景觀形式與

⑴ 園林景觀設計的設計形式

中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興庄園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由於乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓，追溯一個世紀以來園林設計領域的發展與變化，無論哪種風格都對現代園林產生了廣泛的影響。
在上個世紀園林景觀發展的基礎上，20世紀歐洲各國出現了眾多的設計風格，產生了一些非常有影響力的學派，法國現代園林風格最初體現是在1925年巴黎舉辦的「國際現代工藝美術展」上，人們看到了一些具有現代特徵的園林，代表作為建築師斯蒂文斯設計的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的紅色的「樹」，以及由古埃及瑞克安設計的「光與水的花園」。展覽揭開了現代景觀設計新的一幕，法國現代景觀設計打破了傳統的規則式或自然式的束縛，採用了一種當時新的動態均衡構圖，具有強烈的幾何性，但又不是抽象統治下的靜態平衡，是不規則的幾何式的體現。
現代巴洛克風格的特點是景觀設計作品中運用大量的曲線。該風格代表人物是巴西的景觀設計師布雷·馬克斯。他的作品擴展了古老的花壇的形式。他設計的曲線的花床，如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質的區別。他用植物葉子的色彩和質地的對比來創造美麗的圖案，而不是主要靠花卉，將這種對比拓展到其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種景觀設計語言至今在全世界廣為傳播，巴拉甘風格的景觀設計將現代主義和墨西哥傳統相結合，開拓了現代主義的新途徑。他常常是建築、園林連同傢具一起進行景觀設計，形成具有鮮明個人風格的統一和諧的整體，園林景觀設計以明亮、彩色的牆體與水、植物和天空形成強烈反差，創造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所。他作品中的一些要素，如彩色的牆，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經成為了墨西哥風格的標志。

⑵ 園林形式有哪些

東西方園林的不同表現形式 如西方人喜好雕塑，在園林中有著眾多的雕塑。德國人酷愛雕塑，初園中的雕塑外，他們甚至在園林中的枯樹上掉圖案，用以觀賞，而中國人卻喜歡在園內堆假山。中國人看樹賞花看姿態，不講究品種，賞花只賞一朵，不求數量，而西方人講究品種多，數量大。法國園林大多種鮮花，凡爾賽宮苑就有二百多萬盆花，而法國人並不去欣賞其姿態，他們講究的是品種，數量，以及各種花在植壇中編排組合的圖案，他們欣賞的是圖案美。由此可見東西方園林的不同點：中國古典園林是以自省，含蓄，蘊藉，內秀，恬靜，清幽，淡泊，循矩，守拙為美，重在情感上的感受。對自然物的各種形式屬性如線條，形狀，比例，在審美意識中佔主要地位。空間上循環往復，峰迴路轉，無窮無盡，追求含蓄的藏的境界。是一種摹擬自然，追求自然的封閉式園林，一種「獨樂園」。西方園林則表現為開朗，活潑，規則，整齊，豪華，奢移，熱烈。造園中的建築，草坪，無不講究完整性，以幾何形的組合達到數的和諧。古希臘畢達哥拉斯學派認為：「整個天體就是一種和諧，一種數。」西方園林講究的是一覽無余，追求人工的美，是一種開放式的園林，一總供多數人享樂的「眾樂園」。中國園林基本上是寫意的，直觀的，重自然，重想像，重聯想。而西方園林基本上是寫實的，理性的，重人工，重規律。世界造園系統大致可劃分為三個部分，即西亞，歐洲和中國。西亞造園始於古波斯，布局工整嚴謹，然而悠閑靜謐。建築物色彩絢麗豐富，植物種類不多。法國的古典園林比義大利的更幾何化，更人工化。中國古典園林富有詩情畫意，疊山造水要造成「雖由人作，宛自天開」的意境。園林美的特徵所謂園林美是指應用天然形態的物質材料，依照美的規律來改造，改善或創造環境，使之更自然，更美麗，更符合時代社會審美要求的一種藝術創造活動。園林美實質上是一種藝術美。藝術是生活的反映，生活是藝術的源泉。這決定了園林藝術有其明顯的客觀性。從某種意義上說，園林美是一種自然與人工，現實與藝術相結合的融哲學，心理學，倫理學，文學，美術音樂等於一體的綜合性藝術美。園林美源於自然美，又高於自然美。正如歌德說的：「既是自然的，又是超自然的。」園林藝術是一種實用與審美相結合的藝術。其審美功能往往超過了它的實用功能，是以游賞為主的。園林美具有諸多方面的特徵，大致歸納如下：園林美從其內容與形式統一的風格上，反映出時代民族的特性，從而使園林美呈現出豐富多彩的多樣性園林美不僅包括樹石，山水，草花，亭榭等物質因素，還包括人文，歷史，文化等社會因素，是一種高級的綜合性的藝術美。 園林審美具有階段性總之，園林美處處存在。正如羅丹所說，世界上「美是到處都有的，對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現」。園林美的表現要素園林美的表現要素是眾多的。如整體布局美，主題形式美，造園意境美，章法韻律美，還有植物，材料，色彩，光，點，線，面等等。造園意境美中國古典園林區別於歐洲古典園林的最大特徵之一，便是意境的創造。正如前文已經談到的中西古典園林之不同的那樣，歐洲古典園林往往重幾何圖形的圖案美。園林的山水，花木，建築，盆景，都給人以美的感受。當造園者把自己的情趣意向傾注於園林之中，運用不同的材料，色，質，形，統一和諧，連續，重現，對比，平衡，韻律變化等美學規律，剪取自然界的四季，晝夜，光影，蟲獸，鳥類等混合成聽覺，視覺，嗅覺，觸覺等等結合的效果，喚起人們的共鳴，聯想與感動，才產生了意境。中國古典園林受詩畫影響十分大。中國園林的意境是按自然山水的內在的規律，用寫意的方法創造出來的，是「外師造化，中得心源」的結果。主題形式美這種主題的形式美，往往是反映了各類不同園林的個性特徵。園林主題的形式美，滲透種種社會環境等客觀因素，同時也強烈地反映了設計者的表現意圖。或象徵權威，或造成宗教氣氛，純粹是觀賞，或具有幽靜閑適，典雅風儒的獨樂園等多方面的傾向。主題的形式美與造園者的愛好，智力，包含力，創造力，甚至造園者的人格因素，審美理想，審美素養有密切的聯系。章法與韻律我們說，園林是一種「靜」的藝術，這是與其它藝術門類相比較來說的，而園林中的韻律使園林空間充滿了生機勃勃的動勢，從而表現出園林藝術中生動的章法，表現出園林空間內在的自然秩序，反映了自然科學的內在合理性和自然美。人們喜愛空間，空間因其規模大小及內在秩序的不同而在審美效應上存在著較大的差異。園林中一直有「草七分，石三分」的說法，這便是處理韻律的一種手法。組成空間的生動的韻律和章法能賜予園林以生氣與活躍感，並且可以創造出園林的遠景，中景和近景，更加深了園林內涵的深度和廣度。 點綴與裝飾以匾額，楹聯作為點綴與裝飾來構成園林美中國古典園林必不可少的要素，它們能深化園林美的審美情韻，給人以游目騁懷的美感，這一傳統已由來已久。西方園林中多以雕塑作為點綴與裝飾的內容，中國古典園林卻以用聯見長。這些匾額對聯起了一定的引導作用，讀之令人領略景觀的意境，令人聯想萬千，從而深化審美層次。

