桃花扇人物分析
『壹』 桃花扇人物介紹的介紹
《桃花扇》是一部偉大的現實主義歷史劇。劇作的主題正如孔尚任自己所說的，是「借離合之情，寫興亡之感」。作品通過侯方域與李香君悲歡離合的愛情故事，反映了明末動盪的社會現實及統治階級內部的派系斗爭，從而揭示了南明覆滅的根本原因。作者從沉痛的故國哀思出發，無情地揭露了統治階級丑惡的本質，嚴厲地遣責了他們禍國殃民的罪行；同時，以激昂的愛國熱情歌頌了民族英雄和熱愛祖國的下層人民。孔尚任在《桃花扇·小引》中明確地提出了自己的創作意圖： 《桃花扇》一劇，皆南朝新事，父老猶有存者，場上歌舞，局外指點，知三百年之基業，隳於何人？敗於何事？消於何年？歇於何也？不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心，為末世之一救矣。 它說明，《桃花扇》是以侯朝宗和李香君堅貞不屈的愛情故事為線索，並把他們愛情生活上的波折與國家興亡的命運結合起來，實際上是以生花之妙筆，寫亡國之痛劇，抒發了崇高的愛國主義情懷。 作品展現了明末廣闊的社會圖景：朝政黑暗，統治階級內部派系斗爭尖銳，不可調和的階級矛盾導致了農民起義的爆發，明朝垮台，清兵入關，馬士英、阮大鋮等勾結四鎮擁立福王，建立了南明王朝。但福王不思收復失地，反而貪戀聲色。馬士英、阮大鋮以迎立有功，操縱朝政，狼狽為奸，卑鄙地宣稱：「幸遇國家多故，正我輩得意之秋」，排擠忠良。一些武將「沒有陣上逞威風，早已窩里相爭斗」，整個王朝君是昏君，臣是佞臣。劇作以具體的藝術形象揭露了南明統治集團的荒淫無恥和日益走向腐朽的丑惡本質。 與此相反，作者以無限崇敬與沉痛的心情，塑造了史可法這個不朽的形象。他在被馬士英、阮大鋮排擠，四鎮將領不聽調動萬分困難的條件下，堅持抗敵，死守孤城，最後懷著滿腔悲憤以身殉國。 《桃花扇》的偉大成就，還表現在熱情地歌頌了下層人民的忠心堅貞和愛國主義精神，塑造了為封建統治階級所鄙視的歌妓、藝人的優美形象。 李香君，這個溫柔、美麗、多才多藝的少女，她雖是秦淮歌妓，但與之交往的多是復社領袖，受到了進步思想影響。她有著清醒的政治頭腦和愛憎分明的感情，秉性正直、善良、剛強，不貪富貴，不畏強權，深明大義，嫉惡如仇。當她知道阮大鋮送來妝奩時，義正詞嚴地責備侯朝宗： 官人是何說話，阮大鋮趨附權奸，廉恥喪盡；婦人女子，無不唾罵，他人攻之，官人救之，官人自處於何處也？ 官人之意不過因他助俺妝奩，便要徇私廢公，那知道這幾件釵釧衣裙，原放不到我香君眼裡！ 在這之前，李香君還只是有清醒的政治頭腦，這之後，她把自己的命運緊緊地跟侯朝宗、跟復社文人聯系在一起，因而成為阮大鋮迫害的對象。她與迫害自己的黑暗勢力展開不妥協的斗爭。她堅決拒絕嫁田仰，公開聲稱：「奴是薄福人，不願入朱門」。堅定的生活理想，志同道合的愛情，給她以「碎首淋漓不肯辱於權奸」的勇氣和力量。李香君的形象在中國文學史上是一個放射出特殊光輝的婦女形象。 柳敬亭，這個白髯飄飄、神采奕奕的民間老藝人的形象，也塑造得相當成功。他技藝超群，但更可貴的是他有著強烈的正義感，痛恨權姦邪惡，深明大義。當他知道阮大鋮是閹黨後，便馬上拂衣離開舒適的阮家，寧願「閑坐街坊吃冷茶」，並以說書為武器，宣揚公道，打擊邪惡。他對祖國的感情極其深沉。當大敵壓境，需要團結一致共同對敵，而左良玉要領兵東下南京時，他不怕吃百般苦地跋涉千里萬里，去阻止左良玉的輕舉妄動。明亡後，他泛舟江湖，做歸隱的漁翁，而不甘心做順民，並經常與朋友在一起，痛悼祖國之衰亡，傾吐懷念祖國的深情。這些品質都有著強烈的藝術感染力。作家通過柳敬亭的形象，熱情地謳歌了下層人民優秀的品質，贊頌了他們的愛國情懷，展示了他們的美好靈魂。
