門內大街北的妙應寺白塔要比北海白塔高大許多(是國內現存元代喇嘛塔中最大的一座)，但看上去遠沒有北海白塔那麼突出，那麼美麗，其關鍵原因是那裡沒有起伏的山地可依靠，沒有秀麗的園林環境可相襯。試想一下，如果沒有富於地形變化的瓊華島山林給各式各樣的園林建築提供基地，那麼山上那巍峨的秀塔，北部臨水半圓形的長廊、水榭，高踞在峰嶺之上的亭台，順地勢蜿蜒起伏的雲牆等就如同海市蜃樓一般，缺少了存在的依據。同樣，瓊華島要是沒有這些建築的裝點修飾，也只不過是水中普通的一座石相間的島山，絕下會有如此大的名聲。
Ⅳ 樓梯踏步護角做法 樓梯踏步做護角的注意事項
很多人在裝修樓梯的時候，都不知道樓梯踏步護角的做法怎麼樣，這個是比較困難的，不是專業的人事也不知道該怎麼做，但是自己一點也不懂的話，也不好監督裝修的工人。那下面，小編就跟大家說一下樓梯踏步護角的做法以及一些注意事項吧，希望在大家需要的時候能夠幫助到大家。
樓梯踏步護角做法
1、樓梯踏步護角在現有圖集中名優明確的做法。我們沿用的一直是舊圖集，而舊圖集中只是對踏步防滑條凳做法有規定節點做法。
2、如果施工圖中沒有明確的表明該節點做法(如：有踏步護角節點圖或文字說明或涉及變更文件)，施工方完全可以拒絕該做法。如果有設計變更，施工方應該將該變更費用向建設單位提出增加費用要求。
3、如果你是建設單位或監理單位，你應該或建議向設計單位提出設計變更或設計補充文件的要求，通過設計單位下發變更來增加護角做法，並給施工單位費用補償。
樓梯踏步主要用作工業，梯踏板，扶欄，通道地板，鐵路橋側道，高空塔架，排水溝蓋，井蓋，道路隔柵，立體停車場，機關、學校、工廠、企事業、運動場、花園別墅的圍欄，也可用作民宅的外窗，陽台護欄，高速公路、鐵路的護欄等。
據樓梯踏步板的防滑要求可分為有前護板(花紋板或條鋼)的梯踏板和無前護板的梯踏板兩種。樓梯踏步尺寸：325/30/100(適用於梯踏板寬度大於215mm不大於305mm)T255/30/100(適用於梯踏板寬度大於215mm不大於305mm)基於安全原因，建議客戶採用帶前護板的梯踏板。
根據樓梯踏步板安裝情況分為焊接固定的樓梯踏步和螺栓固定的樓梯踏步。其中焊接固定的梯踏板即鋼格板，螺栓固定的梯踏板需要給鋼格板加上65X5mm的扁鋼作為側板。
樓梯踏步板的種類：樓梯踏步板是由鋼格板加工而成的(鋼格板是用扁鋼按照一定的間距和橫桿進行交叉排列，並且焊接成中間帶有方形格子的一種鋼鐵製品)。樓梯踏步表面一般用熱鍍鋅、電鍍鋅處理。樓梯踏步高度決定了樓梯的傾斜度，如果家裡多老人小孩的，建議高度降低一些。
樓梯踏步做護角的注意事項
1、陰陽角順直處理：
應對陰角彈線用石膏找順直，陽角用靠尺批順直。
2、陽角防碰掉、碰傷處理：
可以考慮做成小圓角，用水泥沙漿做暗護角，或用金屬綳帶做護角。
3、陰陽角保證方正：
很多牆面的陰角差的很多，彈一根直線找補的話，牆面可能要找補很厚，而找補過厚則容易產生空鼓、脫落等問題，且找補後牆面的陰角將不再是90度，但不找順直則非常麻煩。
比較科學的處理方法是：對陰角進行檢查，如果錯的很多，那肯定有高的地方，先把高的地方敲掉，再彈線找順直，那陰角就基本是90度了，也順直了。
4、陰角刷漆刷花：
因為陰角刷漆在最後，有的時候調的色漆少了，不夠刷陰角了，再調漆，就造成色差。或因為陰角的漆兌水過多，與牆大面產生色差。
有很多情況是：頂面刷成白色，牆面為其他顏色，在顏色交匯的地方就比較毛糙了。特別是一面牆的顏色與其他牆面的顏色不同，其陰角就要特別注意了。
總結
現在大家對樓梯踏步護角做法也有了解了吧?是不是挺簡單的呢?多了解一些，在自己要裝修的時候，起碼自己的心裡會比較安心。至於樓梯踏步安裝的圖案，自己喜歡就好，但是購買的材料還是應該買中上的，起碼質量要有保障，也不用是最好的。如果想了解更加多的裝修知識，可以繼續關注我們的土巴兔裝修網的，希望這篇文章能夠幫到大家。