⑶ 景觀設計布局形式有哪幾種

園林布局形式的產生和形成，是與世界各民族、國家的文化傳統、地理條件等綜合因素的作用分布開的。英國造園家傑利克（G.A.Jellicoe）在1954年國際風景園林家聯合會第四次大會上致詞中說「世界造園史三大流派：中國、西亞和古希臘」。上述三大流派歸納起來，可以把園林的形式分為三類。這就是：規則式、自然式和混合式。 規則式園林又稱整形式、幾何式、建築式園林。整個平面布局、立體造型以及建築、廣場、街道、水面、花草樹木等都要求嚴整對稱。在18世紀英國風景園林產生之前，西方園林主要以規則式為主，其中以文藝復興時期義大利台地園和19世紀法國勒諾特（Le Notre）平面幾何圖案式園林為代表。我國的北京天壇、南京中山陵都採用規則式布局。規則式園林給人以庄嚴、雄偉、整齊之感，一般用於氣氛較嚴肅的紀念性園林或有對稱軸的建築庭院中。
1.中軸線
全園在平面規劃上有明顯的中軸線，並大抵以中軸線的左右前後對稱或擬對稱布置，園地的劃分大都成為幾何形體。
2.地形
在開闊、較平坦地段，由不同高程的水平面及緩傾斜的平面組成；在山地及丘陵地段，由階梯式的大小不同的水平台地傾斜平面及石級組成，其剖面均為直線所組成。
3.水體
其外形輪廓均為幾何形，主要是圓形和長方形，水體的駁岸多整形、垂直，有時加以雕塑；水景的類型有整形水池、整形瀑布、噴泉、壁泉及水渠運河等，古代神話雕塑與噴泉構成水景的主要內容。
4.廣場和街道
廣場多為規則對稱的幾何形，主軸和副軸線上的廣場形成主次分明的系統，街道均為直線形、折線形或幾何曲線形。廣場與街道構成方格形式、環狀放射形、中軸對稱或不對稱的幾何布局。
5.建築
主體建築群和單體建築多採用中軸對稱均衡設計，多以主體建築群和次要建築群形成與廣場、街道相組合的主軸、副軸系統，形成控制全園的總格局。
6.種植設計
配合中軸對稱的總格局，全員樹木配置以等距離行列式、對稱式為主，樹木修剪整形多模擬建築形體、動物造型，綠籬、綠牆、綠柱為規則式園林較突出的特點。園內常運用大量的綠籬、綠牆和叢林劃分和組織空間，花卉布置常為以圖案為主要內容的花壇和花帶，有時布置成大規模的花壇群。
7.園林小品
園林雕塑、瓶飾、園燈、欄桿等裝飾、點綴了園景。西方園林的雕塑主要以人物雕像布置於室外，並且雕像多配置於軸線的起點、焦點或終點。雕塑常於噴泉、水池構成水體的主景。
規則式園林的設計手法，從另一角度探索，園林軸線多視為是主體建築室內中軸線向室外的延伸。一般情況下，主體建築主軸線和室外軸線是一致的。 自然式園林又稱風景式、不規則式、山水派園林。中國園林從周朝開始，經歷代的發展，不論是皇家宮苑還是私家宅園，都是以自然山水園林為源流。發展到清代，保留至今的皇家園林，如頤和園、承德避暑山莊；私家宅園，如蘇州的拙政園、網獅園等都是自然山水園林的代表作品。從6世紀傳入日本，18世紀後傳入英國。自然式園林以模仿再現自然為主，不追求對稱的平面布局，立體造型及園林要素布置均較自然和自由，相互關系較隱蔽含蓄。這種形式較能適合於有山有水有地形起伏的環境，以含蓄、幽雅、意境深遠見長。
1.地形
自然式園林的創作講究「相地合宜，構園得體。」主要處理地形的手法是「高方欲就亭台，低凹可開池沼」的「得景隨形」。自然式園林最主要的地形特徵是「自成天然之趣」，所以，在園林中，要求再現自然界的山峰、山顛、崖、崗、嶺、峽、岬、谷、塢、坪、洞、穴等地貌景觀。在平原，要求自然起伏、和緩的微地形。地形的剖面為自然曲線。
2.水體
這種園林的水體講究「疏源之去由，察水之來歷」，園林水景的主要類型有湖、池、潭、沼、汀、溪、澗、洲、渚、港、灣、瀑布、跌水等。總之，水體要再現自然界水景。水體的輪廓為自然曲折，水岸為自然曲線的傾斜坡度，駁岸主要用自然山石駁岸、石磯等形式。在建築附近或根據造景需要也部分用條石砌成直線或折線駁岸。
3.廣場與街道
除建築前廣場為規則式外，園林中的空曠地和廣場的外形輪廓為自然式的。街道的走向、布列多隨地形，街道的平面和剖面多為自然的起伏曲折的平面線和豎曲線組成。
4.建築
單體建築多為對稱或不對稱的均衡布局；建築群或大規模的建築組群，多採用不對稱均衡的布局。全園不以軸線控制，但局部仍有軸線處理。中國自然式園林中的建築類型有亭、廊、榭、坊、樓、閣、軒、館、台、塔、廳、堂、橋等。
5.種植設計
自然式園林種植要求反映自然界植物群落之美，不成行成列栽植。樹木不修剪，配植以孤植、叢植、群植、密林為主要形式。花卉的布置以花叢、花群為主要形式。庭院內也有花台的應用。
6.園林小品
假山、石品、盆景、石刻、磚雕、石雕、木刻等。其中雕像的基座多為自然式，小品的位置多配置於透視線集中的焦點。 西方流傳著許多希臘神話，神話把人神化，描寫的神實際上是人。結合西方雕塑藝術，在園林中把許多神像規劃在園林空間中，而且多數放置在軸線上，或軸線的交叉中心。而中國傳統的道教，傳說描寫的神仙則往往住在名山大川中，所有的神像在園林中的應用一般供奉在殿堂之內，而不展示與園林空間中，幾乎沒有裸體神像。上述事實都說明不同的意識形態對園林形式的影響。
採納下，謝謝