『貳』 桃花扇有哪些人物塑造
在人物形象的塑造上，《桃花扇》中塑造了眾多的人物形象，上自帝王將相，下至藝人專妓女，不下二三屬十個。作者在《桃花扇綱領》中曾把所有人物，分為左、右、奇、偶、經五部，其中有主有次，有褒有貶。在孔尚任的筆下，人物雖在一部，但性格各異，互不雷同。《桃花扇》中的某些人物，孔尚任力求寫出他們性格的多面性，把他們放在錯綜復雜的社會關系中加以塑造，並使他們的性格和故事情節的發展維持有機的關聯，成為劇中不可或缺的登場人物。
『叄』 《桃花扇》人物論謝謝！
侯方域：字朝宗，歸德人。明末清初著名文人，與方以智，陳貞惠，冒襄齊名。入清後曾應河南鄉試中副榜。侯祖父侯執蒲，官至太常寺卿;父侯恂官至戶部尚書，東林黨人。品格正直，多才多情而軟弱動搖的才子。
關於孔尚任《桃花扇》
桃之夭夭，灼灼其華。若美女的鮮血在絹扇上濺出桃花的模樣，該是怎樣一段凄艷慘烈的故事。
「夾道朱樓一徑斜，王孫初御富平車。青溪盡是辛夷樹，不及東風桃李花。」當落魄公子侯方域在媚香樓初遇李香君，兩情相悅，贈與伊人宮扇一枚為定情之物並題詩上頭，誰都以為這是又一個才子佳人的美麗愛情故事。李香君才貌無雙，身列「秦淮八艷」，侯方域文章蓋世，為「復社四公子」之一。佳偶天成，誰不艷羨？侯迎娶香君時，因在江南已盤桓日久，銀兩無多，竟拿不出置辦妝奩的費用。魏黨餘孽阮大鋮此時寓居金陵，雖有文名但品操不濟，為人所譏罵，聽聞侯生囊中羞澀，便讓楊文驄從中牽線，想以為香君代辦妝奩贏得侯的好感，並重回江南文士的行列。候方域竟胡里糊塗地半推半就，香君知道後卻利馬發飆，把首飾衣袍撕扯扔在地，表示恥於與閹黨為伍，大氣凜然之讓侯羞慚無地。而這與阮大鋮也結下仇來。
闖軍進京，崇禎弔死煤山。阮大鋮與馬士英在南京擁立福王建立小朝廷，阮得勢以後，馬上對仇家發起報復。侯方域為避難無奈與香君分離，逃至史可法軍中。香君立志為侯守節，閉門不出，在馬士英強迫她嫁給其黨羽田仰時，香君以死相抗，碰頭濺血才得以倖免，鮮血滴於扇上，楊文驄將之點染成數朵斷枝桃花，是為桃花扇。弘光皇帝召香君到朝中歌舞，她又指著馬士英阮大鋮大罵不止，被趕出南京，棲身卞玉京處。侯方域隨史可法到南京後，即可去找香君，媚香樓已人去樓空，不勝感傷。此時清兵已殺至江北，南明小朝廷卻不思進取，腐敗透頂，紙醉金迷，內訌不止，清兵大軍壓境之下很快覆滅，史可法孤守揚州最終寡不敵眾，沉江殉國。
「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。」悍馬彎刀的滿洲鐵騎如無情的巨浪，排山倒海而來。南京失陷了。有情人難成眷屬，侯、李二人終落得勞燕紛飛，各奔西東。等到時局稍為平靜下來的時候，兩人歷經劫難再度相逢，已是滄海桑田，不堪回首了。此時已江山易幟，國之不存，家有何益？兩人在棲霞山同時悟道出家，只留下桃花扇的故事任後人品咂。
