建築景觀
⑴ 什麼是建築景觀設計具體指的是些什麼呢
給你一份演講稿作參考：
建築與景觀設計
在中國，以前沒有景觀設計這個詞，有關這類設計活動在中國稱為「園林設計」。由於門戶不同，在中國這類設計教育往往被排斥在建築學科之外，只是在農學院、林學院有那麼幾個園林設計系，這種做法與英國Horticulture 這類學科的設置非常接近。
所謂景觀設計，又所謂景觀建築學是發生於英、美資本主義成熟時期的新興學科，典型案例則是紐約的中央公園、華盛頓的中軸線景觀以及英國的一些公園設計。「景觀設計」這個詞在中國正式啟用是改革開放以後的事，特別是近幾年，隨著城市設計的介入，環境質量意識的提高，人們開始思考這個問題，當然，思考歸思考，當今中國的所謂景觀設計業務又大多數來自於那些個圈地發財的房地產奸商。因此，景觀設計還沒有開始在中國奠定自己的理論和實踐基礎，就墮落成為了房地產商們的售樓圈套的一個必要的組成部分，此做法，嚴重地扭曲了景觀設計的基本精神，那些既不遮蔭又十分昂貴的棕櫚樹飛遍大江南北就是這個原因。
中國，由於封建時期太長，也就是說：中世紀的意識形態的影響過於深刻，人口眾多，貧富懸殊，長期以來自我保護意識強於向公眾、大自然開放必要的生活空間。歐洲中世紀的城堡，石壁堅厚，缺少窗子，正是人類恐懼自然甚至敵視自然的表現；在中國，客家民居，空間的內聚性很強，對外封閉，強調以家族的力量抵禦外來勢力，這些都是人類在生產力水平低下的情況下迴避自然，以至對自然景觀視而不見的居住習慣。因此，在中國，我們從前輩那裡所得到的設計遺產，只是幾個封閉的園子，園子里模仿自然山水，並自詡為「宛若天開」。中國文人、帝王將相的所謂景觀意識連幾個出家人都不如，只要看看喇嘛寺、普陀山、五台山，這一點就非常明白了。依我之見，中國鋪天蓋地的景觀設計都是那些地主老財思想指導下的相對封閉的造園活動，與真正意義上的景觀設計相去甚遠。
那麼，什麼是景觀設計呢？我的回答是：首先，不要造作，不要浪費，不要無病呻吟，造房子留點兒空地讓居民們有個出口氣的地方就得了，我們沒有那麼多水資源、人力資源、苗木資源來為謀暴利者提供附加值。真正的景觀設計務必是自自然然的，當然也是安安全全的，經濟實惠的，設計形態是服從於原始的自然景觀形態的。也就是說，景觀設計是以屬於自然一部分的人和其相關物象的多樣化生存環境、多層次的功能性和審美性因素相關聯的一個系統工程為工作對象的。此間，沒有以藝術為幌子的騙局，只有動植物學基礎，水資源的運用與保護，對地形地貌的尊重，以及該方便時候給人提供的方便等必要疏導性的設計處理。這里，要強調的植被是個基本問題，本土化、地方化和多元化是基本原則。其次，景觀設計的另一個重要問題就是「看法」問題，
一個重要的說法：「 To see and to be seen 」。在中國園林中，這一點體現得尤其充分。窺視是景觀設計的重要手法，許多好的攝影作品都是窺視的傑作，景觀設計中框景、借景的手法說白了就是佔便宜。按中國的看法，道學與景觀設計是有無之間的辨證關系，中國人做的就是關系：生活與道路的關系，疊水與交通的關系，休憩與橋梁的關系，橋梁與水和山體的關系，橋梁與對面房子的關系，村落與亭子的關系，鋪地與當地材料的關系等等。中國的景觀設計就是用道家思想在有無之間、不經意之間形成的，不是施工圖能畫出來的，是匠人們因材、因地一點點兒弄出來的，好的景觀是科學的，同時也是藝術的，當然，也必然是技術的。
那麼，建築師如何設計景觀呢？當我們處在景觀設計還不成形的時期，我們不得不認真地調查研究地域、地貌、周邊環境這個基本問題，對基本的物理因素在學習和研究建築設計的早期就應該關注。另外，對於建築師和建築學的學生來說，一個非常重要的研究課題不是建築本身而是總圖，某種意義上講，我是主張「總圖決定論」的。我永遠不會看好那些花里胡哨、張牙舞爪、自我表現的中外建築師，我認為他們根本就不懂什麼是環境，他們根本就不尊重地方文化和那個地方本身。從一張普通的總圖我們一定能看出來這個建築師是否關注周邊房子，關注由於建築的存在而引起的資源問題和可持續發展問題，甚至我們能看出其職業道德的高下。生存環境能夠決定人的心態，因此，不能將建築僅僅理解為「房子」，應充分考慮其室內外的聯系及其與周邊環境的關系。「我們設計的是場所，而不是空間」。「空間」是一個非常抽象的概念，一個沒有階級、沒有文化、沒有更多思想的東西，所以，我們要少用這個詞，多用「場所」這個詞，多考慮一些環境、文脈、關系以及物象之間對話的可能性，並且，用這些常用的語匯來表達我們的建築設計。