⑷ 景觀中，基本形式由什麼基本元素組成

景觀中，基本形式由園林圍牆、園亭、園路和園林水體四種基本元素組成。
一、園林圍牆
園林圍牆園林圍牆有兩種類型，一是作為園林周邊、生活區的分隔圍牆；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍牆。這種情況在中國傳統園林中是經常見到的。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，「破牆透綠」的例子比比皆是。這說明對圍牆的要求正在起變化，設計園林圍牆時要盡量做到：
1、能不設圍牆的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2、能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3、要設置圍牆的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱私處，才用封閉的圍牆。
4、使用圍牆處於綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍牆向景牆轉化。善於把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。圍牆的構造有竹木、磚、混凝土、金屬材料幾種。
5、竹木圍牆：竹籬笆是過去最常見的圍牆，現已難得用。有人設想過種一排竹子而加以編織，成為「活」的圍牆（籬），則是最符合生態學要求的牆垣了。
6、磚牆：牆柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。
7、混凝土圍牆：一是以預制花格磚砌牆，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預製成片狀，可透綠也易管、養。混凝土牆的優點是一勞永逸，缺點是不夠通透。
8、金屬圍牆：、1）以型鋼為材，斷面有幾種，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。、2）以鑄鐵為材，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。、3）鍛鐵、鑄鋁材料。質優而價高，局部花飾中或室內使用。、4）各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等。現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作牆柱、勒腳牆。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍牆是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍牆的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍牆的平面凹凸、金屬圍牆構件的前後交錯位置，實際上等於加大圍牆橫向斷面的尺寸，可以免去牆柱，使圍牆更自然通透。
二、園亭
這里的園亭，是指園林綠地中精緻細巧的小型建築物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的票亭、售貨亭等。
明《園冶》中說「亭者，停也。所以停憩遊行也。」說明園亭是供人歇息休憩的地方，這是本文要敘述的對象。
園亭的位置選擇
建亭地位，要從兩方面考慮，一是由內向外好看，二是由外向內也好看。園亭要建在風景好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭後成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述：「花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。」
園亭的設計構思
園亭雖小巧卻必須深思才能出類拔萃。
首先是選擇所設計的園亭，是傳統或是現代？是中式或是西洋？是自然野趣或是奢華富貴？這些款式的不同是不難理解的。
其次，是同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白牆灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。
再次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交叉的，必須著重於創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實牆，邊框採用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是「套用一隻」敷衍了事所能比擬的。
園亭的平立面
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建築如花架、長廊、水榭組合成一組建築。
園亭的平面組成比較單純，除柱子、坐凳（椅）、欄干，有時也有一段牆體、桌、碑、井、鏡、匾等。
園亭的平面布置，一種是一個出入口，終點式的；還有一種是兩個出入口，穿過式的。視亭大小而採用。
園亭的立面，因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復。中國傳統園亭柱子有木和石兩種，用真材或砼仿製；但屋蓋變化多，如以砼代木，則所費工、料均不合算，效果也不甚理想。西洋傳統型式，現在市面有各種規格的玻璃鋼、GRC柱式、檐口，可在結構外套用。
平頂、斜坡、曲線各種新式樣。要注意園亭平面和組成均甚簡潔，觀賞功能又強，因此屋面變化無妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
仿自然、野趣的式樣。目前用得多的是竹、松木、植物6等植物外型或木結構，、真實石材或仿石結構，用茅草作頂也特別有表現力。
帳幕等新式樣，以其自然柔和的曲線，應用日漸增多。
三、園路
這里所說的園路，是指綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是園林不可缺少的構成要素，是園林的骨架、網路。園路的規劃布置，往往反映不同的園林面貌和風格。例如，我國蘇州古典園林，講究峰迴路轉，曲折迂迴而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。下面是在設計公園、人工森林所考慮的幾方面問題：
園路的功能
園路和多數城市道路不同之處，在於除了組織交通、運輸；還有其景觀上要求：組織游覽線路；提供休憩地面，園路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是園林景觀一部分。總之，園路引導遊人到景區，沿路組織遊人休憩觀景，園路本身也成為觀賞對象。
回想杭州胡緒渭先生在講解花港觀魚牡丹園時，對「梅影坡」的分析論述是極有啟發意義的；對著梅樁，鋪砌其倒影的地面。此情此景，讓人浮相聯翩，流連忘返。
園路的類型和尺度
一般綠地的園路分為幾種：
●、主要道路。聯系全園，必須考慮通行、生產、救護、消防、游覽車輛。寬7～8米。
●、次要道路。溝通各景點、建築，通輕型車輛及人力車。寬3～4米。
●、林蔭道、濱江道和各種廣場。
●、休閑小徑、健康步道。雙人行走1.2～1.5米，單人0.6一l米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位達到健身目的，但又不失為園林一景。
這里要強調的有三點：
一是，園路的鋪裝寬度和園路的空間尺度，是有聯系但又不同的兩個概念。舊城區道路狹窄，街道綠地不多，因此路面有多寬，它的空間也有多大。而園路是綠地中的一部分，它的空間尺寸既包含有路面的鋪裝寬度，也有四周地形地貌的影響。不能以鋪裝寬度代替空間尺度要求。
一般園林綠地通車頻率並不高，人流也分散，不必為追求景觀的氣魄、雄偉而隨意擴大路面鋪砌范圍，減少綠地面積，增加工程投資。倒是應該注意園路兩側空間的變化，疏密相間，留有透視線，並有適當緩沖草地，以開闊視野，並藉以解決節假日、集會人流的集散問題。園林中最有氣魄、最雄偉的是綠色植物景觀，而不應該是人工構築物。
二是，園路和廣場的尺度、分布密度應該是人流密度客觀、合理的反映。上述的路寬，是一般情況下的參考值。「路是走出來的」，從另一方面說明，人多的地方，如游樂場、入口大門等，尺度和密度應該是大一些；休閑散步區域，相反要小一些，達不到這個要求，綠地就極易損壞。60～70年代上海市中心的人民公園草地，被喻為金子鋪出來的，就是這個原因。現在很多規劃設計，反過來誇大第五立面、鋪砌地坪的作用，增加建設投資，也導致終日暴曬，行人屈指可數，於生態不利，不能不說是一種弊病。
當然，這也和園林綠地的性質、風格、地位有關系。例如，動物園比一般休息公園園路的尺度、密度要大一些；市區比郊區公園大一些；中國古典園林由於建築密集，鋪裝地往往也大一些。建築物和設備的鋪裝地面，是導游路線的一部分，但它不是園路，是園路的延伸和補充。
三是，在大型新建綠地，如郊區人工森林公園，因為規模宏大，幾千畝至萬畝，要分清輕重緩急，逐步建設園路。建園伊始，只要道路能達到生產、運輸的要求，例如，每200～500米，其密度就可以了。隨著園林面貌的逐步形成，再建設其他園路和小徑、設施，以節約投資。初期建設也以只建園路路基最為合理有利，如南匯的濱海人工森林公園。
園路的線型
（1）規劃中的園路，有自由、曲線的方式，也有規則、直線的方式，形成兩種不同的園林風格。當然採用一種方式為主的同時，也可以用另一種方式補充。仔細觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規則式的；復興公園則相反，雁盪路、毛氈大花壇是規則式，而後面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管採取什麼式樣，園路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建築。
（2）園路並不是對著中軸，兩邊平行一成不變的，園路可以是不對稱的。最典型例子是浦東世紀大道：100米的路幅，中心線向南移了10米，北側人行道寬44米，種了6排行道樹。南側人行道寬24米，種了兩排行道樹；人行道的寬度加起來是車行道的兩倍多。
（3）園路也可以根據功能需要採用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹；坐凳、椅處外延邊界；路旁的過路亭；還有園路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟，反倒使園路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合，各得其所。
（4）園路的轉彎曲折。這在天然條件好的園林用地並不成問題：因地形地貌而迂迴曲折，十分自然，不在話下。而上海一般就不是這樣。為了延長游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，園路往往設計成婉蜒起伏狀態，但是上海園林用地的變化不大，往往一馬平川而根據不足。這時就必須人為地創造一些條件來配合園路的轉折和起伏。例如，在轉折處布置一些山石、樹木，或者地勢升降，做到曲之有理，路在綠地中；而不是三步一彎、五步一曲，為曲而曲，脫離綠地而存在。陳從周說：「園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如。」以明？計成的話要做到：「雖由人作，宛如天開。」
（5）園路的交叉要注意幾點：
▲避免多路交叉。這樣路況復雜，導向不明。
▲盡量靠近正交。銳角過小，車輛不易轉彎，人行要穿綠地。
▲做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區別。
▲要有景色和特點。尤其三叉路口，可形成對景，讓人記憶猶新而不忘。
