坡梯型花園

❶ 薩伏伊別墅的設計理念

薩伏伊別墅是現代主義建築的經典作品之一，位於巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現代建築大師勒·柯布西耶於1928年設計，1930年建成，使用鋼筋混凝土結構。這幢白房子表面看來平淡無奇，簡單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外牆，簡單到幾乎沒有任何多餘裝飾的程度，「唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長窗，這是為了能最大限度地讓光線射入。」

薩伏伊別墅是勒·柯布西耶純粹主義的傑作，是一個完美的功能主義作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能體現其建築觀點的作品之一。別墅在設計之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡約的、工業化的方法去建造大量低造價的平民住宅，沒想到老百姓還沒來得及接受，卻讓有億萬家產的年輕的薩伏伊女士相中，於是成就了一件偉大的作品，它所表現出的現代建築原則影響了半個多世紀的建築走向。

巴黎人很喜歡這幢「從不同角度看都會獲得不同印象」的房子，一位法國商人T·Pormee說：「我從未見過其它的建築,能夠像它一樣用如此簡單的形體給人巨大的震撼和無窮的回味。」

【薩伏伊別墅的設計美學】
在1926年出版的《建築五要素》中，柯布西耶曾提出了新建築的「五要素」，它們是：1、底層的獨立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長窗。薩伏伊別墅正是勒·柯布西耶提出的這「五要素」的具體體現，甚至可以說是最為恰當的範例，對建立和宣傳現代主義建築風格影響很大。

薩伏伊別墅深刻地體現了現代主義建築所提倡新的建築美學原則。表現手法和建造手段的相統一，建築形體和內部功能的配合，建築形象合乎邏輯性，構圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建築藝術中吸取視覺藝術的新成果等，這些建築設計理念啟發和影響著無數建築師。即便是到了今天，現代主義的建築仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進步、自然和純粹，體現了建築的最本質的特點。

作為柯布西耶建築設計生涯中最為傑出的建築作品，以後他大部分作品的設計都是以此為基點的。這個建築表面上看起來平淡無奇，沒有什麼太多的裝飾，完全不同於早期中世紀時期的建築給人的那種印象。它的外部裝飾採用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建築表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建築外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設計出來的，而是其實內部功能空間的外部體現。在這座建築裡面，我們可以看到現代主義建築精神的體現，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。

【薩伏伊別墅的布局、結構和體系】
薩伏伊別墅是一個完美的功能美學作品，其基地是位於普瓦西的一片的開闊地帶，中心略微隆起。地段為12英畝，宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內有門廳，車庫和僕人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結構。二層有起居室、卧室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。三層為主卧室和屋頂花園，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯，建築室內外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形牆體以增加變化。

薩伏伊別墅在設計上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外牆光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。該建築採用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。

【薩伏伊別墅的設計特點】
該建築在設計上主要有如下特點：

①模數化設計—這是柯布西耶研究數學、建築和人體比例的成果。現在這種設計方法廣為應用；

②簡單的裝飾風格—相對於之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；

③純粹的用色—建築的外部裝飾完全採用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本書中這樣寫道）

④開放式的室內空間設計；

⑤專門對傢具進行設計和製作；

⑥動態的、非傳統的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；

⑦屋頂花園的設計—使用繪畫和雕塑的表現技巧設計的屋頂花園；

⑧車庫的設計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建築完美的結合，使汽車易於停放而又不會使車流和人流交*；

⑨雕塑化的設計—這是勒·柯布西耶常用的設計手法，這使他的作品常常體現出一種雕塑感。

【薩伏伊別墅的設計解讀】
薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠離了車流噪音和街市喧嘩——這一想法來自於柯布西耶根據年輕時參觀修道院獲得的寧靜生活體驗而形成的關於理想生活的原型（這段經歷深深地影響了柯布西耶日後包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內的多個建築的創作）—— 「漂浮」的結構改變了傳統的花園環繞的生活方式，同時也使柯布西耶找到了理想生活範本的物質載體。柯布西耶在早期的多個別墅設計都使用了屋頂花園概念——他認為屋頂花園是補償自然的一種方法，「意圖是恢復被房屋佔去的地面」。