好的總圖正是一個真正的景觀設計的開始，如果一個建築師、一個建築的學習者能夠在總圖上有清醒的景觀意識，再加上他能謙遜地與植物學家、農學家以及其他相關的水利、地質、能源專家協作，那麼這個團隊的同心協力的設計活動，往往會引導出一個相對健康的所謂景觀設計的雛形。有了一個健康的雛形，有了一個系統的構築思維，很顯然，地形得到了尊重，資源得到了保護，生態環境得到了優化，景觀之美也就在其中了。這里，我要強調的是，景觀設計是科學與設計的結合，而這個科學我指的是生命科學、環境保護科學，而不是簡單地找個施工員，邀一幫人種種樹、鋪鋪馬路牙子、搞點噴泉疊瀑、做做台階、放個雕塑、搞個形象工程那一類不入流的偽劣產品。
⑵ 世界著名建築景觀大師
1、 抽象藝術
它對20世紀所有藝術形式都產生了深遠的影響。從20世紀50年代開始，一些早期景觀建築物已在創作手法上有所變化。結構主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結構和硬邊結構；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現了具體藝術；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運用了抽象的鬆散結構，即生物形態。
2、 概念藝術
這個詞在20世紀60年代由藝術家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術作品的概念比其表現形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀極具影響的藝術家之一，其餘兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術和行為藝術是其附屬品。在景觀建築中，最具靈感的概念藝術是大地藝術或泥土藝術。
3、立體主義
這一重要的現代藝術運動得名於法國畫家馬蒂斯，當時一位法國藝術評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些「小方塊」。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術家，他們改變了自文藝復興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建築中，立體主義表現為抽象概念和聯合視點的產生。這一藝術手法首 先在20世紀20年代由幾個法國設計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設計中。從20世紀50年代開始，一些美國景觀建築師如加勒特.埃克波、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘 奇，也都受到立體主義的影響。
4、達達主義
托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經常談到達達主義對其作品產生影響的美國景觀建築師。刺激和荒謬是達達主義的特徵。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。
5、生態意識
早在20世紀前l 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設計角度表現了他對環境問題的關注，其後，許多著名的思想家和景觀建築師也加入到生態問題的討論中。在 20世紀60年代初期，伊恩.麥克哈格領導著這個領域。從20世紀70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領導這個領域，他們都為生態環境作出了傑出貢獻。不同高度的植物表現出自然的風格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關於植物的一些 問題需要強調，在深秋和冬季，植物美麗的一面會失去，草地維護費會是一筆不小的開支。
6、節約能源
將節約能源、資源的可持續利用意識連同生態保護意識一起融人庭園景觀設計中是專業設計師們的一種嘗試。重構的石子用來鋪路。供戶外用的復合板代替了天然木 材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環使用是為了防止水資源的浪費；太陽能水泵為室外低壓／高強度照明體系發電
7、高科技