（6）園路在山坡時，坡度≥6，要順著等高線作盤山路狀，考慮自行車時坡度≤8，汽車≤15；如果考慮人力三輪車，坡度還小，為≤3.人行坡度≥10%時，要考慮設計台階。園路和等高線斜交，來回曲折，增加觀賞點和觀賞面，未嘗不是好事。
（7）安排好殘廢人所到范圍和用路。
園路的鋪裝
建議采塊料-砂、石、木、預製品等面層，砂土基層即屬該類型園路。這是上可透氣，下可滲水的園林——生態——環保道路。之所以如此建議，是基於下面幾點考慮：
（1）符合綠地生態要求。可透氣滲水，極有利於樹木的生長，同時減少溝渠外排水量，增加地下水補充。
（2）與園林景觀相協調。自然、野趣，少留人工痕跡。尤其是郊區人工森林這種類型綠地，粗獷一些並無不當。
（3）新建園林，尤其上海園林，往往因地形變更，土方工程使部分、甚至大部分園路、廣場處於新填土之上。
（4）園林綠地建設是一個長期過程，要不斷補充完善。這種路面鋪裝適於分期建設，甚至臨時放個過路溝管，抬高局部路面，也極容易不必如剛性路面那樣開腸剖肚。
（5）園林綠地除建設期間外，園路車流頻率不高，重型車也不多。
（6）是我國園林傳統做法的繼承和延伸。
塊料路面的鋪砌要注意幾點：
廣場內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什麼鋪裝在什麼地方。例如，主要幹道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便於施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特徵，以創造富於特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明？計成在《園冶》中對此早有論述「惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可迴文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。」
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適於自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。
塊料路面的邊緣，要加固。損壞往往從這里開始。
側石問題。園路是否放側石，各有己見。要依實而議定：
①看使用清掃機械是否需要有靠邊；
②所使用砌塊拼砌後，邊緣是否整齊；
③側石是否可起到加固園路邊緣的目的；
④最重要的，是園路兩側綠地是否高出路面，在綠化尚未成型時，須以側石防止水土沖刷。
建議多採用自然材質塊料。接近自然，朴實無華，價廉物美，經久耐用。甚至於舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗岩板也廣為使用，石屑更是常用填料。如今拆房的舊磚瓦，何嘗不是傳統園路的好材料。按虹橋花園使用情況，厚150毫米以上塊石路面（通車），包含至鋪砌完成，價150元/平方米以內，彈街石價100元/平方米以內（以上未包含前期已施工碎石墊層）足比使用砼路而便宜。
園路與種植
（1）與園路、廣場有關的綠化形式有：
中心綠島、回車島等；
行道樹；
花缽、花樹壇、樹陣；
兩側綠化。
（2）最好的綠化效果，應該是林蔭夾道。郊區大面積綠化，行道樹可和兩旁綠化種植結合在一起，自由進出，不按間距靈活種植，實現路在林中走的意境。這不妨稱之為夾景；一定距離在局部稍作濃密布置，形成阻隔，是障景。障點使人有「山重水復疑無路，棲口暗花明又一村」的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式，才能減少人為的破壞。在車行園路，綠化的布置要符合行車視距、轉彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢，以防人穿行時剎車不及。
（3）要考慮把「綠」引伸到園路、廣場的可能，相互交叉滲透，最為理想：
使用點狀路面，如旱汀步、間隔鋪砌；
使用空心砌塊，目前使用最多是植草磚。波蘭有種空心磚，可使綠地佔鋪砌面2/3以上。
在園路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。
（4）園路和綠地的高低關系。
設計好的園路，常是淺埋於綠地之內，隱藏於綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外，園路一經暴露便會留下道道橫行痕跡，極不美觀，因此設計者往往要求路比「綠」低，但不一定是比「土」低。由此帶來的是匯水問題，這時園路單邊式兩側，距路l米左右，要安排很淺的明溝，降雨時匯水瀉入的雨水口，天晴時乃是草地的一種起伏變化。
（5）城市道路的綠化，與道路的性質相關有很大不同，如高速公路、高架路、景觀大道、步行街等，這是另一個題目的文章了。
四、園林水體
園林水體的用途園林水體的用途非常廣泛，粗略歸納為以下十個方面：
1.、園林水體景觀。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了園林的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2.、改善環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3、提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗飲茶，開門七件事，最後一件就是茶。由茶而引發茶聖陸羽在《茶經》中對水的評價：「山水上，江水中，井水下」。
4.、提供生產用水。生產用水范圍很廣泛，其中最主要是植物灌溉用水，其次是水產養殖用水，如養魚、蚌等。這兩項內容同園林面貌和生產、經營是息息相關的。
5.、提供體育娛樂活動場所。如游泳、劃船、溜冰、船模等。如現在休閑的熱點，如沖浪、漂流、水上樂園等。
6.、提供觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。
7.、交通運輸。較大型水面，可作為陸上運輸的補充，如遊艇、交通船等。
8.、匯集、排泄天然雨水。此項功能，在認真設計的園林中，會節省不少地下管線的投資，為植物生長創造良好的立地條件。相反，污水倒灌、淹苗，又會造成意想不到的損失。
9.、防護、隔離。如護城河、隔離河，以水面作為空間隔離，是最自然、最節約的辦法。引伸來說，水面創造了園林迂迴曲折的線路。隔岸相視，可望不可及也。
10.、防災用水。救火、抗旱都離不開水。城市園林水體，可作為救火備用水，郊區園林水體、溝渠，是抗旱天然管網。以上內容並不是面面俱到，每處園林水體，有其主要功能一二，其中最主要和最普遍的，是園林景觀的作用。以下分別就水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等四個方面進行論述。
園林水體景觀的形成
（1）水在常溫下是一種液體。本身並無固定的形狀，其觀賞的效果決定於：盛水物體的形狀、水質、周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。但是污染的水就不是這樣，它是景觀的反面。個別的時候，也有人為了觀賞需要。把水染色的，又當別論。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如颳了大風。波濤洶涌，哪來欣賞水面倒影？溫度下降，水結成冰，波光瀲灧的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，每一個人都知道白天和夜晚如何去欣賞水景。請讀者注意。為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往是優於白天的最佳景觀。
（2）園林水體賴以依靠的盛器，有兩種主要的分別：自然狀態下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。人工狀態下的水體。如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構築物。雖然大多數人都很容易區別不同的水體，叫得出這種水體得名稱，觀魚池、第一泉、彩色音樂噴泉……，但這是「說文解字」。何況上面所舉例子，也不是絕對的。城市廣場的噴水池是人工構築的，但日內瓦的100米噴泉，卻是在湖中的。在設計實踐中，如何處置這個「盛器」。卻極易混淆，常有爭論不休的時候，尤其是自然式園林中。例如，一段在高級辦公樓外的溪流，或一段在高層住宅區內的河水，究竟是做鋼筋混凝土的底和駁，還是自然坡、泥底？就會讓開發商頗費周折。過去有人在公園的自然河底鋪砌混凝土板，以防眾人踐踏混水，作游泳池的構想。最近有把某城市河流岸底封閉，以治理環境污染者，就是這方面的嘗試。但都不甚成功，甚至適得其反。
（3）有下面的幾種情況，在構造水體的人工環境時，值得特別注意。水體的設計標高當水體的設計標高高於所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏鬆（砂質土）不易持水，這時必須構築防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如，新建的上海虹橋花園中的高水位水池。而低水池是自然底的。水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時，必須構築防水層，與外界隔斷。絕大部分的音樂噴泉、游泳池、水上世界是這樣的。
水體外界的環境水體附近若有地下車庫、商場、復雜管網等地下構造物，有時甚至是水體就在地下室的上空，這時必須設計人工防水層，以減少水體滲漏對地下構造物的不利影響。這是目前在城市廣場經常遇到的情況。凡是有這種情況的自然式河道、溪澗，宜做人工防水層。其次，水體周圍有建築、道路、密集人群，或者土質不良，不能形成穩定的自然河坡，尤其是大水面、針對主導風向的河坡。這時水體四周必須構築人工駁岸，以防坍塌，以策安全。上海城市和園林內的許多水體，就是這種情況。但這時的河底究竟是自然仰是人工，還要看上面兩點的要求，不能因由駁而底，一概而論。上海是水網地區，但是極大部分河流是自然底，須注意到這一點。從上面三點要求看，第一是強調水體的「量」。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的「質」。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。我想一個人工景觀水體達到幾千平方米已是非常大的了；如果再大達到幾萬平方米，實際上稱得上一個「湖」，何不讓其以自然面貌出現？第三是強調因地制宜，要根據水體得主要功能看周圍的環境。綜上所述，可歸納為：園林水體，能用自然的辦法持水，最好。一二是取得生態平衡，這是非常重要的理念。三是不管怎樣，人工水體總是滄海一粟。不必勉為其難。如決定採用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱，甚至一個城市，也為一座噴泉叫苦不迭，何況使用頻率，極少超過一年中的1/100.是節省投資和管理費用，二是取得生態平衡，這是非常重要的理念。三是不管怎樣，人工水體總是滄海一粟。不必勉為其難。如決定採用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱，甚至一個城市，也為一座噴泉叫苦不迭，何況使用頻率，極少超過一年中的1/100.是節省投資和管理費用，二是取得生態平衡，這是非常重要的理念。三是不管怎樣，人工水體總是滄海一粟。不必勉為其難。如決定採用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱，甚至一個城市，也為一座噴泉叫苦不迭，何況使用頻率，極少超過一年中的1/100.是節省投資和管理費用，二是取得生態平衡，這是非常重要的理念。三是不管怎樣，人工水體總是滄海一粟。不必勉為其難。如決定採用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱，甚至一個城市，也為一座噴泉叫苦不迭，何況使用頻率，極少超過一年中的1/100.

