景觀設計展

Ⅰ 園林景觀設計專業展示PPT

素材中國下載

Ⅱ 東西方景觀設計的發展脈絡及藝術特色

應當看到，東西方園林藝術是互補的，各有所長而難有借鑒。如西班牙庭園深受伊斯蘭園林風格的影響，其布局大多是：以建築圍成方形庭園，建築物有拱廊，庭中有水池，庭園內外有樹林。

17世紀至18世紀，英國開始接受中國造園思想。《大網路全書·英國自然風景園》介紹： 查理二世的外交官W·坦普爾於1685年在題為《論伊壁鳩魯式的園林》中說完全不規則的中 國園林可能比其他形式的園林更美。1757年、1772年，英國園林師W·錢伯斯出版了《中國 建築設計》、《東方造園泛論》等著作，他把在中國親眼見到的園林介紹給英國，主張在英 國園林中引入中國情調的建築小品。

中國園林對法國園林也有影響。據說，法國巴黎有20多處仿效中國古典園林的景觀。1670 年，在凡爾賽建造的藍白瓷宮，就仿效了南京的琉璃塔。18世紀，法國人從傳教士寄自中國 的報告中進一步了解了中國的造園藝術。1774年，在凡爾賽園林建成了小特里阿農花園，該 園掇山疊石，修建亭閣，追求天然野趣，被稱為中國式園林。

西方最早的動物園是在公元1752年奧地利興建的，它比中國商紂王、周文王時的苑囿要晚 近3000年。

西方在園林學理論方面自有其系統性和深度，在嚴密規劃方面更有其特色。特別是近代以來大力推廣公共園林，這比東方要突出。20世紀以來，西方人又提出田園城市理論、國家公 園運作方式等，走在了東方人前面。

中國園林，在明清時代已受到西方文化影響，長江流域的園林有西洋化傾向。如揚州凈香園的怡性堂陳設兼有中西韻味。清人李斗《揚州畫舫錄》描述說：怡性堂「右靠山用文楠雕 密箐，上築仙樓，陳設木榻，刻香檀為飛廉、花檻、瓦木階砌之類；左靠山仿西洋人製法， 前設欄 ，構深屋，望之如數什千層，一施一折，目炫足懼，惟聞鍾聲，令人依聲而轉，蓋室之中設自鳴鍾，屋一折，則鍾一鳴，關捩與相應。外畫山河海嶼、海洋道路，對面設影燈 ，用玻璃鏡取屋內所畫影，上開天窗盈尺，令天光雲影想摩盪，兼以日月之光射之，晶耀絕 倫。」由此可知，怡性堂已採用了聲學、光學之類的設施，並且接受了西方的建築技巧，堪 稱中西合璧。此外，《清稗類鈔·園林類》記載的韜園、 虹園都陳設了「洋物」，並有西 式景點。

晚清，貴州遵義人黎庶昌出使歐洲，寫了一些介紹西方文化的文章，《卜來敦記》就敘述了英國海濱城市卜來敦的園林，他說卜來敦是歐洲勝景，距倫敦南160餘里，其地「後帶岡 嶺，前則石岸斬然。好事者鑿岸為巨廈，養魚其間，注以原泉，涵以玻璃，四洲之物，奇奇怪怪，無不畢致。又架木為長橋，斗入海中數百丈，使游者得以扳授憑眺。橋盡處有作樂亭 。

余則淺草平沙，綠窗華屋，與水光掩映，逶邐一碧而已。……邦人士女聯袂娛游，衣裙集 襲，都麗如雲，時或一二小艇，棹漾於空碧之中……飄飄乎有遺世之意矣。」此文作於清光緒六年(公元1881年)，其時歐洲人的濱海園林旅遊已開發得很有規模了，而中國卻尚未列於 規劃，可見中國在這方面與西方相比是有差距的。

清代，在都城郊外修建了號稱萬園之園——圓明園，它是中西園林藝術的融合。園中的山水布置與庭院設計都是中國式的，而大量的雕塑、樓閣卻是西方式的。圓明園雖被八國聯軍 毀了，但從殘柱斷梁卻可以看到西方的紋飾圖案，如遠瀛觀、海晏堂、方外觀等都是西式建築。

晚清，隨著租界的出現，西方文化加強了對中國的滲透，長江流域出現了一些模仿西式風格的園林。如上海在1868年修建了外灘公園，1900年修建了虹口公園，1914年修建了兆豐公 園，這些公園都具有英國園林風格。上海的匯山公園部分景點受荷蘭影響。上海的凡爾登公 園、法國公園的沉床園都具有法國勒諾特爾風格。無錫錫山南坡的水階梯具有義大利台地園風格。

長江流域在近代以來出現了一些公共園林，如無錫在1906年建了城中公園，成都在1910年 建了少城公園，南京在1911年建了玄武湖公園，四川在1924年建了西山公園，重慶在1926年 建了中央公園，上海在1927年建了文廟公園。這些公園都汲取了西方園林所長，從平面布局 、景點設置上明顯地西化。