我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異，數字技術無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術正在成為庭園設計不可或缺的部分，它們 也是庭園景觀設計變革的重要組成部分。20世紀末高、新、尖科學技術的不斷涌現，使得大批新型材料應運而生。從20世紀80年代開始，塑料製品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設備和人工草坪開始在設計公共景觀時使用。現在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計算機輔助設計軟體 出現後，景觀建築和設計開始得益於新科技。CAD對設計大型項目十分有利，設計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時也向場所生成式庭園設計師 展開了一個廣闊的創作空間。
光纖
自20世紀80年代開始，光纖就用於庭園照明。這種材料的研製最初是為電信和醫學服務的。低壓、高強度、透明或不透明的光纖照明設備適應性極強，可以安裝在不同型號的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。
人造霧
這是過去20年中被庭園景觀建築師們運用的又一先進的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個超現實的世界引入設計中。人造霧因其獨特的冷卻性質，可以在酷熱季節用在庭園中。
8、綠色建築
在屋頂栽種植物的技術，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建築住宅，太陽能水泵在小水池的運用，用乾草做住宅等，所有這些都屬於綠色建築范疇。在建築設計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建築師的創新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領域的最前端。
9、大地藝術
大地藝術或泥土藝術對景觀建築師和設計師們產生了巨大的影響。誕生於20世紀60年代的早期大地藝術作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術思想影響的 藝術家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家誇大的廣告，但他們具備環保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進行創造。在那裡，大地藝術 家們創造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結構容易讓人聯想到老祖宗們的墓地。
10、極簡主義
極簡主義是最早的摩登藝術，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風格的領頭人。極簡結構、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現在20世紀末的景觀建築師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。
11、後現代主義
這一概念最早出現在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建築和精神》一書中，在20世紀60年代末期經由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最後能成為一種建築風格則得益於菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。後現代主義是多種文化理念和現象的高度集合。因為現代主義和工業化社會間存在聯系，所以，後現代主義和當代高科技社會也有關聯。後 現代主義是針對現代主義節省、極簡風格的一種反應。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有後現代主義元素。
12、包豪斯
20世紀初建於德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術建築學校，堪稱現代主義的發源地。自20世紀30年代納粹黨關閉這所學校後，大批藝術家、建築師 和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學建築學科的帶頭人。他的教學科研成果為美國二戰後景觀建築學的發展作出了重大貢獻。
13、藝術家和設計師
羅伯托•伯利•馬克斯
又一個對20世紀景觀建築產生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建築特點是：用巴西木材製成大規模自由流動的能 體現生物形態的堆積物，這些堆積物被當作精緻的地被。他討厭「風格」這個詞，他將自己的作品視作藝術與自然的結合。
