水景景觀圖

Ⅰ 求助：我學看景觀圖紙，請問下圖水景里的WL+26.09和BOP+25.79還有路面上的FL+26.10它們指的是什麼意

雖然沒有看到圖紙，我猜測：
WL指水面標高，BOP為池底標高，FL為道路標高。

Ⅱ 景觀水景配筋圖參照哪個圖集

景觀水景配景沒有相關的圖集一般配直徑8-12厘的鋼筋雙層雙向@200就夠，看具體水生和地質情況。

Ⅲ PS做景觀效果圖的水景怎麼做出顏色遞增的效果

顏色遞增使用漸變就可抄以了。使用漸變的順序有兩種：
一：先修改漸變工具中你想要的顏色，然後在框選要修改的位置，用漸變工具填充。
二：使用快速蒙版，選擇漸變（此時的漸變不用調整顏色），然後在圖層上用漸變工具拉所要選區的范圍，但此時，選擇的范圍並不是你想要的，反選之後才是你想要的。將選區復制粘貼，此時的選區本身都是漸變的，所以直接填充你填充的顏色就可以了。
希望泊恩凱爾的回答能幫助到你。

Ⅳ 成都必去的十大景點推薦

九寨溝，黃龍溪，西嶺雪山，寬窄巷子，青城山，峨眉山，都江堰，人民公園，畢棚溝，牛背山，達瓦更扎，

Ⅳ 求景觀設計意向圖，各種風格的，包括小品建築，景觀燈，鋪裝， 植物搭配，水景

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Ⅵ 河南旅遊攻略必去景點

1、龍門石窟

龍門石窟位於洛陽市區南12公里處，是與大同雲崗石窟、敦煌千佛洞石窟齊名的我國三大石窟之一，國家5A景區。龍門是一個風景秀麗的地方，這里有東、西兩座青山對峙，伊水緩緩北流。

2、嵩山

嵩山位於河南省登封縣境內，地處中原，故稱中嶽，分太室、少室二山，各36峰，主峰海拔1492米。嵩山以其歷史悠久,文化燦爛,名勝古跡繁多,居五嶽之冠，全山有72峰，峰多寺也多，有「上有七十二峰，下有七十二寺」之說。

3、雲台山

雲台山位於河南省焦作市修武縣境內，擁有十一大景點，2004年2月13日，被聯合國教科文組織評選為全球首批世界地質公園。同時，還是國家級風景名勝區、全國文明風景旅遊區、首批國家AAAA旅遊景區。

4、殷墟博物苑

殷墟博物苑位於安陽市西北郊小屯村，因其坐落在「殷墟宮殿區」而得命名。殷墟博物苑為國家AAAA級景區，中國考古學的誕生地，中國最早的文字---甲骨文發祥地，是中宣部公布的全國百個愛國主義教育示範基地之一和首批全國旅遊景區國家級青年文明號。

5、龍潭大峽谷景區

龍潭大峽谷景區位於洛陽市新安縣北部,距洛陽60公里,鄭州180公里,連霍高速、310國道、隴海鐵路橫穿縣境,位置優越,交通便利。是國家5A級景區,國家地質公園，是洛陽黛眉山世界地質公園的核心景區，是一條以典型的紅岩嶂谷群地質地貌景觀為主的峽谷景區。

Ⅶ 景觀設計專業的畢業論文因該怎麼寫

題目可以是淺析景觀設計中的水景設計 ，這個題目比較小··容易答辯·資料也很多·
給你點資料吧·我也是做這個的
中國園林素有「有山皆是園，無水不成景」之說，由此可見水對於景觀的重要性。可是，現在的水景現狀卻令人勘憂。城市中隨處可見的大噴泉(如圖一)卻靜靜的躺在水裡而不噴水，到處是被污染的河流、小溪，還有那筆直高深的蓄洪大壩，更不用說那些早已乾涸的水池了……，(如圖二)這是一種很普遍的水景現象，這是一種很可悲的水景現象！

圖一：泰安市政廣場噴泉

圖二：泰安市樂園小區中心鋪裝

人固然有著親水的本性，而設計師們也在努力滿足人們的這種需求，這本身是件好事，可是結果卻是令人失望的。近日，有關媒體刊發了一則「缺水城市濫刮圈水造景之風」 的消息。該文指出：在水資源緊缺的華北、西北一些城市，近年來出現大造城市景觀水之風。有的城市「攔河築壩」，把河水「圈」在城內；有的城市耗巨資「挖地造湖」，人為製造水域景觀。據調查，目前黃河流域正在打造水域景觀的大中城市已有16個，僅鄭州、西安、咸陽三市計劃投入的相關「圈水」資金就達40多億元[1]。在水資源日益缺乏的今天，如何去營造宜人的水景，如何去滿足人們親水的這種需求，成為擺在我們設計師面前一個很重要的問題。

二、解決對策

一般地，我們很多的設計師在設計水景時大都在採用借鑒的原則。國外及國內的很多大城市大都是用大噴泉、大水體（如圖三）來形成壯觀美麗的水景，於是各地的中小城市也都不顧自身的條件，爭著去模仿這種很體面的景觀，最後就出現了上述的結局。
在設計水景時，我們更應該考慮地域水資源的狀況，尤其是在水資源缺乏的地區如何設計水景更應該值得考慮。在此，我想就如何在水資源缺乏地區營建水景做一些探討。