作者孔尚任為孔子嗣孫，處於乾坤板盪、江山搖落之世，親歷明清鼎革巨變，大野風雲，海內鼎沸，這一切他都看在眼裡，胸中有不吐不快者，乃作戲劇《桃花扇》，「借離合之情，寫興亡之事」，人間滄桑，歷史無情，悉入筆端。明末清初的文人士大夫，眼見家國飄零，改服易幟，大都滿懷苦痛，孔尚任借侯李愛情寫故國之戚，主旨很明顯，「桃花一劇，皆南朝新事，父老有存者。場上歌舞，局外指點、知三百年基業，隳於何人、敗於何事、消於何年、敗於何地，不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心，為末世之一救矣！」劇中飽蘸血淚剖析了南明王朝覆滅的原因，當時滿人總人口不過十萬，而明朝尚有幾十萬大軍，即使不能恢復疆土，固守半壁江山也是沒有問題的。但皇帝昏庸，文恬武嬉，即使有個別如史可法、黃道周等勵精圖治，最終危如累卵的南朝半壁也被清軍攻破。「眼見他起高樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了」，孔尚任的劇中流露一種蒼涼破滅之感，這是一種與《紅樓夢》相近的解脫厭世的情緒。
在綱常委頓、廟堂殘破的大背景下，昏暗的末世中，歌妓李香君卻如一道亮光照亮夜空。孔子曾說女人為「難養」，但到了他64世孫孔尚任這里，當所有的文人武夫都在滿清鐵蹄下簌簌發抖時，倒是一個他看不起的女人身上有著男人都沒有的氣節和風骨。當國變之際，士大夫氣節高邁者鮮矣！種種鮮活的「嘴臉」越發讓人觸目驚心。他們一門心思所想的不是江山不保黎民塗炭，而是「一隊妖嬈，十車細軟」，甚至竟喜極而叫囂道：「幸遇國家內憂外患，正是我輩得意之秋！」是的，知識分子就這點操行。平素儼然道貌，大言炎炎，彼此結黨，同類者相互阿諛，競相標榜，異己者黨同伐異，暗箭明槍，及至天崩地坼的巨變來臨時鮮有不變節屈膝者。袞袞諸公，頓時如鳥獸散，還不如一秦淮歌妓的名節來的讓人刮目相看。一奇女子以自己的點點殷殷血色化為桃花、竟讓舉國之士大夫蒙羞，竟讓上至皇公貴胄下至販夫走卒汗顏。
孔尚任寫史可法乃沉江而死，事實上史在揚州毀家紓難，戰斗至力竭而死。作為文學演繹，原無可厚非，但我估計孔這樣寫，是要避免寫到清軍破城製造的「揚州十日」大屠殺的慘狀，躲過清庭的文字獄。而最後的結尾，侯李被張道士當頭棒喝，頓然醒悟，決定出家，似乎不合情理。王國維早就對此進行分析，「《桃花扇》之解脫，非真解脫也。滄桑之變，目擊之而身歷之，不能自悟而悟於張道士之一言，且以歷數千里冒不測之險投縲紲之中所索女子才得一面，而以道士之言一朝而舍之，自非三尺童子，其誰信之哉？」倒是歐陽予倩所改編的結尾更得我心：侯方域剃發留辮，改換清服入仕，找到李香君後，李香君傷心不已，毀扇自盡，與侯恩斷義絕。
正是：
重重恩怨屬黃粱，也把溫柔作戰場。夜獵名王燈萬帳，痛觀京口涕千行。
美人紈扇花飄血，才子青春壯悔堂。明月清風何限恨，紛紛紙上嘆興亡！
關於侯李