Ⅵ 不同地面鋪裝材料的銜接怎麼處理
鋪裝園林設計相重要管新建花園改建花園鋪裝都面臨何與景觀相匹配問題諸園林構景元素尤其現代園林景觀項目其范圍與位舉足輕重
園林鋪裝按園林術語稱景園鋪裝景園使用頻率高雖棟精美建築型構築物抑或醒目自景觀影響力更取決於空間尺度外觀平面俯視看鋪裝主要視覺源鋪裝加強其裝飾效園林景觀與周圍環境機結合起
園林設計面鋪裝柔軟翠綠芳草堅實、沉穩磚、石、混凝土採用材料表現象其形式與內容都豐富室內裝修鋪材料或或少受毯或其面裝飾物限制使能使用石材、板或瓷磚等材料室外設計選擇面僅僅使用草坪創造種同效平整光潔、雜草叢、滿野花草坪配植些草本植物等等
2鋪裝形式
2.1軟質鋪裝
灌木與草坪見種鋪裝形式其雖簡單卻創造充滿魅力效通強化景觀統性處景觀：條精修剪綠帶位於透景線視線引向綠帶盡甚至更遠綠帶兩側草坪沒修剪任其自呈現派枝繁葉茂,奼紫嫣紅仲夏景色
2.2硬質鋪裝
鋪裝園路能夠景園同景區聯系起同作重要造園要素觀賞焦點用適鋪裝材料特色空間變特色景觀般用鋪裝材料：石材、磚、礫石、混凝土、木材、收材料等同材料同質風格
2.2.1石材
石材鋪設園路既滿足使用功能符合審美需求我應注意園路使用率越高磨損越嚴重所選用耐磨鋪裝材料必要石材說所鋪裝材料自種論具自紋理石灰岩層明砂岩、質鮮亮花崗岩即便未經拋光打磨由鋪面都容易接受雖石材造價較高由於耐久性觀賞性均較高所資金允許條件自石材應首選材料
新采或經打磨石材應用廣泛久置頑石更別韻味即使石材碎片持續利用同鋪優美圖案建材市場少哪種鋪裝材料像石材魅力窮尤其合理布局熟練技術使種優勢更加明顯
石材相昂貴想使用石材鋪設平台造價混凝土鋪面數倍應注意些節制採石材損壞態環境、浪費量資源我提倡合理前提盡能採用礫石、混凝土或粘土磚些再材料資源避免自景觀破壞
2.2.2磚
磚鋪面施工簡便形式風格拿建築用磚說色彩豐富且形狀規格控許特殊類型磚體滿足特殊鋪貼需要創造特殊效比供嚴寒區使用鋪磚抗凍、防腐能力較強外磚質鋪貼施工工藝比較簡單
作種戶外鋪裝材料磚具許優點通確配料精燒制磚接近混凝土般堅固、耐久顏色比石材拼接形式種變換許圖案效自與眾同
磚適於面積鋪裝景園、路或狹露台像些尺度空間——拐角規則邊界或石塊、石板發揮作用磚增加景觀趣味性
磚作其鋪裝材料鑲邊收尾比塊石板間磚形視覺渡僅改變尺寸便適用於特殊塊用磚露台砌邊種比較功做由於種鋪減輕外層鋪裝壓力所結構比較穩固採用礫石鋪裝管邊鋪設步道使用磚塊鑲邊都錯
2.2.3礫石
礫石構自河床、淺灘、山崗種材料價格低廉使用廣泛礫石景觀自界處見且規則式園林礫石能夠創造極其自效般用於連接各景觀、構景物、或者連接規則整形修剪植物間論採用何種式礫石都易鋪裝材料礫石自鋪裝材料目前現代園林景觀應用廣泛實際運用已經幾世紀歷史
自式園林植物披散蔓延路或其鋪裝礫石聯系各景觀佳媒介由鋪路僅乾爽、穩固、堅實且植物提供理想掩映效與其鋪裝材料像鋪路用碎石栽植用泥土等等鋪設所同總體仍保持種自景觀特徵
除點外礫石具極強透水性即使水淋濕太滑所交通言礫石疑種較選擇
現應用染色礫石像亮黃色、深紫色、鮮橙色、艷粉色甚至染彩色條紋看起像石倒更像塊誘咖啡糖些鮮亮純色令振奮具強烈視覺沖擊性於些富創新精神勇於打破規束縛設計師言靈源泉創作基礎
2.2.4混凝土
混凝土許缺少自風化石材情調流行棧木鋪裝髦卻著造價低廉、鋪設簡單等優點塑性強耐久性高澆鑄工藝技術合理混凝土與其任何種鋪裝材料相比並遜色少同變外觀實用性拓增添砝碼通些簡單工藝像染色技術、噴漆技術、蝕刻技術等描繪美麗圖案讓改換面適應設計要求
表面看混凝土並非首選解廣泛實用性超強耐久性簡易鋪設性稍作處理便呈現自外觀混凝土鋪裝能魅力所吸引改變始決定