柯布西耶還強調利用牆體或隔斷靈活地分割空間，他認為住戶應該可以按自身需要劃分自己的居住空間——自由平面的提出——承重結構與分隔結構完全分離，能夠極大程度地實現了空間劃分的靈活性和適應性。而自由立面的提出，使得建築立面設計擺脫了新古典主義構圖原則的束縛，使得建築立面和內部功能的配合更加合乎邏輯，也讓T·Pormee所言之「從不同角度看都會獲得不同印象」得以實現——這樣的印象並不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內部狀況的外部呈現。橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。

在《論建築學與城市主義現狀》中，柯布西耶坦然承認了薩伏伊別墅的「逼迫性古典主義」傾向——「住戶來到這里，是因為這里的粗獷的田野景色與農村生活相互呼應」，他們可以從jardin suspen或者條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區域，他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中。」

薩伏伊別墅的幾何構圖同樣是有古典意味的。如果我們將它與帕拉迪奧的羅湯達別墅進行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位於建築南北向中軸線上的坡道可以視為對羅湯達別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。道格拉斯·格拉夫曾用圖解法來分析薩伏伊別墅與文藝復興時期別墅之關聯——把薩伏伊別墅平面從入口南北向切開，以坡道中線為邊界將平面的西部分開，將分開的各個部分都向各自的方向推，把U形平面還原——薩伏伊別墅的幾何構圖可以通過變形還原的方式變為文藝復興時期別墅的幾何構圖。不僅如此，薩伏伊別墅中建築與環境的關系同樣可以視為傳統花園與建築在空間中的咬合。然而，古典構圖的對稱性和中心性在薩伏伊別墅中動態的樓梯和坡道所化解，並隨著人的運動擴散到屋頂花園與粗獷的田野景色所形成的「維吉爾式的夢境之中」。

如果對薩伏伊別墅和帕提農神廟的立面進行比較讀解，我們同樣可以發現前者有著古典意味的隱喻：堅實的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建築的透視關系可以看作帕提農神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經結合了具有現代性的簡約。斐迪亞斯採用了自然的形式表現其特質，而柯布西耶則用對機械化產品的歌頌來表現他所在年代的時代特徵。帕提農神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在於比例和秩序之美。「建築師通過使一些形式有序化，實現了一種秩序……他以他創造的協調，在我們心裡喚起深刻的共鳴，他給了我們衡量一個被認為跟世界的秩序相一致的秩序的標准，他決定了我們思想和心靈的各種運動；這時我們感覺到了美。」

勒·柯布西耶還寫到：「當我們在1920年創辦《新精神》雜志時，我們就給予居住以基本的重要性。我稱之為一個「居住的機器」，因而要求從其中獲得一個完美清晰的解答。這一意義深遠的綱要恢復了人在建築學中的中心地位。我從未對這一表達感到遺憾，無論是在巴黎還是在美國——在美國，機器就是國王。字典告訴我們「機器（machine）」這個單詞源於拉丁文和希臘文，原意是「技能（artifice）」和「裝置（device）」，「一個建造以用於產生某種特定結果的工具」。「裝置」這個詞把問題表述得很清楚，就是指控制日益危險的狀況並從中創造出充分且必要的生活構架。經由藝術這一媒介，並致力於人類的幸福，我們就有力量通過提升我們的生活而使其充滿光明。」同時，勒·柯布西耶也闡述了他對居住空間的看法：「在你的卧房、客廳和廚房需要空白的牆面，嵌入式傢具取代價格昂貴的傢具……需要隱蔽或散射光源，需要一個真空吸塵器，只需買一些實用的傢具而不是裝飾性的。如果你想看看什麼是低級的品味，去那些富人家裡走走即可。牆上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作。」

柯布西耶的這一看法在其緊接著的薩伏伊別墅設計中全部得以實現。薩伏伊別墅幾乎沒有任何多餘的裝飾——僅用了白色的粉刷牆面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內也沒有多餘的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式傢具。柯布西耶使用動態的、開放的、非傳統的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間——在這里，空間成為了建築的主角。動態的室內外空間，在傳統空間的三維度上增添了人在其中連續位移而產生的時間因素（第四維度），使建築空間呈現出更多的變化。吉迪翁（Sigfried Giedion）將薩伏伊別墅作為「空間——時間」營造的典範，指出其中蘊涵的豐富的空間效果、視點轉變以及對時間性的反映。使用廉價的材料，拋棄多餘的裝飾，純粹用建築自身的元素來塑造豐富的空間，這不僅是順應了當時社會貧困的經濟狀況，也是早期現代主義建築重視功能和空間、反對附加裝飾的設計思想的反映。然而純粹的薩伏伊別墅深刻地體現了現代建築所提倡新的美學原則——建築形體和內部功能的結合，建築形象的邏輯，構圖的法則，比例和秩序之美……薩伏伊別墅和它的設計思想至今仍激勵和影響著無數的建築師，成為他們設計的源泉，因為它體現了建築的最本質的特點——一種富有生命力的創造。