⑸ 常見的幾種景觀設計風格求解

1、法國現代園林風格
法國現代園林風格最初體現是在1925年巴黎舉辦的「國際現代工藝美術展」上，人們看到了一些具有現代特徵的園林，展覽揭開了現代景觀設計新的一幕。法國現代景觀設計打破了傳統的規則式或自然式的束縛，採用了一種當時新的動態均衡構圖，具有強烈的幾何性，但又不是抽象統治下的靜態平衡，是不規則的幾何式的體現。
2、現代巴洛克風格
現代巴洛克風格的特點是景觀設計作品中運用大量的曲線。該風格代表人物是巴西的景觀設計師布雷·馬克斯。他設計的曲線的花床，如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質的區別。他用植物葉子的色彩和質地的對比來創造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。
3、巴拉甘風格
巴拉甘風格景觀設計將現代主義和墨西哥傳統相結合，開拓了現代主義的新途徑。他常常是建築、園林連同傢具一起設計，形成具有鮮明個人風格的統一和諧的整體。園林以明亮、彩色的牆體與水、植物和天空形成強烈反差，創造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所。
(二)歐洲新古典園林景觀形式
新古典主義是古典與現代的結合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復古，而是追求神似。
4、加利福尼亞學派
加利福尼亞學派的典型特徵為：簡潔的形式、室內外直接的聯系、可以布置花園傢具的、緊鄰住宅的硬質表面，小塊的不規則的草地、紅木平台、木製的長凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣設施。圍籬、牆壁和屏障創造了私密性，現有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。有的還借鑒了日本園林的一些特點：如低矮的苔蘚植物、蕨類植物、常綠樹和自然點綴的石塊。
5、瑞典斯德哥爾摩學派
瑞典斯德哥爾摩學派是景觀規劃設計師、城市規劃師、植物學家、文化地理學家和自然保護者的一個思想綜合體。其目的是用景觀設計來打破大量冰冷的城市構築物，形成一個城市結構中的網路系統，為市民提供必要的空氣和陽光，為每一個社區提供獨特的識別特徵，為不同年齡的市民提供消遣空間。
「英國鄉村庭園」是貴族財富、權力的象徵。那是一種追求自然美的「風景色庭園」，把綠色草坪、池塘、樹林、花卉、坡地、山川等自然景觀加入庭園的造園法。20世紀，「英國鄉村庭園」潮流又逐漸恢復到重視花朵和綠色植物的配搭，加以配合自然景色。
(三)中國古典園林景觀形式
中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到「雖由人作，宛自天開」的審美旨趣。中國園林景觀的內涵「意境」，是中國園林傳統風格和特色的核心。在審美活動中，高度發揮了意想思維的能動性，激發心靈創造出比之於實際的景物遠為豐富的藝術情趣。
(四)日本庭院園林景觀形式
日本庭園之美，在於它把大自然的美和人工的美巧妙結合起來，體現著日本人特有的審美情趣，這主要由於日本島國氣候四季分明，它的庭園設計精美，用料精細，尤其受到宗教、文化、歷史和風俗習慣影響，一座精美的庭園往往都映射著文學、繪畫、書道、花道、茶道的影子，成為薈萃精華的藝術作品。
(五)現代園林景觀形式
現代園林景觀考慮最多的是人性化空間，以「人」為本，經常見到大家提，真正運用到實際當中很少。各大城市都有廣場，廣場很大，人不能留足，原因樹很少，城市傢具少，草坪大，不讓人進。現代園林景觀應多注重尺度「宜人、親人」，尊重自然，尊重歷史，尊重文化、文脈。不能違背自然而行，不能違背人的行為方式。

⑹ 景觀設計中功能與形式的關系。

景觀設計主要是以造型藝術為主，因此在設計的過程中可以遵循形式美的基本法則。

1 多樣與統一
任何造型藝術，都具有若干不同的組成部分，這些部分之間，既有區別，又有內在聯系，只有把這些部分按照一定的規律、有機地組合成一個整體，才能各部分的區別看出多樣性和變化，就各部分的聯系看出和諧與秩序。既有變化又有秩序，這是一切造型藝術應當具備的要素。但是如果變化過多則會引起雜亂，而過分注重統一就會導致呆板和無生氣，因此要在設計中處理好兩者之間的辯證關系，才能達到視覺的美感。

2 主從與重點自然界的一切事物都呈現出主與從的關系，例如植物的乾和枝、花與葉、動物的軀干與四肢，正是憑借著這種差異的對比，才形成一個協調統一的形體。各種藝術創作中主題與副題、主角與配角、重點與一般等，也表現一般的主從關系。

3 對比與微差對比是指各要素之間有比較顯著的差異性，微差指不顯著的差異。對於一個完整的設計而言，兩者都是不可或缺的。對比可引起變化，突出某一景物或景物的某一特徵，從而吸引人們的注意，並繼而引起觀者強烈的感情，使設計變得豐富；但採用過多的對比，會引起設計的混亂，也會使得人們過於興奮、激動、驚奇，造成疲憊的感覺。微差強調的是各個元素之間的協調關系，但過於追求協調而忽視對比，可能造成設計呆板、乏味。因此在設計當中如何把握對比與微差的關系，是設計能否取得成功的關鍵因素之一。

4 均衡與穩定 在自然界包括人自身，絕大多數事物都是均衡的，在重力場的作用下，又都體現出很穩定的形態。
應用一些技術手段來打破上小下大，上輕下重的穩定形式，這種打破均衡與穩定的造型往往可以給人新奇新穎的感覺，但過多使用這樣的形式，會給人造成心理上的擔心、焦慮，會使人有一種失控的感覺，相應地就會失去視覺美感，帶來心理上的不快。因此，這樣打破均衡與穩定的形式應該在設計中得到控制。

5 韻律與節奏在景觀設計中，常採用點、線、面、體、色彩和質感等造型要素來實現韻律和節奏，從而使景觀具有秩序感，運動感，在生動活潑的造型中體現整體性.

6 比例與尺度在景觀設計中，比例的運用貫徹於設計的始末，主要表現在兩個方面：一方面是景觀各個組成部分之間及各部分與整體之間的比例關系，例如景觀的入口部分在整個景區所佔的比例是否合適，或景觀的起始階段與景觀的中心所佔的比例是否合適，還有如在小區活動中心，兒童活動場地所佔的比例是否合適，兒童和老年活動場地的比例是否恰當等，這些都屬於在規劃階段就應該考慮的各種比例問題；另一方面，是景觀各組成部分整體與局部的比例，或局部與局部之間的比例，主要指具體微觀方面的設計，應用更加廣泛，以一個廣場設計為例，廣場的硬制景觀占廣場的比例，廣場所選用的地磚的大小與面積的比例，廣場上選用植物的大小與廣場的比例等，幾乎每一個設計要素都要考慮比例關系。

⑺ 風景 與景觀的區別

1. 景觀是某地區或某種類型的自然景色，風景是供觀賞的自然風光、景物，包括專自然景觀和人文景觀。屬風景比景觀更加廣泛。

2. 景觀：指某地區或某種類型的自然景色，也指人工創造的景色森林景觀。泛指自然景色，景象。現代園林發展的一種形式。

3. 風景：供觀賞的自然風光、景物，包括自然景觀和人文景觀。是由光對物的反映所顯露出來的一種景象。猶言風光或景物、景色等，涵意至為廣泛。在中國古書上，尤其純文藝作品的詩文方面，更是延用已久，甚至寫景多於言情，幾乎和旅遊打成了一片。