2.2.5 木材
木材處理簡單維護、替換便更重要產品非工製造作室外鋪裝材料木材使用范圍石材或其鋪裝材料廣建築領域木材使用確與石材、混凝土同木材容易腐爛、枯朽木材隨意塗色油漆或者乾脆保持其原面目園林鋪裝木鋪裝更顯典雅、自木材棧橋、親水平台、樹池等應用首選
木材廣泛應用於景園鋪裝比由截幾段樹干構踏步石由棧木鋪設面能夠強化由其材料構景園鋪裝或者與其混合或者進行外圍圍合像木隔架、籬笆、木樁、木柱等自式園林使用木質鋪裝色彩僅與設計風格完美結合觀賞價值高並且與格架、圍欄粗獷輪廓形比數規則式園林利用工塗料其油漆、染色借強化木質鋪裝或園林品位突規則式景園嚴謹
木質鋪裝優點給柔、親切覺所用木塊或棧板代替磚、石鋪裝尤其休息區內放置桌椅與堅硬冰冷石質材料相比優勢更加明顯
2.2.6收材料
段期內持續性發展循環利用等詞語見諸報端利用收材料鋪設景園鋪裝理念應運幾乎所鋪裝材料都循環使用像石材、鋪磚、圓木、鋪路石等般鋪裝材料用說除外許特殊材料加考慮比玻璃球甚至廢鋼材實際要制宜、合理利用收材料利用
瘋狂發能源許建築材料量消耗像石材鋪裝材料由於供給與需求平衡造價升現逐漸意識節制發利用資源危害性領悟合理利用持續、再利用資源重要性
明顯例用鋪裝材料再使用古園林修繕整舊舊原理同鋪貼施工採用鋪石或鋪磚表面覆蓋著層苔蘚或衣施工應加合理保護與利用
由於使用鋪裝或石片具獨特滄桑所價值並低
破磚爛瓦甚至陶瓷碎片都創造充滿趣味性室外鋪裝效利用收集零零碎碎創造馬賽克鑲嵌效甚至拼圖畫或圖案應注意防風化及與其鋪裝融合
近幾許工業收或重組產品應用景園鋪裝並創造極佳效由殼、樹皮或木材碎片、椰殼等組護根物僅具改良土壤作用且精美戶外鋪材料加勒比海些島流行用肉豆蔻殼作鋪裝材料產類似礫石效走面發清脆咔咔聲所傳統居民用於及覺察訪者或入侵者趣手段
具吸引力鋪裝材料種由收玻璃碎片組近幾才現我看玻璃碎片許太安全經特殊打磨手工鋪設或面行走任何危險種材料干候透明濕候變透明顏色隨發變化玻璃原始顏色混入赭石琥珀翠綠等顏色產玻璃卵石效使空間更加豐富
花崗岩碎拼、青石板都貴施工便
Ⅶ 園林設計中的汀步一般間距多少間距范圍是多少
內容如下:
如果是和汀步本身有很大關系，比如汀步本身很大，那麼400mm左右沒問題的，如果汀步很小、很異型，那麼200mm是常用的，如果追求道路效果，做到100mm也是常見的。
Ⅷ 中國園林的造園手法
中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。所以，園林中除大量的建築物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成許多如詩如畫的景。
中國古典園林是建築、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。中國古典園林的這一特點，主要是由中國園林的性質決定的。因為不論是封建帝王還是官僚地主，他們既貪圖城市的優厚物質享受，又想不冒勞頓之苦尋求「山水林泉之樂」。因此，他們的造園，除了滿足居住上的享樂需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以達到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
其次，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍牆，景物藏於園內。而且，除少數皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內再現自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。