❷ 後花園正對上坡台階好不好

最佳答案
電梯對大來門是風水學中自所說的煞氣，解決辦法如下： 由於電梯門開動頻密，氣流無法集中，即使是吉的氣流，也難以"沖起樂宮無價寶"，因此風水學家認為大門沖電梯應視為「煞氣」處理，目前坊間的化煞方法分為四種： 1. 遮檔法 用厚布做簾遮住鐵門，令屋外的人無法看進來。 2. 欄阻法 加高門坎，把地氣欄阻。 3. 改門法 直接把門改動，如不成，可以在玄關位上安置假門，利用轉折氣口，不讓煞氣直入室內。 4. 化解法 電梯屬土，為了不想這類氣煞進來，我們可以在大門的門坎下放置一把風水化煞銅尺，利用土生金之力泄去那氣場。 我們亦可考慮在大門旁邊擺放一座「黑曜六字大明咒塔」，通過黑曜石釋放出來的磁場，平衡門口跟電梯之間的紊亂磁場。
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❸ 中班數學 階梯花園 教案

教學目標：

1、說說我的小手會變成什麼，知道我的小手本領大。

2、初步熟悉歌曲的旋律，願意跟著音樂的節奏變化小手，體驗旋律歡快的節奏，願意跟著音樂變變動動。

❹ 什麼是梯田氏住宅

英國倫敦市中心有一座商業大樓，與一般大樓不同，它的頂部是一座花園，栽有5000多種植物。到大樓購物的遊客可以順便在花園里歇息，領略一下「大自然」的奇姿異彩，舒展舒展緊張的神經。

在現代城市裡，當一幢幢高樓大廈拔地而起時，綠色便漸漸遠離了人群。嘈雜的聲音，擁擠的人群，還有混濁的空氣，加上這綠色的日趨減少，使現代城市居民整天生活在灰色的世界中。這不得不使建築師們思考：如何建造永久性「花園」，彌補人們已經失去的綠色！

建築師們首先想到了公寓樓。他們設想把「盒式」公寓樓蓋成「梯田式」形狀，使樓房住宅層層如梯田一樣向上排列，就可以使每層樓房都能配上一座小花園，整個住宅區彷彿坐落在碧波綠海之中。

在沒有山坡可依靠的地方，梯田式住宅容易出現重心不穩、失去平衡的問題。聰明的建築師把兩幢逐層後退的梯田式住宅樓背靠背拼在一起，成為「馬鞍式」住宅，解決了重心偏離支面的問題。馬鞍形住宅的各層居民都可以利用下層的樓頂開辟自己的綠地，設置水池、花槽、桌椅等，可以享受到打開窗門滿眼綠色的樂趣。

為了使綠色視野更加廣闊，建築師們又設計把兩座梯田式住宅面對面拼接在一起，中間用超堅固的網把它們拉住，成為一個整體，形成「元寶式」住宅。兩邊各戶的花園遙遙相望，整個住宅中部從上到下形成一個綠色的「峽谷」。如果在銜接的網上懸掛人行便道、兒童游戲場、公共花園等，那麼，高層生活就如平地一樣。

在改造室外環境的同時，人們還努力使綠色走進室內，人工土壤、人工草坪的出現，使室內庭院的建設成為可能。

❺ 梯田氏住宅是什麼樣子的

英國倫敦市中心有一座商業大樓，與一般大樓不同，它的頂部是一座花園，栽有5000多種植物。到大樓購物的遊客可以順便在花園里歇息，領略一下「大自然」的奇姿異彩，舒展舒展緊張的神經。

在現代城市裡，當一幢幢高樓大廈拔地而起時，綠色便漸漸遠離了人群。嘈雜的聲音，擁擠的人群，還有混濁的空氣，加上這綠色的日趨減少，使現代城市居民整天生活在灰色的世界中。這不得不使建築師們思考：如何建造永久性「花園」，彌補人們已經失去的綠色!