歷史上的侯方域也是眾說紛紜，但基本事跡是清楚的：李香君死後，他回到河南商丘老家，閉門著書，不聞世事，還寫信勸吳梅村不要做清朝的官，保持氣節，「愛惜羽毛」。但不知何故，康熙八年他莫名其妙地參加河南鄉試，以他的文名和才華，結果只得一個「副榜」（備選名單），他羞慚不已。且這一出爾反爾的做法為當時世人所詬罵。順治九年，侯方域築壯悔堂，並做文記之。「壯悔堂」這名字頗讓人玩味。時值盛年的他後悔什麼呢？後悔和李香君的痛失交臂？抑或是自譴入清以來竟然再度參加科考？抑或……太多的可能已非我等能詳知的了。侯方域詩文絕佳，實乃一代才子，卻盛年即抑鬱憤懣而死，死年37歲，只留下幾卷詩書和一個時代的個人悲劇供時人，後人指指戳戳，滿足一下流俗，提供一點談資。這到底又是誰的悲劇呢？
近年有人根據地方誌和侯的書信考證，侯之所以應試，非出於自願，而是因為全家性命在地方官手裡，被迫而為。時局危艱之際，個人的命運顯得是那樣的微不足道，渺小的就像滄海一粟。一個羸弱文人，在強權面前，是沒有多少選擇餘地的。文人追求自由，卻最終不得自由，這是一種悲劇的宿命。侯盡管晚節不保，但比起錢謙益、吳偉業等人，還是要磊落得多。吳梅村聞聽侯方域病逝的消息後做詩悼之：
河洛風塵萬里昏，百年心事向夷門。氣傾市俠收奇用，策動宮娥報舊恩。
多見攝衣稱上客，幾人刎頸送王孫。死生終負侯贏諾，欲滴椒漿淚滿樽。
詩中憤愧之情，溢於言表。或許我們不應當過分苛責他們的，死者當然要比生者更容易堅守，畢竟，當權者不能強迫一個死人從棺材裡爬起來向它效忠，而活人所受到的種種有形無形的壓力卻是顯而易見無處不在的。
相形之下，同時代的很多文人們不抵侯生遠矣。看看另一大名士錢歉益的作為，北京失陷後，江南舊臣謀劃著策立新君。馬士英擁戴福王朱由崧，錢謙益則力薦潞王朱常范，最後福王登基問政。錢謙益害怕新主子給自己顏色瞧，就趕忙曲意逢迎權貴馬士英，竟也獲禮部尚書銜。可是不久普天之下，盡屬大清。錢謙益再一次面臨著命運的抉擇，不改奉新朝便盡忠舊主，他的紅顏知己柳如是感嘆今日之域中，非復漢人之天下，便勸錢謙益赴死全節，以示忠貞之心，保全民族之尊。錢謙益逡巡良久，勉強同意了柳如是的建議，兩人相約同投西湖自盡。是夜月冷風清，湖上寒煙浩渺，甚為凄冷。錢謙益頓覺惶恐，囁嚅道：「湖水冷徹骨髓，幾如寒冰，老夫素來體弱，不堪寒涼，不如擇日再來。」底線就是這樣、退卻了一次，就會有第二次、第三次……果不其然，南京城破之日，錢謙益就與阮大鋮手牽手冒雨到城外向多鐸跪地求降，不久便剃發易服，匍匐清廷闕下作他的禮部侍郎去了。當時文人大都歸附了新朝廷，有不少還榮華富貴，高車駟馬，意氣昂昂。雖然也有一些人為自己的行為抱慚終生，不住的為詩為文替自己辯白，但又能說明什麼呢？——婊子立牌坊而已。荒誕的戲劇，假面的人生。「歷史，就是嘲弄。」這一切之一切，都如煙消散了，只有耳畔依稀回盪著李香君那幽怨的嘆息，裊裊的，猶如域外之音：「別後相思空一水，重來回首已三生。」
說來有意思的是，明末清初幾個文名最盛的人，與秦淮八艷都有一腿，侯李之外，還有冒辟疆與董小宛，錢牧齋與柳如是，吳梅村與卞玉京。看來文人名士與演藝界聯姻是有傳統的（八艷這樣的歌伎優伶和今天的演員差不多），流傳到今天就是余秋雨老師與馬蘭老師這樣的愛情了。
關於李香君的結局有幾種說法：一種是孔尚任所寫的，她終於在蘇州與侯方域重逢了，被一個老道當頭棒喝，兩人拔劍四顧心茫然，勘破塵緣，只好出家了事。一種是李香君順利嫁給侯方域為妾，侯方域變節南下，李香君則在侯府里被人趕了出來，寂寥而死。第三種則兩個人連最後一面都沒有見著，李香君就留下一柄桃花扇懨懨地死去。臨去之前留下一句話：「公子當為大明守節，勿事異族，妾於九泉之下銘記公子厚愛。」從當時情況來看，第三種可能性最大。可惜她的侯公子最終還是辜負了她的厚望。