第三，中國古典園林特別善於利用具有濃厚的民族風格的各種建築物，如亭、台、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。
Ⅸ 為什麼要建造乾隆花園
乾隆花園位於北京故宮寧壽宮區的西北角，建於1771年，共用6年時間才完成，是乾隆皇帝興建太上皇宮寧壽宮時在近旁營建的花園，供他養老休憩。花園建築布局精巧，組合得體，是宮廷花園的典範之作。
紫禁城內一共有四座花園，除了乾隆花園以外，另外三座是御花園、慈寧宮花園、建福宮花園。而乾隆花園是其中藝術價值最高的。
園內共有建築物二十幾座，類型豐富，大小相襯，因地制宜，在平面和立面上採用了非對稱的處理，在制度嚴謹的禁宮之中，尤其顯得靈巧新穎。
因為乾隆花園「基地狹長，是不足十畝的小園」，因而「採用了私家園林中庭院緊密接聯的布置手法」。它共有五進院落，每進院落「在建築安排及園景處理上，又各具特色，顯著不同」，這使得整座花園顯得「風采多姿，富有變化」。
乾隆花園的第一進院是從花園正門、衍祺門到古華軒。主要有古華軒、承露台、禊賞亭、旭輝庭、擷芳亭、矩亭、抑齋等建築。
古華軒是院落的主體建築，它坐北處中，是一座五開間歇山卷棚式的敞軒，周圍帶廊，檐柱間設倒掛楣子與欄桿坐凳，金柱間安放著燈籠錦的透空落地罩。
軒內是楠木本色的天花，雕刻有百花圖案，十分古樸淡雅。檐前老楸一棵，是建軒前的故物，每到春夏之交，開花滿樹，璀璨似錦，軒也因此而取名古華。
古華軒東側湖石堆疊的山巒主峰上，有一座承露台，四周白石雕欄環繞，承露台下山石間辟有門，洞東洞北有石階可到台上。
禊賞亭建於1772年，亭坐西面東，坐落於須彌座平台上，面闊3間，進深3間，前出抱廈，平面呈「凸」字形，三面出歇山式頂，中間為四角攢尖琉璃寶頂，黃琉璃瓦綠剪邊，檐下飾以蘇式彩畫。明間後設黑漆雲龍屏門，擋住了亭後的高牆，有延伸花園西進之感。北側有游廊接旭輝庭。
禊賞亭抱廈內地面鑿石為渠，渠長27米，曲廻盤折，號稱是「九曲十八彎」，取「曲水流觴」之意，稱為「流杯渠」。渠水來自亭南側假山後掩蔽的水井，汲水入缸，經假山內暗渠流入渠內。
亭的內外裝修均飾竹紋，以象徵王羲之蘭亭修禊時「茂林修竹」的環境，恰切地烘託了建築的主題。亭前壘砌具有亭園情趣的山石踏步，亭檐下以刻有竹紋的漢白玉欄板圍護，渲染了幽雅閑適的意境。
禊賞亭北，山石漸漸高起，其上建有一座三開間的卷棚歇山式建築，因坐西朝東，面迎日出，取名旭輝庭。庭南斜廊下落與禊賞亭相接。
擷芳亭位於第一進院落的東南隅。其北側為抑齋，抑齋西側有游廊相接，游廊西延，轉而向南，圍成小院，自成一體。游廊轉角處建一亭，名矩亭。
擷芳亭建於石山之上，高出牆垣，佇立亭中可俯瞰院內外風景。亭為四角攢尖頂，綠色琉璃瓦，黃色琉璃瓦件飾檐、脊。檐下飾以倒掛楣子，安白石坐凳欄桿。石山有蹬道，蜿蜒而上可達擷芳亭。
擷芳亭形式簡潔，體量適中，又可登臨遠眺，成為院內重要的景觀。
擷芳亭建成之後，緊接著又建造了矩亭。亭為方形，坐西朝東，四角攢尖綠剪邊黃琉璃瓦寶頂。檐下飾以蘇式彩畫。亭內西面為游廊檻窗，上懸乾隆御筆「矩亭」匾，頂部是編織紋天花，為宮內僅有。矩亭南、北、東三面接游廊，向南可通衍祺門，向北可達露台，向東可到抑齋。
抑齋位於第一進院內的東南角，坐北向南，僅有兩間，為硬山式卷棚頂，覆綠剪邊黃琉璃瓦，前後出廊，檐下飾蘇式彩畫。前後開門，門戶錯置，步步錦隔扇門，余為檻窗，玻璃屜窗。室內為小佛堂，隔斷之上嵌以佛龕。東間有門可暗通養性殿的西配殿佛堂。
由古華軒向北過垂花門，是乾隆花園的第二進院。乾隆花園第二進院的主體建築是遂初堂，該建築五開間、帶前後廊、卷棚歇山頂，坐北南向。