⑻ 論述園林布置形式與設計方法

一、園林布局的原則園林布局的概念
園林是由一個個、一組組不同的景觀組成的，這些景觀不是以獨立的形式出現的，是由設計者把各景物按照一定的要求有機地組織起來的。在園林中把這些景物按照一定的藝術規則有機地組織起來，創造一個和諧完美的整體，這個過程稱為園林布局。
人們在游覽園林時，在審美要求上是欣賞各種風景，並從中得到美的享受。這些景物有自然的，如山、水、動植物；也有人工的，如亭、廊、榭等各種園林建築。如何把這些自然的景物與人工景觀有機地結合起來，創造出一個既完整又開放的優秀園林景觀，這是設計者在設計中必須注意的問題。好的布局必須遵循一定的原則。
（一）園林布局的綜合性與統一性
1）園林的功能決定其布局的綜合性園林的形式是由園林的內容決定的，園林的功能是為人們創造一個優美的休息娛樂場所，同時在改善生態環境上起重要的作用，但如果只從這一方面考慮其布局的方法，不從經濟與藝術方面的條件考慮，這種功能也是不能實現的。園林設計必須以經濟條件為基礎，以園林藝術、園林美學原理為依據，以園林的使用功能為目的。只考慮功能，沒有經濟條件作保證，再好的設計也是無法實現的。同樣在設計中只考慮經濟條件，脫離其實用功能，這種園林也不會為人們所接受。因此，經濟、藝術和功能這三方面的條件必須綜合考慮，只有把園林的環境保護，文化娛樂等功能與園林的經濟要求及藝術要求作為一個整體加以綜合解決，才能實現創造者的最終目標。
2）園林構成要素的布局具有統一性園林構圖的素材主要包括地形、地貌、水體和動、植物等自然景觀及其建築、構築物和廣場等人文景觀。這些要素中植物是園林中的主體，地形、地貌是植物生長的載體，這二者在園林中以自然形式存在。不經過人為干預的自然要素往往是最原始的產物，其藝術性往往達不到人們所期望的效果，建築在園林中是人們根據其使用的功能要求出發而創造的人文景觀，這些景物必須與天然的山水、植物有機地結合起來並融合於自然中才能實現其功能要求。
以上三方面的要素在布局中必須統一考慮，不能分割開來，地形、地貌經過利用和改造可以豐富園林的景觀，而建築道路是實現園林功能的重要組成部分，植物將生命賦予自然，將綠色賦予大地，沒有植物就不能成為園林，沒有豐富的、富於變化的地形、地貌和水體就不會滿足園林的藝術要求。好的園林布局是將這三者統一起來，既有分工又要結合。
3）起開結合，多樣統一對於園林中多樣變化的景物，必須有一定的格局，否則會雜亂無章，既要使景物多樣化，有曲折變化，又要使這些曲折變化有條有理，使多樣的景物各有風趣，能互相聯系起來，形成統一和諧的整體。
在我國的傳統園林布局中使用「起開結合」四個字來實現這種多樣統一。什麼是「起開結合」呢？清朝的沈宗騫在《芥舟學畫編》中指出：布局「全在於勢，勢者，往來順逆之間，則開合之所寓也。生發處是開，一面生發，即思一面收拾，則處處有結構而無散漫之弊。收拾處是合，一面收拾一面又思生發，則時時留有餘意而有不盡之神，……如遇綿衍抱拽之處，不應一味平塌，宜思另起波瀾。蓋本處不好收拾，當從他處開來，庶棉平塌矣，或以山石，或以林木，或以煙雲，或以屋宇，相其宜而用之。必於理於勢兩無妨而後可得，總之，行筆布局，一刻不得離開合。」這里就要求我們在布局時必須考慮曲折變化無窮，一開一合之中，一面展開景物，一面又考慮如何收合
（二）因地制宜，巧於因借園林布局除了從內容出發外，還要結合當地的自然條件。我國明代著名的造園家計成在《園冶》中提出「園林巧於因借」的觀點，他在《園冶》中指出：「因者雖其基勢高下，體形之端正……」，「因」就是因勢，「借者，園雖別內外，得景則無拘遠近」，「園地惟山林最勝，有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工，入奧疏源，就低蓄水，高方欲就亭台，低凹可開池沼」。這種觀點實際就是充分利用當地自然條件，因地制宜的最好典範1）地形、地貌和水體在園林中，地形、地貌和水體佔有很大比例。地形可以分為平地、丘陵地、山地、凹地等。在建園時，應該最大限度地利用自然條件，對於低凹地區，應以布局水景為主，而丘陵地區，布局應以山景為主，要結合其地形地貌的特點來決定，不能只從設計者的想像來決定，例如北京陶然亭公園，在新中國成立前為城南有名的臭水坑，電影《城南舊事》中講的就是這一地區的故事，新中國成立後，政府為了改善該地區的環境條件，採用挖湖蓄水的方法，把挖出的土方在北部堆積成山，在湖內布置水景，為人們提供一個水上活動場所，這樣不僅改造了環境，同時也創造出一個景觀秀麗、環境優美的園林景點。如果不是採用這種方法，而是從遠處運土把坑填平，雖可以達到整治環境的目的，但不會有今天這樣景觀豐富的園林。
在工程建築設施方面應就地取材，同時考慮經濟技術方面的條件。園林在布局的內容與規模上，不能脫離現有的經濟條件。在選材上以就地取材為主，例如假山置石，在園林中的確具有較高的景觀效果，但不能一味追求其效果而不管經濟條件是否允許，否則必然造成很大的經濟損失。宋徽宗在汴京所造萬壽山就是一例：據史料記載，「公元1106年，宋徽宗為建萬壽山，於太湖取石，高廣數丈，載以大舟，挽以千夫，鑿河斷橋，毀堰折牆，數月乃至」，最終造成人力、物力和財力的巨大浪費，而北京頤和園中的「敗家石」（青芝岫）的來歷也是如此。
建園所用材料的不同，對園林構圖會產生一定的作用，這是相對的，非絕對的，太湖石可謂置石中的上品，並非必不可少，例如北京北海靜心齋的假山所用石材為北京房山所產，廣州園林的假山為當地所產的黃德石等均屬就地取材的成功之例。
2）植物及氣候條件中國園林的布局受氣候條件影響很大。我國南方氣候炎熱，在樹種選擇上應以遮陽目的為主，而北方地區，夏季炎熱，需要遮蔭，冬季寒冷，需要陽光，在樹種選擇上就應考慮以落葉樹種為主。
在植物選擇上還必須結合當地氣候條件，以鄉土樹種為主。如果只從景觀上考慮，大量種植引進的樹種，不管其是否能適應當地的氣候條件，其結果必是以失敗而告終。
另外，植物對立地條件的適應性必須考慮，特別是植物的陽性和陰性，抗乾旱性與耐水濕性等，如果把喜水濕的樹種種在山坡上，或把陽性樹種種在庇蔭環境內，樹木就不會正常生長，不能正常生長也就達不到預期的目的。園林布局的藝術效果必須建立在適地適樹的基礎之上。
園林布局還應注意對原有樹木和植被的利用上。一般在准備建造園林綠地的地界內，常有一些樹木和植被，這些樹木或植被在布局時，要根據其可利用程度和觀賞價值，最大限度地組織到構圖中去。正如《園冶》中所講的那樣：「多年樹木，礙築檐垣，讓一步可以立基，砍數、丫不妨封頂，斯謂雕棟飛楹構易，蔭槐挺玉難成。」其中心思想就是要對原有植被充分利用，關於這一點，在我國現代園林建設中得到了肯定，例如北京朝陽公園中有很多大樹為原居住區內搬遷後保留下來的，此公園於1999年建成，這些大樹，在改善環境方面起到了很好的效果，它們多數以「孤賞樹」的形式存在，如果全部伐去重新栽植新的樹木，不但浪費人力、物力、財力，而且也不會很快達到理想的效果。
除此之外，在植物的布局中，還必須考慮植物的生長速度。一般新建的園林，由於種植的樹木在短期內不可能起到理想的效果，所以在布局中應首先選擇速生樹種為主，慢生樹種為輔。在短期內，速生樹種可以很快形成園林風景效果，在遠期規劃上又必須合理安排一些慢生樹種。關於這一點在居住區綠地規劃中已有前車之鑒，一般居住區在建成後，要求很快實現綠化效果，在植物配植上，大面積種植草坪，同時為構圖需要，配以一些針葉樹，綠化效果是達到了，但沒有注意居民對綠地的使用要求，每到夏季烈日炎炎，居民很難找到納涼之處，這樣的綠地是不會受歡迎的。因此，在園林植物的布局中，要了解植物的生物學特性，既考慮遠期效果，又要兼顧當前的使用功能。
3）主題鮮明，主景突出任何園林都有固定的主題，主題是通過內容表現的。植物園的主題是研究植物的生長發育規律，對植物進行鑒定、引種、馴化，同時向遊人展示植物界的客觀自然規律及人類利用植物和改造植物的知識，因此，在布局中必須始終圍繞這個中心，使主題能夠鮮明地反映出來。
在整個園林綠化工作中，綠化固然重要，但必須有重點，美化才能實現其藝術要求園林是由許多景區組成，這些景區在布局中要有主次之分，主要景區在園林中以主景的形式出現。
在整個園林布局中要做到主景突出，其他景觀（配景）必須服從於主景的安排，同時又要對主景起到「烘雲托月」的作用。配景的存在能夠「相得而益彰」時，才能對構圖有積極意義，例如北京頤和園有許多景區，如佛香閣景區、蘇州河景區、龍王廟景區等，但以佛香閣景區為主體，其他景區為次要景區，在佛香閣景區中，以佛香閣建築為主景，其他建築為配景。