『肆』 《桃花扇》中人物形象的顯著特色是如何形成的
孔尚任善於在重大的現實矛盾中來展現人物性格，從人物對同一回事物的不同態度來展答開人的內心世界，又善於用濃淡不同的筆墨來塑造藝術形象。在人物描寫中，孔尚任竭力把人物的歷史作用與自己的愛憎褒貶統一起來。在對他們的不同態度中，表現出作者進步的見解。這種鮮明的傾向性、表現手法的多樣性和對人物恰如其分的描寫，形成了《桃花扇》中人物形象的顯著特色。
『伍』 桃花扇如何刻畫人物性格的
《桃花扇》善於通過曲詞和賓白刻畫人物的性格。例如侯方域、柳敬亭分別在第1出《聽稗》版、第11出《投轅》權上場時所唱的曲詞都很切合人物聲口。全劇曲詞和賓白的安排勻稱合度。對它們的不同作用，有嚴格的區別。「凡胸中情不可說，眼前景不能見者，則借詞曲以詠之。」(《桃花扇·凡例》)至於交待情節，說明事實，則用賓白。長出只填八曲，短出或六或四曲，比較適合舞台演唱的要求。上本末出《閑話》全用賓白，下本首出《孤吟》全用曲詞，不受定例所限，表現了創新的精神。
『陸』 舉例說明《桃花扇》人物塑造很成功
《桃花扇》是中國清抄代著名的傳奇劇本，作者是孔尚任，乃專為崑曲所作。《桃花扇》的藝術成就，主要表現在人物塑造上形成了一個完整的形象體系；在藝術結構上，以侯、李愛情為線索，組織進多方面的社會矛盾，嚴整緊湊。另外，其曲辭亦流暢優美，富於文采。
該劇的大意是：侯方域在南京舊院結識李香君，共訂婚約，閹黨餘孽阮大鋮得知侯方域手頭拮據，暗送妝奩用以拉攏。香君識破圈套，阮大鋮懷恨。南明王朝建立後，阮誣告侯方域迫使他逃離南京。得勢的阮大鋮欲強迫香君改嫁黨羽田仰遭拒，香君血濺定情詩扇。友人楊龍友將扇上跡點染成折枝桃花，故名桃花扇。後，南明滅亡，侯、李重逢。豈料侯已歸順清廷，也葬送了兩人的愛情，李香君凄涼地撕碎了桃花扇。
『柒』 《桃花扇》在劇中是如何成功地塑造出了各類人物形象
作者在劇中成功地來塑造了各類人源物形象，李香君的形象尤為鮮明生動，她聰明、勇敢、重情義、有節氣，雖然身為卑賤，卻有明確的生活目的和理想。作者通過對她一行一止、一顰一笑的細致描寫，刻畫了她深明大義、愛憎分明的鮮明形象。《卻奩》一出，充分顯示出她雖陷於情網，卻決不與權奸同流的清醒頭腦，《守樓》表現了她與迫害者的頑強斗爭精神，《罵筵》中更揭示了她關心國家命運，反對權奸賣國的可貴氣節。其他人物如風流倜儻的侯方域，慷慨捐軀的史可法，俠義幽默的柳敬亭，圓滑世故的楊龍友，都寫得各具個性，栩栩如生，呼之欲出。
『捌』 桃花扇主要人物介紹~~~~~~~急！！！！！！！！！！！！
男主角：侯方域 女主角：李香君 《桃花扇》是一部以南明王朝的興亡為內容的歷史悲劇，共40出。故事寫明末歸德書生侯方域來南京應江南鄉試，落第不歸，寓居莫愁湖畔，參加了反對閹黨的復社，後經畫家楊龍友的介紹，結識了秦淮名妓李香君，兩人萌發愛情，訂婚之日，方域題詩扇以贈香君，作為信物。閹黨文人阮大鋮聞訊即出重金置辦妝套，托其結拜兄弟楊龍友送給香君，意在拉攏復社文人侯方域。香君義形於色拒不讓方域接收阮的饋贈。阮為此忌恨，乘左良玉移兵南京之時，誣方域內通左軍；為避害，方域隻身逃離南京投奔楊州督師史可法，為之參贊軍務。