左右出轉角游廊，與東西配房的前廊相通，東西配房各五間，北三間明廊，南兩間裝修推出，做成暗廊，房門開在北三間的中央。配房南端出廊與垂花門兩側的倒座游廊相接。廊房相間，構成了一個整潔的三合院。
遂初堂北為花園的第三進院，它以山景為主。庭院中央峰巒疊起，洞谷相通，環山布置建築，於幽深曠邈中略有擁塞之感。主峰上建有一座方亭，稱為聳秀亭。北邊是延趣樓，東南為三友軒。
聳秀亭平面呈方形，四角攢尖頂。黃色琉璃瓦件飾檐脊，其餘鋪綠色琉璃瓦。檐下飾倒掛楣子，下設坐凳欄桿。亭下懸崖峭壁，洞谷幽深。
登臨亭內，可俯瞰園內外景緻，是良好的觀景點。同時，由於該亭高聳於石山之上，位置顯要，加之形式簡潔，外觀玲瓏剔透，又是園內的重要景觀。
延趣樓分為上下兩層，連廊面闊5間，進深3間。上覆歇山卷棚頂，以黃色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪綠色琉璃瓦，脊角安走獸5個。檐下樑枋飾以蘇式彩畫。
延趣樓的東、南、北三面出廊。廊檐部位上安倒掛楣子，下設欄桿。廊內側安門窗以分隔室內外空間，門窗上部皆用欞條拼成步步錦形式，素樸雅緻。
室內裝修以多種做工精美的瓷片鑲嵌裝飾，既朴實淡雅，又不失皇家氣度。
延趣樓初建時曾有天橋從樓上直通院內石山峰頂，到了後來，嘉慶皇帝在重新修葺時，將天橋拆去。
三友軒坐北面南，為三開間式的小軒。建於1774年。三友軒為黃琉璃瓦卷棚頂，東為硬山式，西為歇山式，三面出廊，這是一種巧借地形的屋頂構造形式，為宮中僅有。
軒明間槅扇4扇，中間兩扇為門，檐下掛匾「三友軒」，兩次間為燈籠錦支摘窗。軒內以松、竹、梅歲寒三友為裝修題材。尤為奪目的是紫檀透雕圓光罩，罩上竹葉以玉片鑲嵌，構思巧妙。
東為3扇支摘窗，與樂壽堂隔窗相望。後檐皆為支摘窗，窗外為假山。西次間西牆辟窗，以紫檀透雕松、竹、梅紋為窗欞，疏密相間，雕刻精細。透過西窗，可觀賞窗外玲瓏的假山與翠竹青松。
三友軒的裝修題材與軒外的種植物相統一，內外呼應，渲染突出了建築主題。
落萃賞樓後是花園的第四進院落，其主體建築為符望閣，其前山屏主峰上有碧螺亭。山屏西南有樓，形同曲尺，樓東西三間，南北五間。樓下匾額題名為「養和精舍」。符望閣之東有曲廊一段，再東為頤和軒腰廊，其西為三開間歇山頂的玉粹軒。
符望閣是第四進院落的院的主體建築，在形制上模仿建福宮花園的延春閣。符望閣面闊、進深各五間，周圍帶廊，外觀兩層，內實三層，四角攢尖頂，藍色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦，是乾隆花園最高的建築。
符望閣的室內裝修頗具特色，以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故俗有「迷樓」之稱。室內裝修製作精美，又以金、玉和琺琅等鑲嵌裝飾，琳琅滿目，美不勝收。
乾隆年間，每年的農歷臘月二十一，皇帝都要在此地賞飯給王公大臣。嘉慶皇帝也曾登臨此閣，並有《詠符望閣》之詩詠。符望閣是寧壽宮花園中最高大的建築，登臨其上可一覽紫禁城內外的秀色。
碧螺亭因其形制似梅花，構件亦以梅花紋裝飾，又稱碧螺梅花亭。亭平面呈梅花形，五瓣形須彌座，五柱五脊，重檐攢尖頂，上層覆翡翠綠琉璃瓦，下層覆孔雀藍琉璃瓦，上下層均以紫晶色琉璃瓦剪邊，上安束腰藍底白色冰梅寶頂。每層五條垂脊，分為5個坡面，亦仿梅之意。
亭柱間圍成弧形的白石欄板上雕刻各種梅花紋圖案，柱檐下安裝透雕折枝梅花紋的倒掛楣子，亭內頂棚為貼雕精細的梅花圖案天花。上下檐額枋彩畫為點金加彩折枝梅花紋蘇式彩畫。亭前檐下懸乾隆御筆「碧螺」匾，亭南架一石橋，通萃賞樓二層，東西有石階，可通山下。
碧螺亭形體別致，色彩豐富協調，是極為罕見的亭式建築。
玉粹軒西倚宮牆，東與符望閣相望，是仿建福宮花園凝暉堂而建造的。