建築師們首先想到了公寓樓。他們設想把「盒式」公寓樓蓋成「梯田式」形狀，使樓房住宅層層如梯田一樣向上排列，就可以使每層樓房都能配上一座小花園，整個住宅區彷彿坐落在碧波綠海之中。

在沒有山坡可依靠的地方，梯田式住宅容易出現重心不穩、失去平衡的問題。聰明的建築師把兩幢逐層後退的梯田式住宅樓背靠背拼在一起，成為「馬鞍式」住宅，解決了重心偏離支面的問題。馬鞍形住宅的各層居民都可以利用下層的樓頂開辟自己的綠地，設置水池、花槽、桌椅等，可以享受到打開窗門滿眼綠色的樂趣。

為了使綠色視野更加廣闊，建築師們又設計把兩座梯田式住宅面對面拼接在一起，中間用超堅固的網把它們拉住，成為一個整體，形成「元寶式」住宅。兩邊各戶的花園遙遙相望，整個住宅中部從上到下形成一個綠色的「峽谷」。如果在銜接的網上懸掛人行便道、兒童游戲場、公共花園等，那麼，高層生活就如平地一樣。

在改造室外環境的同時，人們還努力使綠色走進室內，人工土壤、人工草坪的出現，使室內庭院的建設成為可能。

❻ 花園設計有哪些風格

庭院設計—庭園的風格

風格是庭園設計中需要優先確立的內容，本章重點介紹各種風格的特點和如何選適用的風格。

一、庭園風格的分類和特徵

（一）布局上說分為三大類：規則式、自然式、混合式
1、規則式風格的構圖多為幾何圖形，垂直要素也常為規則的球體、圓柱體、圓錐體等。規則式庭園又分為對稱式和不對稱式，對稱式有兩條中軸線，在庭園中心點相交，將庭園分成完全對稱的4個部分，規則對稱式庭園莊重大氣，給人以寧靜、穩定、秩序井然的感覺；不對稱式庭園的兩條軸線不在庭園的中心點相交，單種構成要素也常為奇數，不同幾何形狀的構成要素布局只注重調整庭園視覺重心而不強調重復。相對於前者，後者較有動感且顯活潑。
2、自然式庭園是完全模仿純天然景觀的野趣美，不採用有明顯人工痕跡的結構和材料。設計上追求雖由人做，宛如天成的美學境界。即使一定要建的硬質構造物，也採用天然木材或當地的石料，以使之融入周圍環境。
3、大部分庭園兼有規則式和自然式的特點，這就是混合式庭園。這有三類表現形式，一類是規則的構成元素呈自然式布局，歐洲古典貴族庭園多有此類特點；第二類是自然式構成元素呈規則式布局。如北方的四合院庭園；第三類是規則的硬質構造物與自然的軟質元素自然連接，新近的上海別墅庭院大部分場地盡管不對稱，但靠近住宅的部分還是規則的，你可以將方形或圓形的硬質鋪地與天然的植物景觀和外緣不規則的草坪結合在一起。如果一塊地既不是嚴格的幾何形狀又不是奇形怪狀的天然狀態，此法可在其中找到平衡。