路易斯•巴拉岡
墨西哥現代主義建築師，對當代結構設計有重大影響。他設計的方形、長方形平面圍牆結構是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統建築勒.柯布西耶式建築、國際化風 格、地中海和墨西哥民居中汲取創作靈感的。通過運用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風格的圍牆．巴拉岡更發展了別致、簡朴式風格，並不斷影響著全世界的 景觀建築師和設計師。
野口勇
野口勇是自20世紀80年代以來在庭卧景觀設計領域產生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標志性的景觀設計包括有紀念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運用在他的傑作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。
勒•柯布西耶
密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀最具影響力的白色直線形國際式建築風格的積極倡導者。後者夢幻般的手法並沒有忽視社會的最底層。在他的影響下，筆直 聳立的平民區在二戰後遍布全世界，現在這種風格的建築大部分已經被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)聖母教堂、巴黎西區的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉村景色中的建築物，是僅存的幾個能代表他創造風格的作品，並鞏固了他在20世紀建築史中的地位。
阿爾瓦•阿爾托
阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設計師、建築師和藝術家，現代派運動中重要的建築師之一，對庭園景觀設計作出了重大貢獻。他把住宅與庭園結合在一起的手法，及其設計作品所體現出的生物形態結構給托馬斯教堂的設計以靈感。
⑶ 建築景觀是以什麼為尺度概念進行的
根據建築景觀設計規范，綠化與建築（鋪裝、停車位、小品、水電等）有比例劃分。設計後經圖紙審查機會審查，合格後方可施工。
⑷ 景觀建築設計的地位
從建築學科領域的發展趨勢角度而言，在建築學、園林學、生態學、版規劃學等多學科的滲透下權，景觀建築學必將成為建築學領域一個重要的組成部分。同時由於全球一體化以及生態環境的危機意識，傳統建築學已愈顯沒落，作為將生態、文化、美學、社會等學科作為建築設計支撐的景觀建築而言，其設計與理論的研究必將成為建築學領域最具研究價值和發展潛能的學術核心。
⑸ 什麼是景觀建築設計啊
景觀建築設計
景觀建築設計是一門新興學科，設計領域的多學科交叉共榮內已成其必然趨勢。景觀建築容學是以建築、園林、規劃為研究理論支撐骨架，探索多學科交叉的設計領域。景觀建築一般是指在風景區、公園、廣場等景觀場所中出現的抑或本身具有景觀標識作用的建築，其具有景觀與觀景的雙重身份。景觀建築和一般建築相比，有著與環境、文化結合緊密，生態節能，造型優美，注重觀景與景觀和諧等多種特徵。由於其設計制約因素復雜而廣泛，因此較一般建築敏感，需豐富的建築、規劃、景觀設計等多方面知識結構的良好結合。景觀建築的設計及其理論正是研究有關景觀建築設計的一般理論、方法、應用、歷史以及發展方向的專門學科。
作用：
1、過往園林設計專業與建築設計專業彼此孤立的現象，融合建築、規劃、景觀設計的理論與方法，使其互為補充，互為支撐，探索園林、建築交叉領域的設計契合；
2、建築設計的領域，突出建築的景觀作用。同時突出建築的景觀作用。同時突出觀景在建築設計中的意義，將室內外空間有機融合；
3、重視自然材料、通風、採光以及其它生態節能技術在景觀建築中的應用。
⑹ 景觀建築設計系與建築系有什麼區別
景觀建築設計系與建築系區別：
1、建築學主要針對建築設計，景觀主要針對環境。
比喻舉例：前者設計一個小區的規劃路網、外立面、配套設施，後者就是設計小區的景觀小品、活動場所、道路材料、城市傢具等。
2、景觀建築設計是一門新興學科，設計領域的多學科交叉共榮已成其必然趨勢。
景觀建築和一般建築相比，更高級；有著與環境、生態節能、文化結合緊密，造型優美，而且注重觀景與景觀和諧等多種特徵。
⑺ 景觀建築設計的介紹