軒廣三間，前出廊，為覆歇山卷棚頂，綠色琉璃瓦件飾檐、脊，其餘鋪黃色琉璃瓦。軒內隔為三室，南稱得閑室，北為佛堂，室內有通道可北通竹香館。
軒前東南側橫亘一道以彩色石片貼面的短垣，北側則以游廊東與符望閣相接，將玉粹軒前隔出自成一體的小院。軒南與石山相連，有蹬道可達山頂。
符望閣北為乾隆花園的最後一進院落，院內的主體建築是倦勤齋。在第五進院的西側有一個跨院，有北房四間，即倦勤齋西部。
南北弓形的矮牆中，辟八方門洞，門左右設彩色琉璃漏窗，門額刻「暎寒碧「3字。八方門內植樹疊山，山上建有歇山式的竹香館，十分精緻。
左右各出爬山游廊，順山勢向南北跌落，北通倦勤齋，南通玉粹軒北廊，把這一小小院落分隔得十分得體，裝點得趣味盎然。
倦勤齋是仿建福宮花園中的敬勝齋而建，倦勤齋坐北朝南，面闊9間，卷棚硬山頂，覆綠琉璃瓦，黃琉璃瓦剪邊。前出廊，檐下繪蘇式彩畫。
東5間與符望閣相對，東西各接游廊，分別與符望閣東西廊相接，房廊相對，構成一個封閉的院落，自然形成東5間、西4間的格局。
東5間均為明間開門，余為步步錦支摘窗。明間檐下懸「倦勤齋」匾額。內頂棚糊以團花紋天花。從東次間東前檐柱至西次間西前檐柱建成凹字形仙樓，以紗櫥隔為小室數間，設寶座床多處。
仙樓為「卍」字錦底竹絲掛檐，玉璧鑲嵌，百鹿圖裙板，夾紗雙面綉隔心。裝修精湛，為乾隆時期內檐裝修之精品。中有通道與西4間連通。
西4間，頂棚飾以竹架藤蘿的海漫天花，周圍竹籬環繞，樓閣間仙鶴起舞，喜鵲嬉戲，姚黃魏紫，爭芳斗艷，使人彷彿置身於天然美景中，實為裝飾室內的通景畫。
此畫出自乾隆年間宮廷畫師郎世寧和王幻學的手筆，裱糊於室內的牆壁上，一掃丹柱椒壁庄嚴單調的感覺。
南面立有一和楠木雕彩繪竹紋圓光罩，與北牆裱糊的彩繪竹籬圓光罩遙相對應。西側一方形小亭，坐西面東。亭為木質仿竹紋，也稱竹亭。
竹亭為四角攢尖式頂，上置塗金木寶頂。亭南與亭後有木質仿竹夾層籬笆。後檐兩側設門，供上下場用，此為倦勤齋小戲台，為太上皇在室內觀戲而建。亭前亦設一仙樓，面西，正中上下均設寶座床，為看戲時所用。乾隆時，南府太監常在此演唱岔曲。
齋前由東西兩段游廊隔成一個方整幽雅的庭院，院中古柏聳立，有十字方磚甬路，可以行進。西4間前一弧形院牆，中開八方門，通往竹香館。
總觀全園，其疊山的選石與疊置技巧，花木的藝術形象與配置，文化內涵的充實等，均稱得上是皇家園林中，小巧玲瓏、精湛華麗的不朽之作。整座花園既有私家園林玲瓏秀巧的風貌，又與皇宮華貴富麗的氛圍相協調，異常珍貴。
乾隆花園大門
Ⅹ 誰能提供園林地面鋪裝常用石材名稱
鋪裝在園林設計中相當重要，不管是新建的花園還是改建的花園，鋪裝都面臨如何與景觀相匹配的問題，在諸多園林構景元素當中，尤其在現代園林景觀項目中，其范圍與地位舉足輕重。
園林鋪裝如果按園林術語可稱之為景園鋪裝，它是景園中使用頻率最高的地方，雖然一棟精美的建築，一個大型的構築物，抑或是一個醒目的自然景觀，它們的影響力更多地取決於它們的空間尺度和外觀，但是從平面上俯視看，鋪裝是主要的視覺源。一個好的鋪裝可以加強其裝飾效果，將園林景觀與周圍環境有機結合在一起。
在園林設計中，地面鋪裝從柔軟翠綠的芳草地，到堅實、沉穩的磚、石、混凝土，採用的材料到表現的對象其形式與內容都很豐富。室內裝修時，鋪地材料或多或少會受到地毯或其他地面裝飾物的限制，這使得你只能使用石材、地板或瓷磚等材料，而在室外設計中，選擇面可就大多了，僅僅使用草坪就可以創造出多種不同的效果，平整光潔的、雜草叢生的、開滿野花的，還可以在草坪上配植一些草本植物等等。
2鋪裝形式
2.1軟質鋪裝
灌木與草坪是最常見的一種鋪裝形式，其雖然簡單，卻可創造出充滿魅力的效果，通過它可以強化景觀的統一性。有這樣一處景觀：一條精心修剪的綠帶位於長長的透景線中心，將人們的視線引向綠帶的盡頭，甚至更遠的地方，而在綠帶兩側的草坪沒有修剪任其自然生長，呈現出一派枝繁葉茂,奼紫嫣紅的仲夏景色。