崇禎在北京自縊後，奸臣馬士英等在南京迎立福王，建立南明朝廷。昏王奸臣不理朝政、征歌逐舞、迫害復社文人。馬、阮等人逼迫香君嫁給新任曹撫田仰，香君寧死不從，以頭撞地，血染方域當年所贈詩扇；楊龍友採摘花汁點染成桃花圖，是謂桃花扇。馬、阮於賞心亭置酒賞雪，香君乘機罵筵以泄憤恨。方域回到南京，被阮捕獲入獄。清兵南下，昏君奸臣出逃，方域出獄後在避難棲霞山時，與香君相遇於白雲庵，在張道士的點撥下，他們雙雙出家入道。 該劇以侯方域李香君悲歡離合的愛情故事為中心線索，展現了明末腐朽動亂的社會現實，暴露了南明小朝廷的昏庸與腐敗，熱情歌頌了敢於和權奸作斗爭的高尚氣節和愛國情感。李香君是中國古典戲曲中罕見的一個光彩照人的婦女形象。她不僅美麗聰明，而且正直剛強，明大義有氣節，她有著鮮明的政治是非觀，把愛情的關系和選擇建立在政治的關系和選擇的基礎上，這是她比《西廂記》中的崔鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘形象更高大的基點，也是《桃花扇》在思想和藝術上取得重大突破之所在。該劇在結構藝術上的成就更為人稱道，它以「一生一旦為全綱領，而南朝之治亂系焉」，終而達到「借離合之情，寫興亡之感」的創作目的。故而從思想與藝術上看，把該劇當作明清傳奇戲曲的壓卷之作，是不過分的。 《桃花扇》是中國清代著名的傳奇劇本，作者是孔尚任，是他經歷十餘年三易其稿而完成的。此劇表現了明末時以復社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權奸之間的斗爭，揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當時的社會面貌。作者的創作意圖是「借離合之情，寫興亡之感」，通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事，表現南明覆亡的歷史，並總結明朝300年亡國的歷史經驗，表現了豐富復雜的社會歷史內容。《桃花扇》的藝術成就，主要表現在人物塑造上形成了一個完整的形象體系；在藝術結構上，以侯、李愛情為線索，組織進多方面的社會矛盾，嚴整緊湊；另外，其曲辭亦流暢優美，富於文采。 該劇劇情是：侯方域在南京舊院結識李香君，共訂婚約，閹黨餘孽阮大鋮得知候方域手頭拮據，暗送妝奩用以拉攏。香君識破圈套，阮大鋮懷恨。南明王朝建立後，阮誣告侯方域迫使他逃離南京。得勢的阮大鋮欲強迫香君改嫁黨羽田仰遭拒，香君血濺定情詩扇。友人楊龍友將扇上跡點染成折枝桃花，故名桃花扇。後，南明滅亡，侯、李重逢。但國已破，何為家？他們撕破桃花扇，分別出家。
『玖』 桃花扇人物有哪些
侯方域 字朝宗，明末官宦子弟，落第書生。
李香君 名妓，侯朝宗之妻。
史可法 曾任南明兵內部尚書，新主朝內任江容北督帥，投江殉國。
左良玉 寧南侯，侯朝宗世交。
柳敬亭 說書人，寧南侯幕僚。
蘇昆生 青樓院授歌者。
李貞麗 老鴇，李香君之養母。
楊文驄 字龍友，新主朝內禮部主事。
馬士英 新主朝內任內閣大學士兼兵部尚書。
阮大鋮 即阮圓海，前主宦官，新主朝內任兵部侍郎。
『拾』 例舉《桃花扇》裡面所有的人物
男主角：侯方域
女主角：李香君