配景對突出主景的作用有兩方面，一是從對比方面來烘托主景，例如，平靜的昆明湖水面以對比的方式來烘托豐富的萬壽山立面。另一方面是從類似方式來陪襯主景，例如西山的山形、玉泉山的寶塔等則是以類似的形式來陪襯萬壽山的。
突出主景常用的方法有：主景升高、中軸對稱、對比與調和、動勢集中、重心處理及抑景等，其具體內容見本章第五節內容（四）園林布局在時間與空間上的規定性園林是存在於我們現實生活中的環境之一，在空間與時間上具有規定性。園林必須有一定的面積指標作保證才能發揮其作用。同時園林存在於一定的地域范圍內，與周邊環境必然存在著某些聯系，這些環境將對園林的功能產生重要的影響，例如北京頤和園的風景效果受西山、玉泉山的影響很大，在空間上不是採用封閉式，而是把園外環境的風景引入到園內，這種做法稱之為借景，正如《園冶》所講「晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景……」。這種做法超越了有限的園林空間。但有些園林景觀在布局中是採用閉鎖空間，例如頤和園內諧趣園，四周被建築環抱，園內風景是封閉式的，這種閉鎖空間的景物同樣給人秀美之感。
園林布局在時間上的規定性，一是指園林功能的內容在不同時間內是有變化的，例如園林植物在夏季以為遊人提供庇蔭場所為主，在冬季則需要有充足的陽光。園林布局還必須對一年四季植物的季相變化作出規定，在植物選擇上應是春季以綠草鮮花為主，夏季以綠樹濃蔭為主，秋季則以豐富的葉色和累累的碩果為主，冬季則應考慮人們對陽光的需求；另一方面是指植物隨時間的推移而生長變化，直至衰老死亡，在形態上和色彩上也在發生變化，因此，必須了解植物的生長特性。植物有衰老死亡，而園林應該日新月異
二、園林靜態布局
（一）靜態風景布局靜態風景布局靜態風景是指遊人在相對固定的空間內所感受到的景觀，這種風景是在相對固定的范圍內觀賞到的，因此，其觀賞位置和效果之間有著內在的影響。
1）靜態空間的視覺規律
（1）景物的最佳視距一般正常人的明視距離為25～30cm，對景物細部能夠看清的距離為40m左右，能分清景物類型的視距在250～300m左右，當視距在500m左右時只能辨認景物的輪廓，因此，不同的景物應有不同的視距。
（2）視域正常的眼睛，在觀賞靜物時，其垂直視角為130度，水平視角為160度；但能看清景物的水平視角在45度以內，垂直視角在30度以內，在這個范圍內視距為景寬的1.2倍。在此位置觀賞景物其效果最佳，但這個位置畢竟是有限的范圍，還要使遊人在不同的位置觀景，因此，在一定范圍內需預留較大一個空間，安排休息亭榭、花架等以供遊人逗留及徘徊觀賞。
園林中的景物在安排其高度與寬度方面必須考慮其觀賞視距問題。一般對於具有華麗外形的建築，如樓、閣、亭、榭等，應該在建築高度1倍至4倍的地方布置一定的場地，以供遊人在此范圍內以不同的視角來觀賞建築。而在花壇設計中，獨立性花壇一般位於視線之下，當遊人遠離花壇時，所看到的花壇面積變小，不同的視角范圍內其觀賞效果是不同的，當花壇的直徑在9～10m時，其最佳觀賞點的位置在距花壇2～3m左右，如果花壇直徑超過10m時，平面形的花壇就應該改成斜面的，其傾斜角度可根據花壇的尺寸來調整，但一般在30～60度時效果最佳，例如北京天安門廣場的花壇，其中1997年以萬眾一心為主題的花壇，其直徑近百米，且為平面布置，所以這種花壇從空中俯視效果要遠比在廣場上看到的效果好得多。
在紀念性園林中，一般要求其垂直視角相對要大些，特別是一些紀念碑、紀念雕像等，為增加其雄偉高大的效果，要求視距要小些，且把景物安排在較高的台地上，這樣就更增加了其感染力。
2）不同視角的風景效果在園林中，景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來觀賞才能取得最佳效果，一般根據人們在觀賞景物時，其垂直視角的差異劃分為平視風景、仰視風景和俯視風景三類。
（1）平視風景平視風景是指遊人頭部不必上仰下俯，就可以觀賞的風景。這種風景的垂直視角在以視平線為中心的30.范圍內，觀賞這種風景沒有緊張感，給人一種廣闊寧靜的感覺，在空間的感染力特別強，這種風景一般用在安靜休息處、休息亭廊、休療場所。在園林中常把要創造的寬闊水面、平緩的草坪、開辟的視野和遠望的空間以平視的觀賞方式來安排。
（2）仰視風景一般認為當遊人在觀賞景物，其仰角大於45°時，由於視線的消失，景物對遊人的視覺產生強烈的高度感染力，在效果上可以給人一種特別雄偉、高大和威嚴感。這種風景在我國皇家園林中經常出現，例如北京頤和園佛香閣建築群體中，在德輝殿後面，仰視佛香閣時，仰角為62.，使人感到佛香閣特別高大，給人一種高聳人雲之感，同時也感到自我的渺小。
仰景的造景方法一般在紀念性園林中常使用，紀念碑、紀念雕塑等建築，在布置其位置時，經常採用把遊人的視距安排在主景高度的1倍以內的方法，不讓遊人有後退的餘地，這是一種運用錯覺，使對象顯得雄偉。
我國在造景中使用的假山也常採用這種方法，為使假山給人一種高聳雄偉的效果，並非從假山的高度上著手，而是從安排視點位置著眼，也就是把視距安排很小，使視點不能後退，因而突出了仰視風景的感染力。因此，假山一般不宜布置在空曠草地的中央。
（3）俯視風景及效果當遊人居高臨下，俯視周圍景觀時，其視角在人的視平線以下，這種風景給人以「登泰山而小天下」之感。這種風景一般布置在園林中的最高點位置，在此位置一般安排亭廊等建築，居高臨下，創造俯視景觀。
另外，在創造這種風景時，要求視線必須通透，能夠俯視周圍的美好風景，如果通視條件不好，或者所看到的景物並不理想，這種俯視的效果也不會達到預期的目的。北京某公園原設計一俯視風景，在園內的最高點安排一方亭，但由於周邊樹木過於高大，從亭內所看到的風景均為綠色樹冠所遮擋，無法觀賞到園內美好的景觀。因此，沒有達到預期的目的。
以上三種風景在園林布局中要很好地結合自然條件，充分利用平地、山地、河湖等地形變化，創造成仰視、俯視和平視的風景，使富於變化的風景為遊人創造欣賞不同風景效果的條件。杭州園林中著名的「三潭印月」為平視效果，「靈隱韜光」為仰視風景，而華山、泰山等為著名的俯視風景。
（二）開明風景與閉鎖風景的處理
1）開朗風景所謂開朗風景是指在視域范圍內的一切景物都在視平線高度以下，視線可以無限延伸到無窮遠的地方，視線平行向前，不會產生疲勞的感覺。同時可以使人感到目光宏遠，心胸開闊，壯觀豪放。李白的「登高壯觀天地間，大江茫茫去不返」。正是開辟空間，開朗風景的真實寫照。
開朗風景由於人們視線低，在觀賞遠景時常模糊不清，有時見到大片單調的天空，這樣又會使風景的藝術效果變差，因此，在布局上應盡量避免這種單調性。
在很多園林風景中，開朗風景是利用提高視點位置，使視線與地面形成較大的視角來提高遠景的辨別率的，例如我國著名的風景點黃山、廬山、華山、泰山等，由於視點位置高，視界寬闊，成為人們喜愛的風景名勝，正如王渙之《登鸛雀樓》所留下的名句「欲窮千里目，更上一層樓。」
2）閉鎖風景當遊人的視線被四周的樹木、建築或山體等遮擋住時，所看的風景就為閉鎖風景。
景物頂部與人視平線之間的高差越大，閉鎖性越強，反之則越弱，這也與遊人和景物的距離有關，距離越小，閉鎖性越強，距離越大，則閉鎖性越弱。閉鎖風景的近景感染力強，四面景物可琳琅滿目，但長時間的觀賞又易使人產生疲勞感。北京頤和園中的諧趣園內的風景均為閉鎖風景。
一般在觀賞閉鎖風景時，仰角不宜過大，否則就會使人感到過於閉塞。
另外，閉鎖風景的效果受景物的高度與閉鎖空間的長度、寬度的比值影響較大，也就是景物所形成的閉鎖空間的大小，當空間的直徑大於10倍周圍景物的高度時，其效果較差，一般要求景物的高度是空間直徑的1／6～1／3時，遊人可以不必抬頭就可以觀賞到周圍的建築，如果廣場直徑過小而建築過高都會產生一種較強的閉塞感。
在園林中的湖面、空曠的草地等周圍種植樹木所構成的景觀一般多為閉鎖風景，在設計時要注意其空間尺度與樹體高度的問題3）開朗風景與閉鎖風景的對立統一開朗風景與閉鎖風景在園林風景中是對立的兩種類型，但不管是哪種風景，都有不足之處，所以在風景的營造中不可片面地追求強調某一風景，二者應是對立與統一的。開朗風景缺乏近景的感染力，在觀賞遠景時，其形象和色彩不夠鮮明；而長久觀賞閉鎖風景又使人感到疲勞，甚至產生閉塞感。所以園林構圖時要做到開朗中有局部的閉鎖，閉鎖中又有局部的開朗，兩種風景應綜合應用。開中有合，合中有開，在開朗的風景中適當增加近景，增強其感染力。在閉鎖的風景中可以通過漏景和透景的方式打開過度閉鎖的空間。
在園林設計時，大面積的草坪中央可以用孤立木作為近景，在視野開闊的湖面上可以用園橋或島嶼來打破其單調性。著名的杭州西湖風景為開朗風景，但湖中的三潭印月、湖心亭及蘇、白二堤等景物增加了其閉鎖性，形成了秀美的西湖風景，達到了開朗與閉鎖的統一。