2.2硬質鋪裝
鋪裝的園路不但能夠將景園中不同的景區聯系起來，同時作為一個重要的造園要素，也可成為觀賞焦點。用適當的鋪裝材料可以將無特色的小空間變成一個特色景觀。一般常用的鋪裝材料有：石材、磚、礫石、混凝土、木材、可回收材料等，不同的材料有不同的質感和風格。
2.2.1石材
石材鋪設的園路，既滿足了使用功能，又符合人們的審美需求。我們也應注意，園路的使用率越高，磨損也就越嚴重，所以選用耐磨的鋪裝材料是很有必要的。石材，可以說是所有鋪裝材料中最自然的一種，無論是具有自然紋理的石灰岩，還是層次分明的砂岩、質地鮮亮的花崗岩，即便是未經拋光打磨，由它們鋪成的地面都容易被人們接受。雖然有時石材的造價較高，但由於它的耐久性和觀賞性均較高，所以在資金允許的條件下，自然的石材應是人們的首選材料。
新開採的或經打磨的石材應用廣泛，而久置的頑石更是別有韻味，即使是天然石材的碎片也可持續利用，同樣可以鋪出優美的圖案，建材市場上很少有哪種鋪裝材料會像天然石材那樣魅力無窮，尤其是合理的布局和熟練的技術會使這種優勢更加明顯。
天然的石材相當昂貴，如果你想使用石材鋪設一個平台，它的造價將是混凝土鋪面的數倍，應當注意的是一些地方無節制地開採石材損壞了生態環境、浪費了大量的當地資源。因此，我們提倡在合理的前提下盡可能採用礫石、混凝土或粘土磚這些可再生材料資源，避免對自然景觀的破壞。
2.2.2磚
磚鋪地面施工簡便，形式風格多樣，就拿建築用磚來說，不但色彩豐富，而且形狀規格可控。許多特殊類型的磚體可以滿足特殊的鋪貼需要，創造出特殊的效果，比如供嚴寒地區使用的鋪磚，它們的抗凍、防腐能力較強。此外磚質鋪貼施工工藝比較簡單。
作為一種戶外鋪裝材料，磚具有許多優點，通過正確的配料，精心的燒制，磚會接近混凝土般的堅固、耐久，它們的顏色比天然石材還多，拼接形式也多種多樣，可以變換出許多圖案，效果也自然與眾不同。
磚還適於小面積的鋪裝，如小景園、小路或狹長的露台。像那些小尺度空間——小拐角，不規則邊界或石塊、石板無法發揮作用的地方，磚就可以增加景觀的趣味性。
磚還可以作為其他鋪裝材料的鑲邊和收尾，比如大塊石板之間，磚可以形成視覺上的過渡，不僅如此，還可以改變它的尺寸，以便適用於特殊地塊。用磚為露台砌邊是一種比較成功的做法，由於這種鋪法減輕了外層鋪裝的壓力，所以結構比較穩固，如果採用礫石鋪裝，不管它是在一邊，還是鋪設步道，使用磚塊兒鑲邊都是一個不錯的方法。
2.2.3礫石
礫石是構成自然河床、淺灘、山崗的一種材料，它的價格低廉，使用廣泛，礫石景觀在自然界中到處可見，而且在規則式園林中，礫石也能夠創造出極其自然的效果，它們一般用於連接各個景觀、構景物、或者是連接規則的整形，修剪植物之間，無論採用何種方式，礫石都是最易得的鋪裝材料。礫石是自然的鋪裝材料，目前現代園林景觀應用廣泛，實際上它的運用已經有幾個世紀的歷史了。
在自然式的園林中，植物披散，蔓延到小路或其他鋪裝上，在那兒礫石是聯系各個景觀的最佳媒介，由它鋪成的小路不僅乾爽、穩固、堅實，而且還為植物提供了最理想的掩映效果，當然，它與其他的鋪裝材料，像鋪路用的碎石，栽植用的泥土等等，在鋪設方法上有所不同，但總體上仍然保持一種自然的景觀特徵。
除了這一點之外，礫石還具有極強的透水性，即使被水淋濕也不會太滑，所以就交通而言，礫石無疑是一種較好的選擇。
現在很多地方應用染色礫石，像亮黃色、深紫色、鮮橙色、艷粉色，甚至染上彩色的條紋，看起來不像石頭，倒更像是一塊誘人的咖啡糖，這些鮮亮的純色令人振奮，具有強烈的視覺沖擊性，對於那些富有創新精神，勇於打破常規束縛的設計師而言，它們是靈感的源泉，是創作的基礎。
2.2.4混凝土