《桃花扇》是一部以南明王朝的興亡為內容的歷史悲劇，共40出。故事寫明末歸德書生侯方域來南京應江南鄉試，落第不歸，寓居莫愁湖畔，參加了反對閹黨的復社，後經畫家楊龍友的介紹，結識了秦淮名妓李香君，兩人萌發愛情，訂婚之日，方域題詩扇以贈香君，作為信物。閹黨文人阮大鋮聞訊即出重金置辦妝套，托其結拜兄弟楊龍友送給香君，意在拉攏復社文人侯方域。香君義形於色拒不讓方域接收阮的饋贈。阮為此忌恨，乘左良玉移兵南京之時，誣方域內通左軍；為避害，方域隻身逃離南京投奔楊州督師史可法，為之參贊軍務。崇禎在北京自縊後，奸臣馬士英等在南京迎立福王，建立南明朝廷。昏王奸臣不理朝政、征歌逐舞、迫害復社文人。馬、阮等人逼迫香君嫁給新任曹撫田仰，香君寧死不從，以頭撞地，血染方域當年所贈詩扇；楊龍友採摘花汁點染成桃花圖，是謂桃花扇。馬、阮於賞心亭置酒賞雪，香君乘機罵筵以泄憤恨。方域回到南京，被阮捕獲入獄。清兵南下，昏君奸臣出逃，方域出獄後在避難棲霞山時，與香君相遇於白雲庵，在張道士的點撥下，他們雙雙出家入道。
該劇以侯方域李香君悲歡離合的愛情故事為中心線索，展現了明末腐朽動亂的社會現實，暴露了南明小朝廷的昏庸與腐敗，熱情歌頌了敢於和權奸作斗爭的高尚氣節和愛國情感。李香君是中國古典戲曲中罕見的一個光彩照人的婦女形象。她不僅美麗聰明，而且正直剛強，明大義有氣節，她有著鮮明的政治是非觀，把愛情的關系和選擇建立在政治的關系和選擇的基礎上，這是她比《西廂記》中的崔鶯鶯、《牡丹亭》中的杜麗娘形象更高大的基點，也是《桃花扇》在思想和藝術上取得重大突破之所在。該劇在結構藝術上的成就更為人稱道，它以「一生一旦為全綱領，而南朝之治亂系焉」，終而達到「借離合之情，寫興亡之感」的創作目的。故而從思想與藝術上看，把該劇當作明清傳奇戲曲的壓卷之作，是不過分的。
《桃花扇》是中國清代著名的傳奇劇本，作者是孔尚任，是他經歷十餘年三易其稿而完成的。此劇表現了明末時以復社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權奸之間的斗爭，揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當時的社會面貌。作者的創作意圖是「借離合之情，寫興亡之感」，通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事，表現南明覆亡的歷史，並總結明朝300年亡國的歷史經驗，表現了豐富復雜的社會歷史內容。《桃花扇》的藝術成就，主要表現在人物塑造上形成了一個完整的形象體系；在藝術結構上，以侯、李愛情為線索，組織進多方面的社會矛盾，嚴整緊湊；另外，其曲辭亦流暢優美，富於文采。
該劇劇情是：侯方域在南京舊院結識李香君，共訂婚約，閹黨餘孽阮大鋮得知候方域手頭拮據，暗送妝奩用以拉攏。香君識破圈套，阮大鋮懷恨。南明王朝建立後，阮誣告侯方域迫使他逃離南京。得勢的阮大鋮欲強迫香君改嫁黨羽田仰遭拒，香君血濺定情詩扇。友人楊龍友將扇上跡點染成折枝桃花，故名桃花扇。後，南明滅亡，侯、李重逢。但國已破，何為家？他們撕破桃花扇，分別出家。
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