⑼ 形式美法則和景觀設計的聯系是什麼

第一次回答可獲2分，答案被採納可獲得懸賞分和額外20分獎勵。式美的法則是人類在創造美的形式、美的過程中對美的形式規律的經驗總結和抽象概括。主要包括：對稱均衡、單純齊一、調和對比、比例、節奏韻律和多樣統一。

形式美的法則在美的創造中的意義有：

1、研究、探索形式美的法則，能夠培養我們對形式美的敏感，指導人們更好地去創造美的事物。

2、掌握形式美的法則，能夠使我們更自覺地運用形式美的法則表現美的內容，達到美的形式與美的內容高度統一。

運用形式美的法則應注意：

3、運用形式美的法則進行創造時，首先要透徹領會不同形式美的法則的特定表現功能和審美意義，明確欲求的形式效果，之後再根據需要正確選擇適用的形式法則，從而構成適合需要的形式美。

4、式美的法則不是凝固不變的，隨著美的事物的發展，形式美的法則也在不端發展，因此，在美的創造中，既要遵循形式美的法則，又不能犯教條主義的錯誤，生搬硬套某一種形式美法則，而要根據內容的不同，靈活運用形式美法則，在形式美中體現創造性特點。

探討形式美的法則，是所有設計學科共通的課題，那麼，它的意義何在呢?在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件有存在價值的事物時，它必定具備合乎邏輯的內容和形式。在現實生活中，由於人們所處經濟地位、文化素質、思想習俗、生活理想、價值觀念等不同而具有不同的審美觀念。然而單從形式條件來評價某一事物或某一視覺形象時，對於美或丑的感覺在大多數人中間存在著一種基本相通的共識。

在西方自古希臘時代就有一些學者與藝術家提出了美的形式法則的理論，時至今日，形式美法則已經成為現代設計的理論基礎知識。在設計構圖的實踐上，更具有它的重要性。

形式美法則主要有以下幾條：

和諧

宇宙萬物，盡管形態千變萬化，但它們都各按照一定的規律而存在，大到日月運行、星球活動，小到原子結構的組成和運動，都有各自的規律。愛因斯坦指出：宇宙本身就是和諧的。和諧的廣義解釋是：判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分所給我們的感受和意識是一種整體協調的關系。和諧的狹義解釋是統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無章。單獨的一種顏色、單獨的一根線條無所謂和諧，幾種要素具有基本的共通性和溶合性才稱為和諧。比如一組協調的色塊，一些排列有序的近似圖形等。和諧的組合也保持部分的差異性，但當差異性表現為強烈和顯著時，和諧的格局就向對比的格局轉化。

對比與統一

對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列於一起，雖然使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統一感的現象稱為對比，它能使主題更加鮮明，視覺效果更加活躍。對比關系主要通過視覺形象色調的明暗、冷暖，色彩的飽和與不飽和，色相的迥異，形狀的大小、粗細、長短、曲直、高矮、凹凸、寬窄、厚薄，方向的垂直、水平、傾斜，數量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、高低、遠近，形態的虛實、黑白、輕重、動靜、隱現、軟硬、干濕等多方面的對立因素來達到的。它體現了哲學上矛盾統一的世界觀。對比法則廣泛應用在現代設計當中，具有很大的實用效果。

對稱

自然界中到處可見對稱的形式，如鳥類的羽翼、花木的葉子等。所以，對稱的形態在視覺上有自然、安定、均勻、協調、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感，符合人們的視覺習慣。平面構圖中的對稱可分為點對稱和軸對稱。假定在某一圖形的中央設一條直線，將圖形劃分為相等的兩部分，如果兩部分的形狀完全相等，這個圖形就是軸對稱的圖形，這條直線稱為對稱軸。假定針對某一圖形，存在一個中心點，以此點為中心通過旋轉得到相同的圖形，即稱為點對稱。點對稱又有向心的「求心對稱」，離心的「發射對稱」，旋轉式的「旋轉對稱」，逆向組合的「逆對稱」，以及自圓心逐層擴大的「同心圓對稱」等等。在平面構圖中運用對稱法則要避免由於過分的絕對對稱而產生單調、呆板的感覺，有的時候，在整體對稱的格局中加入一些不對稱的因素，反而能增加構圖版面的生動性和美感，避免了單調和呆板

衡器

在衡器上兩端承受的重量由一個支點支持，當雙方獲得力學上的平衡狀態時，稱為平衡。在平面構成設計上的平衡並非實際重量×力矩的均等關系，而是根據形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用於視覺判斷的平衡。平面構圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強的地方的中點）為支點，各構成要素以此支點保持視覺意義上的力度平衡(如圖。在實際生活中，平衡是動態的特徵，如人體運動、鳥的飛翔、野獸的賓士、風吹草動、流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的構成具有動態

比例

比例是部分與部分或部分與全體之間的數量關系。它是精確詳密的比率概念。人們在長期的生產實踐和生活活動中一直運用著比例關系，並以人體自身的尺度為中心，根據自身活動的方便總結出各種尺度標准，體現於衣食住行的器用和工具的製造中。比如早在古希臘就已被發現的至今為止全世界公認的黃金分割比1：1．618正是人眼的高寬視域之比。恰當的比例則有一種諧調的美感，成為形式美法則的重要內容。美的比例是平面構圖中一切視覺單位的大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

重心

重心在物理學上是指物體內部各部分所受重力的合力的作用點，對一般物體求重心的常用方法是：用線懸掛物體，平衡時，重心一定在懸掛線或懸掛線的延長線上；然後握懸掛線的另一點，平衡後，重心也必定在新懸掛線或新懸掛線的延長線上，前後兩線的交點即物體的重心位置。在平面構圖中，任何形體的重心位置都和視覺的安定有緊密的關系。人的視覺安定與造形的形式美的關系比較復雜，人的視線接觸畫面，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過中心部分至右上角經右下角，然後回到以畫面最吸引視線的中心視圈停留下來，這個中心點就是視覺的重心。但畫面輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布等都可對視覺重心產生影響。因此，畫面重心的處理是平面構圖探討的一個重要的方面。在平面廣告設計中，一幅廣告所要表達的主題或重要的內容信息往往不應偏離視覺重心太遠。

節奏與韻律

節奏本是指音樂中音響節拍輕重緩急的變化和重復。節奏這個具有時間感的用語在構成設計上是指以同一視覺要素連續重復時所產生的運動感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩歌的音樂性和節奏感，就是韻律的運用。平面構成中單純的單元組合重復易於單調，由有規則變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量穿針引線

聯想與意境

平面構圖的畫面通過視覺傳達而產生聯想，達到某種意境。聯想是思維的延伸，它由一種事物延伸到另外一種事物上。例如圖形的色彩：紅色使人感到溫暖、熱情、喜慶等；綠色則使人聯想到大自然、生命、春天，從而使人產生平靜感、生機感、春意等等。各種視覺形象及其要素都會產生不同的聯想與意境，由此而產生的圖形的象徵意義作為一種視覺語義的表達方法被廣泛地運用在平面設計構圖中。

隨著科技文化的發展，對美的形式法則的認識將不斷深化。形式美法則不是僵死的教條，要靈活體會，靈活運用