混凝土也許缺少自然風化石材的情調，也不如時下流行的棧木鋪裝那麼時髦，但它卻有著造價低廉、鋪設簡單等優點，可塑性強，耐久性也很高，如果澆鑄工藝技術合理，混凝土與其他任何一種鋪裝材料相比，也並不遜色多少。同時，多變的外觀又為它的實用性開拓增添了砝碼，通過一些簡單的工藝，像染色技術、噴漆技術、蝕刻技術等，可以描繪出美麗的圖案，讓它改頭換面以適應設計要求。
從表面上看，混凝土並非你的首選，但了解了它那廣泛的實用性，超強的耐久性和簡易的鋪設性之後，稍作處理便呈現出自然外觀的混凝土鋪裝時，你可能會被它的魅力所吸引，改變一開始的決定。
2.2.5 木材
木材處理簡單，維護、替換方便，更重要的是它是天然產品，而非人工製造，作為室外鋪裝材料，木材的使用范圍不如石材或其他鋪裝材料那麼廣，但是在建築領域，木材的使用確是最多，它與石材、混凝土不同，木材容易腐爛、枯朽，但是木材可以隨意塗色，油漆，或者乾脆保持其原來面目。園林鋪裝中，木鋪裝更顯得典雅、自然，木材是在棧橋、親水平台、樹池等應用中被首選。
木材被廣泛地應用於景園鋪裝之中，比如由截成幾段的樹干構成的踏步石，由棧木鋪設的地面，它能夠強化由其他材料構成的景園鋪裝，或者與其混合，或者進行外圍的圍合，像木隔架、籬笆、木樁、木柱等，在自然式園林中，常常使用的是木質鋪裝的天然色彩，這樣不僅與設計風格完美結合，觀賞價值也很高，並且可與格架、圍欄粗獷的輪廓形成對比，有時，大多數規則式的園林，利用人工塗料將其油漆、染色，藉以強化木質鋪裝或園林小品的地位，突出了規則式景園的嚴謹。
木質鋪裝最大的優點就是給人以柔和、親切的感覺，所以常用木塊兒或棧板代替磚、石鋪裝。尤其是在休息區內，放置桌椅的地方，與堅硬冰冷的石質材料相比，它的優勢更加明顯。
2.2.6可回收材料
在一段時期內，「可持續性發展」，可循環利用等詞語常常見諸報端，利用可回收材料鋪設景園鋪裝的理念也應運而生，幾乎所有鋪裝材料都可以循環使用，像石材、鋪磚、圓木、鋪路石等一般的鋪裝材料不用說了，除此之外還有許多特殊的材料可以加以考慮，比如玻璃球，甚至是廢鋼材，實際上，只要因地制宜、合理利用，可回收材料利用大有可為。
在過去，人們瘋狂地開發能源，許多天然的建築材料大量消耗，像天然石材這樣的鋪裝材料由於供給與需求的不平衡造價日升。現在，人們逐漸意識到無節制開發利用資源的危害性，也領悟到合理利用可持續、再生利用資源的重要性。
最明顯的例子就是用過的鋪裝材料的再次使用，古園林修繕中的整舊如舊的原理，同樣可在鋪貼施工中採用，如果在鋪石或鋪磚表面正好覆蓋著一層苔蘚或地衣，施工中應加以合理保護與利用。
由於使用過的鋪裝或石片具有獨特的滄桑感，所以它們的價值並不低。
破磚爛瓦，甚至是陶瓷碎片都可以創造出充滿趣味性的室外鋪裝效果，利用收集的零零碎碎創造出馬賽克鑲嵌效果，甚至還可以拼出圖畫或圖案，但應注意防風化及與其他鋪裝融合。
最近幾年，許多工業回收或重組產品也被應用到景園鋪裝中，並創造出極佳的效果，如由可可果殼、樹皮或木材碎片、椰子殼等組成的護根物不僅具有改良土壤的作用，而且還是精美的戶外鋪地材料，在加勒比海的一些小島上流行用肉豆蔻的果殼作為鋪裝材料，它產生類似礫石的效果，走在上面會發出清脆的咔咔聲，所以當地傳統居民用於及時覺察來訪者或入侵者的有趣手段。
最具吸引力的鋪裝材料中有一種由回收的玻璃碎片組成，它是近幾年來才出現的，在我們看來，玻璃碎片也許不太安全，但是經過特殊的打磨之後，你可以手工鋪設或在上面行走，而不會有任何危險，這種材料在乾的時候是不透明的，但在濕的時候它們變成透明的，顏色也隨之發生變化，而如果在玻璃原始的顏色中混入赭石，琥珀，翠綠等顏色，就會產生玻璃卵石的效果，使空間更加豐富。
花崗岩碎拼、青石板，都不貴施工也很方便