2.1 宜「小」不宜「大」原則

圖三：泰安市高新區旁大水體

圖四：聖•荷塞廣場公園旱噴泉水景

此處所謂的宜「小」不宜「大」原則指的是在設計水體時，多考慮設計小的水體，而不是那種漫無邊際、毫無趣味可言的大水體（如圖三）。之所以現在出現了那麼多的大水體可能與人們「好大喜功」的心理因素影響有關，也許大水體會讓人更能感覺到水的存在，更能吸引人們的視線，可是建成後的大水體往往會出現很多的問題：大水體的養護之困難可能是設計師在設計之初所沒有考慮到的；大水體往往讓人有種敬而遠之的感覺，而沒有想親近的感覺，因為往往在水體旁邊都會有警示性的牌子：此處水深，禁止游泳，禁止垂釣……等語句；大水體一般是靠人工挖出來的，因此大都是「死水」，一旦發生水體污染問題，那將是致命的。而小水體容易營建，這是其中一個方面，更重要的是小水體（如圖四）更易於滿足人們親水的需求，更能調動人們參與的積極性，更何況在後期養護管理中，小水體便於更好的養護，並且在水體發生污染的情況下，小水體更易於治理。

2.2 宜「曲」不宜「直」原則

圖五：橫濱市美術館前廣場水景一

圖六：橫濱市美術館前廣場水景二

所謂宜「曲」不宜「直」原則指的是水體最好設計成曲的。我們古典園林營建中很重要的一條是「師法自然」，即在設計中要遵循大自然中的規律，我們可以看一下我們大自然中的河流、小溪，它們大都是蜿蜒曲折的，因為這樣的水景更易於形成變幻的效果。尤其是在居住區中更易於設計成仿自然的曲水（如圖五）！然而，在現實中，很多人則將水體設計的成筆直的(如圖六)，也許他們是想體現人工美、人工征服自然的能力吧！

2.3 宜「下」不宜「上」原則

圖七：東京灣喜來登大飯店賓館入口水景

圖八：芝加哥標准石油大廈旁水景

此處的「下」與「上」是一種相對的關系，宜「下」不宜「上」指的是設計的水景盡可能與自然中的萬有引力相符合（如圖七），不要設計太多的大噴泉（如圖八），他們大多是向上噴的，是需要能量來支持它們抵消重力影響的，是需要耗費大量的人力、物力、財力的。因此，在現實中我們最好能充分利用重力的作用，用盡可能少的能量來形成盡可能美的景觀。這是需要考驗設計師創新能力的。

2.4 宜「虛」不宜「實」原則

圖九：加州情景雕塑園中水景

圖十：在缺水地區用石塊營造的水景

在水資源缺乏的地區，虛的水景(如圖九)也是一個很好的解決辦法。此處的虛的水景是相對於實際水體而言的，它是一種意向性的水景，是用具有地域特徵的造園要素如石塊、沙粒、野草等仿照大自然中自然水體的形狀而成的（如圖十）。這樣的水景對於嚴重缺水地區水景的營建具有特殊的意義，同時這樣的水景更易於帶給人更多的思考、更多的體驗。這也許是真實水景所無法比擬的，因為真實的水景往往只能帶給人們一種視覺上的滿足、一種很膚淺的體驗。

2.5 關注野草之美，反對草坪熱

圖十一：浙江台州黃岩永寧公園中野草之美

圖十二：中山岐江公園中野草之美

前幾年全國各地興起了一股興建大草坪的熱潮，不管是身處海南，還是位於大連，你都能感受到這股熱潮的猛烈侵襲。到處是讓遊人止步的大草坪，到處是被踐踏的一片狼藉的大草坪，到處是需要園林工人經常澆灌、修剪的大草坪，結果雖然在一定程度上改善了城市的「面貌」，但是對於人們所真正需求的環境卻並沒有多大的改觀。正因為這股浪潮，加速了具有地域特徵、生命力強的野草的消亡；正因為這股浪潮，加速了水資源的日益短缺；正因為這股浪潮，最後終於讓人們重新認識到了野草的美麗（如圖十一、十二）。因此，對於水資源缺乏的地區，更應該重視鄉土草的應用。

三、結語

水資源日益缺乏已經成為一個全球性的問題，因此，對於如何在缺水的今天去營建美好、宜人的水景是我們每一個景觀設計師的責任，正如約翰•O•西蒙茲先生所言：「我們可以說，景觀設計師的終生目標和工作就是幫助人類，使人、建築物、社區、城市以及他們的生活同生活的地球和諧共處

Ⅷ 魚缸擺放位置風水圖

水溫的控制長久以來一直困擾著花鼠魚愛好者，夏季動輒33℃以上，這對鼠魚來說實在是痛苦的煎熬，在沒有降溫設備的水族箱中可以說是活不下去。
若是無法加裝一台冷卻機，或把水族箱安置在冷氣房中，那麼把水族箱上所有的玻璃蓋、燈具全部拿掉，以保持通風順暢，再加裝一台電風扇，二十四小時不停地對著水面吹，這樣可以降下2℃左右。同時避免使用沉水馬達，因為馬達運轉所產生的熱能也會提高水溫，可以的話選擇上部過濾器使用的馬達來揚水。這樣只要水質控製得好的話，30℃的水也能養好大部份的鼠魚。魚缸擺放注意事項之客廳：假如是第一次養魚的話，魚缸的位置以東南方向為佳，這個方位招財。魚缸放置位置的上方和對面不要供」神「，因為這會和財神相沖，是一個凶兆。魚缸的擺放位置也要避免在家用電器旁邊。魚缸的擺放位置放在大門口可以守財，但切記不要放在走廊及過道上面。