景觀建築設計是一門新興學科，設計領域的多學科交叉共榮已成其必然趨勢。景觀建築學是以建築、園林、規劃為研究理論支撐骨架，探索多學科交叉的設計領域。景觀建築一般是指在風景區、公園、廣場等景觀場所中出現的抑或本身具有景觀標識作用的建築，其具有景觀與觀景的雙重身份。景觀建築和一般建築相比，有著與環境、文化結合緊密，生態節能，造型優美，注重觀景與景觀和諧等多種特徵。由於其設計制約因素復雜而廣泛，因此較一般建築敏感，需豐富的建築、規劃、景觀設計等多方面知識結構的良好結合。景觀建築的設計及其理論正是研究有關景觀建築設計的一般理論、方法、應用、歷史以及發展方向的專門學科。
⑻ 景觀建築設計與建築學的區別
一，兩者的區別：
1、建築學主要是針對建築設計，景觀主要針對環境。舉例：前者如果設計一個小區的規劃路網、建築房型、外立面、配套設施，後者就是設計小區的植被栽種、道路材料、活動場所、景觀小品、城市傢具等。一個好的作品是規劃師、建築師、景觀建築師共同協作的結果。
2、建築學是一級學科，一般有專門的院系，景觀設計則有可能屬於建築學院，也可能隸屬環藝或別的設計院系。前者屬於普通招生，後者多屬於藝術類招生。
3、就業方向大同小異，都是去設計公司、設計院、房產或咨詢公司，還有就是當老師或干私活（自由職業）。相比來說，現在對景觀需求的缺口更大，學景觀出來基本都很搶手
4、都很累，都屬於那身體換錢，常熬夜。二，什麼是景觀建築設計：
景觀建築設計是一門新興學科，設計領域的多學科交叉共榮已成其必然趨勢。景觀建築學是以建築、園林、規劃為研究理論支撐骨架，探索多學科交叉的設計領域。景觀建築一般是指在風景區、公園、廣場等景觀場所中出現的抑或本身具有景觀標識作用的建築，其具有景觀與觀景的雙重身份。景觀建築和一般建築相比，有著與環境、文化結合緊密，生態節能，造型優美，注重觀景與景觀和諧等多種特徵。由於其設計制約因素復雜而廣泛，因此較一般建築敏感，需豐富的建築、規劃、景觀設計等多方面知識結構的良好結合。景觀建築的設計及其理論正是研究有關景觀建築設計的一般理論、方法、應用、歷史以及發展方向的專門學科。
三，什麼是建築學：
建築學，從廣義上來說，是研究建築及其環境的學科。在通常情況下，以及按其作為外來語所對應的詞語（由歐洲至日本再至中國）的本義，它更多的是指與建築設計和建造相關的藝術和技術的綜合。因此，建築學是一門橫跨工程技術和人文藝術的學科。從狹義上說，研究的是建築物可資使用的空間、可供欣賞的形象，以及圍繞空間、形象如何產生確立、調整美化等的一系列問題。事實上，作為專用詞的「建築學」所研究的對象不僅是建築物本身，更主要的是研究人們對建築物的要求及其如何得以滿足，研究建築物實體從無到有的產生過程中相應的策劃、設計、實施等。
⑼ 景觀建築和建築的區別，景觀建築和建築的區別知識
對於你的問題，可以從以下兩個方面進行回答。
首先，從國內學科翻譯的角度來講，Landscape Architecture直面翻譯就是景觀建築設計，但是，作為外來的學科詞彙，在與中國傳統的園林學科等的融合的過程中，國內對「Landscape Architecture」的翻譯為風景園林設計，當然也有其它的翻譯，如景觀設計學，這都是由於個專家學者對於外來學科的不同理解造成的；但是在2013年國家學科專業命名中，風景園林學成為正統的學科名稱，與城市規劃學、建築學成為同等地位的一級學科。也就是說從學科翻譯角度來說，這兩個之間並沒有差別，是一致的內容，不同的表象而已。
其次，從設計研究對象來講，景觀建築設計研究對象以景觀建築為主，是對特殊園林建築、景觀建築進行的研究和實踐；而風景園林設計的研究范圍相對較廣，不僅涉及到設計層面的內容，還能夠涉及到規劃層次的內容，如風景區旅遊規劃、森林公園規劃等，如果從設計要素方面上講，它包括硬質鋪裝景觀設計、道路設計、地形設計、水體設計、小品設計、植物景觀設計、景觀建築設計等眾多內容；也就是說，風景園林設計包含了景觀建築設計的一部分，但是景觀建築設計也有一些內容不屬於風景園林設計的內容，如城市博物館、展覽館等城市內部特色景觀建築。因此，從設計對象來講，這兩個層次范圍有所不同，兩者之間具有一定的交集。
因此，對於你的問題，需要依據你的問題的切入點進行解讀，切入點的不同，兩者之間的差別也就有很大的不同。希望對你的問題有所幫助。
⑽ 建築景觀和建築學的區別
1、建築學主要是針對建築設計，景觀主要針對環境。舉例：前者如果設計一個小區的規劃路網、建築房型、外立面、配套設施，後者就是設計小區的植被栽種、道路材料、活動場所、景觀小品、城市傢具等。一個好的作品是規劃師、建築師、景觀建築師共同協作的結果。
2、建築學是一級學科，一般有專門的院系，景觀設計則有可能屬於建築學院，也可能隸屬環藝或別的設計院系。前者屬於普通招生，後者多屬於藝術類招生。
3、就業方向大同小異，都是去設計公司、設計院、房產或咨詢公司，還有就是當老師或干私活（自由職業）。相比來說，現在對景觀需求的缺口更大，學景觀出來基本都很搶手
4、都很累，都屬於那身體換錢，常熬夜。