（二）從文化特徵上分為三大類：中式、日式和歐式

1、中式庭園有三個支流：北方的四合院庭園、江南的寫意山水、嶺南園林；其中江南園林成就最高，數量也最多。中式庭園有著濃郁的古典水墨山水畫意境。構圖上以曲線為主，講究曲徑通幽，忌諱一覽無余，講究風水的」聚氣」,庭園是由建築、山水、花木共同組成的藝術品，建築以木質的亭台、台、廊、榭為主，月洞門、花格窗式的黛瓦粉牆起到或阻隔或引導或分割視線和游徑和作用。庭園植物有著明確的寓意和嚴格的位置。如屋後栽竹，廳前植桂，花壇種牡丹、芍葯，階前梧桐，轉角芭蕉，坡地白皮鬆，水池栽荷花，點景用竹子、石筍，小品用石桌椅、孤賞石等等。
2、日本庭園源自中國秦漢文化，至今中國古典園林的痕跡仍依稀可辯，中國園林從模仿自然山水向文人山水過程中，日本園林逐漸擺脫開詩情畫意和浪漫情趣，走向了枯、寂、佗的境界，本庭園用質朴的素材、抽象的手法表達玄妙深邃的儒、釋、道法理。用園林語言來解釋「長者諸子，出三界之火宅，坐清涼之露地」的境界。
（1）築山庭和平庭
池泉式指園林構架以池塘和流泉組合為主景觀，築山庭則是偏重於地形上築土為山，平庭對應於築山庭指在平坦的基地上進行園林規劃,在平地上追求深山幽谷之玲瓏，海岸島嶼之渺漫的效果；築山庭和平庭都有真、行、草、三種形式，真庭是對真山真水的全方位模仿，而行庭是局部的模擬和少量的省略；草庭是大量的省略。
（2）枯山水和池泉
枯山水是日本庭園的精華，實質是以砂代水，以石代島的做法。用極少的構成要素達到極大的意韻效果，追求禪意的枯寂美。枯山水有兩種寓意對象，一是山澗的激流或瀑布，日本稱之為枯瀧；另一種是海岸和島嶼；池泉是微縮的真山水，池泉一般是園景的中心，枯山水與池泉都是在自然布局的水池中設溪坑石代表島嶼，與岸相連的駁岸稱中島按不同位置分別稱為龜島、鶴島、蓬萊等名，立在水中或砂中的岩石有更多名稱，在此不再贅述。
（3）茶庭
茶庭也叫露地是源自茶道文化的一種園林形式，至今茶庭的景觀作用己大於實用功能。茶庭式園林一般是在進入茶室的一段空間里，按一定路線布置景觀，以拙樸的步石象徵崎嶇的山間石徑，以地上的矮松寓指茂盛的森林，以蹲踞式的洗手缽聯想到清冽的山泉，以滄桑厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍。有很強的禪宗意境。
（4）坐觀式、舟游式、回遊式
日本園林多以靜觀為主，特別是小園林，其觀賞角度只有一個，雖在園路，也只是看而不是讓人走進去賞玩，故稱為坐觀式園林。回遊式與此相對應，是可以供人走進去賞玩的，其觀賞角度有多個，可以做到移步換景。舟游式是以遊船為交通工具的回遊式園林。在大園林中一般是三種方式結合在一起，大一些的庭院也可用回遊式。
3、歐洲庭園的風格有五個分支：義大利式台地園、法式水景園、荷式規則園、英式自然園、英式主題園。從前到後各國的庭園的發展一脈相承。
義大利半島多山地，建築多依勢而建，庭園前面開辟出「梯田」式的台地，中間引出中軸線，中軸線的兩邊種植高聳的杉、松類大樹，平台、花壇、雕塑等小品對稱布置。┃意式庭院神話雕塑 特點：台地式雕塑噴泉設計理念：文藝復興時期的義大利，在郊外建有別墅園林，它繼承了古代羅馬人的園林特點，採用了規劃式布局而部突出軸線。由於義大利半島三面瀕海，多山地丘陵，因而其園林建造在斜坡上。在沿山坡引出的一條中軸線上，開辟了一層層的台地、噴泉、雕像等，植物採用黃楊或柏樹組成花紋圖案樹壇，突出常綠樹而少用鮮花。 必備元素：雕塑、噴泉、台階水瀑義大利庭院對水的處理極為重視，借地形台階修成渠道，高處匯聚水源引放而下，形成層層下跌的水瀑，利用高低不同的落差壓力，形成了各種不同形狀的噴泉，呈塔狀，或將雕像安裝在牆上，形成壁泉。作為裝飾點綴的小品形持多樣，有雕鏤精緻的石欄桿、石壇罐、碑銘，以及古典神話為題材的大理石雕像等，從而形成了很有自己風格的義大利台地式園林。意式庭園主景多是在中軸線的寬路上設置雕塑或花壇，少有水景，即使有也是盆式的小噴泉。意式台地園傳入法國後，法國以平原為主且多河流湖泊，故庭園設計成平地上中軸線對稱均勻的規則式布局，不同的是，法式庭園常將圓形或長方形的大型池塘設計在中軸線上，沿池塘兩邊設平直的窄路。後來荷蘭人將樹木修剪成幾何形狀和各種動物的形狀。與此相反，英國人則更喜歡自然的樹叢和草地，尤其講究借景與園外的自然環境相融合，注重花卉的形、色、味、花期和叢植方式，出現了以花卉配置主為主要，內容的「花園」，乃至以一種花卉為主題的專類園，如「玫瑰園」、「百合園」、「鳶尾園」等等，以致一提起歐陸式庭園，就會聯想到大片的草坪，孤植的大樹，成片的花徑美景。

二、庭園風格的選擇

除了個人的喜好外，做什麼風格的庭園主要受地形、建築、家庭成員等方面的限制。當你對場地進行測量和分析時，你會發現，場地的獨特性已經預示了庭園的風格，通常而言，不規則的場地更適合做中式，尤其是「L」形、「回」字形、「凵」形的庭院，中式風格的移步換景手法能營造出「庭院深深深幾許」的意境。小而方的庭院更適合做日式庭園，大而方且建築居中的庭院用歐式更好

❼ 住宅類別怎樣分類按級別、按建築物層數分、按樓型分又怎樣分

一、按功能分：

1、居住建築

居住建築主要是指提供人們日常居住生活使用的建築物，如住宅、宿舍、公寓等。

2、公共建築

公共建築主要是指提供人們進行各種社會活動的建築物。

3、工業建築

工業建築主要是指為工業生產服務的各類建築，如生產車間、輔助車間、動力用房、倉儲建築等。

4、農業建築

農業建築主要是指用於農業、牧業生產和加工的建築，如溫室、畜禽飼養場、糧食與飼料加工站、農機修理站等。

二、按樓型分：

1、低層建築 指1~2層建築。

2、多層建築 指3~6層建築。

3、高層建築指超過一定高度和層數的多層建築。世界上對高層建築的界定，各國規定有差異。我國《民用建築設計通則》（GB 50352—2005）規定，民用建築按層數或高度的分類是按照《住宅設計規范》（GB 50096—1999）、《建築設計防火規范》（GB 50016—2006）《高層民用建築設計防火規范》（GB 50045—1995）為依據來劃分的。

簡單說，10層及10層以上的居住建築，以及建築高度超過24m的其他民用建築均為高層建築。根據1972年國際高層建築會議達成的共識，確定高度100m以上的建築物為超高層建築。

三、按規模分：

1、大量性建築

大量性建築主要是指量大面廣、與人們生活密切相關的那些建築，如住宅、學校、商店、醫院、中小型辦公樓等。

2、大型性建築

大型性建築主要是指建築規模大、耗資多、影響較大的建築，與大量性建築相比，其修建數量有限，但這些建築在一個國家或一個地區具有代表性，對城市的面貌影響很大，如大型火車站、航空站、大型體育館、博物館、大會堂等。

四、按樓體高度分類，主要分為低層、多層、小高層、高層、超高層等。

五、按樓體結構形式分類，主要分為磚木結構、磚混結構、鋼混框架結構、鋼混剪刀牆結構、鋼混框架一剪刀牆結構、鋼結構等。

六、按樓體建築形式分類，主要分類低層住宅、多層住宅、中高層住宅、高層住宅、其他形式住宅等。

七、按房屋型分類，主要分為普通單元式住宅、公寓式住宅、復式住宅、躍層式住宅、花園洋房式住宅、小戶型住宅（超小戶型）等。

八、按房屋政策屬性分類，主要分為廉租房、已購公房（房改房）、經濟適用住房、住宅合作社集資建房等。

❽ 雨水花園與下沉式綠地有什麼區別

雨水花園是一種模仿自然界雨水匯集、滲漏而建設的淺凹綠地，主要用於匯聚並吸收來自屋頂或地面的雨水，並通過植物及各填充層的綜合作用使滲漏的雨水得到凈化。凈化後的雨水不僅可以補給地下水，也可以作為城市景觀用水、廁所用水等。

（2015·新課標）鋪設樹皮覆蓋層的主要目的是保持土壤水分。

（2015·新課標）對下滲雨水凈化起主要作用的填充層是種植土層和砂層。

（2015·新課標）雨水花園的核心功能是控制雨洪和利用雨水。

❾ 步梯與坡梯在一起必須實牆分割嗎

這你要看建築是什麼結構了啦~簡單的說外牆就是和室外空氣接觸的牆,如窗戶的專牆面.內牆就是室內的牆,如卧屬室和卧室和客廳之間的牆.但是內牆分承重和不承重的不承重的就是隔牆啦，哈~所謂幕牆，由結構框架與鑲嵌板材組成，不承擔主體結構載荷與作用的建築圍護結構。你說的玻璃幕牆，那板材就是玻璃制的咯~梯間牆~老師沒有具體說過但大概就是建築樓（電）梯間的維護結構咯~而且是有鋼筋混凝土的承重結構的希望可以給你幫助哦~