從晚清到民國年間，私人園林也在西化。如無錫的梅園(榮德生1912年建)、蠡園(王禹卿1 927年建)都被稱為中西合璧的園林。一些官僚、買辦、商人、文士受西方思想影響最快，他 們的宅園幾乎無不西化。

總之，中西方的園林相互影響，有同有異。西方園林追求物質形式的美、人工的美、幾何布局的美、一覽無余的美。中國園林追求意韻的美、自然與人和諧的美、浪漫主義的美、抑 揚迭宕的美。如果把西方園林比作油畫，那麼可把中國園林比作山水畫，中國園林比西方園 林更加自然化

Ⅲ 景觀設計的專業發展

與建築學一樣，風景園林 職業先於景觀設計學的形成，在大量景觀設計師的實踐基礎上，發展和完善了景觀設計的理論和方法，這便是景觀設計學。
農業時代中西方文化中的造園藝術，前科學時代的地理思想和佔地術（在中國稱為風水），農業及園藝技術，不同尺度上的水利和交通工程經驗，風景審美藝術，居住及城市營建技術和思想等等，是寶貴的技術與文化的遺產，它們都是現代意義上的景觀設計學的創新與發展的源泉。
正如算術之於數學，中國的針灸之於現代醫學，不能同日而語一樣，任何一門源於農業時代的經驗科學或技藝，都必須經歷一個用現代科學技術和理論方法進行脫胎換骨的過程，才能更好地解決大工業時代的問題，特別是城鎮化帶來的人地關系問題。早在1858年，美國景觀設計之父奧姆斯特德就認識到了這一點，而堅持將自己所從事的職業稱為風景園林（landscape architecture），而非當時普遍採用的landscape gardening（風景造園，或譯為風 景園林），從而為景觀設計專業和學科的發展開辟的一個廣闊的空間，綿延100多年。
同樣的理由，奧姆斯特德給這個專業和學科定義的空間決不應是景觀設計學科當今發展的界限。早在20世紀60年代，另一位美國景觀設計學科的領袖人物麥克哈格（mcharg）就是針對當時景觀設計學科無能應對城市問題和土地利用及環境問題，而扛起生態規劃的大旗，使景觀設計學科再次走到了拯救城市、拯救人類和地球的前沿。
又有半個世紀過去了，城鎮化的深入和蔓延，信息與網路技術帶來的生活方式的改變，全球化趨勢，都將提出新的問題和挑戰，都將要求重新定義景觀設計學科的內涵和外延。可持續理論、生態科學、信息技術、現代藝術理論和思潮又都將為新的問題和挑戰提供新的解決途徑和對策。我們既沒有必要用新瓶子去賣老酒，更不應該用老瓶子去裝新醋。
但無論學科如何發展，景觀設計學科的一些根本的東西是不變的，那就是熱愛土地與自然的倫理（天地）、人文的關懷（人）和對待地方文化與歷史的尊重，對待腳下土地的敬畏、歸屬與認同（神）。

Ⅳ 景觀設計發展前景怎麼樣

隨著我國經濟持續快速發展，居民生活水平日益提高，社會公眾更加註重生活質量，對城市園林需求不斷增長。在此背景下，園林景觀設計重要性凸顯，為滿足社會對城市園林的需求作出巨大貢獻。園林景觀設計是綜合性很強的學科，涉及設計學、生態學、植物學、建築學、氣候學等，稍有不慎便會失敗，這也是當代園林景觀存在問題很大的主要原因之一。
前瞻產業研究院專家人士表示，當前園林景觀設計的發展趨勢主要有四個方面。其一，更注重人性化，體現人文關懷。園林景觀設計最終目標是滿足人的需求，因此要貫徹以人為本的理念，尊重人的感受，把人本身及人的體驗放在最核心位置，創造更加人性化、更加舒適的園林環境。
其二，尊重地方差異，體現區域特色。在上述以人為本的設計理念中，前提必須建立在充分尊重自然、文化、歷史和地方差異的基礎上。所以，隨著園林景觀設計行業不斷發展，體現區域的文化特色成為環節。
其三，把握自然發展規律，充分了解自然。未來景觀設計行業的發展必然回歸自然，回歸生態。因此，把握好自然發展規律，充分了解自然，掌握自然規矩，維護生態價值，才能謀求更長遠的發展。
其四，營造純凈空間，注重植物造景。植物造景是園林景觀設計的常見手法，能夠體現空間的層次感，更為合理地服務於空間環境的打造，以及營造純凈空間。

Ⅳ 景觀設計展板怎麼做的有感覺

最重要的要放上一張很漂亮的景觀效果圖，文字內容只佔小部分
採納哦

Ⅵ 國內外景觀設計在藝術的表現方面的的發展現狀，謝謝

西方設計思潮大體經歷了現代主義，後現代主義和正在討論的新現代主義的過程，其中還包括風格派、結構主義、解構主義等各種流派，呈現出一種紛紜復雜的現象。現代主義理論的基礎是形式追隨功能，強調理性、純粹、秩序，少即是多。後現代主義理論強調建築的復雜性與矛盾性，但最終演化為歷史符號和圖案的簡單拼貼，多反而變成了少。目前全球化的環境與能源危機使得設計回歸功能與理性本體，並關注生態與可持續發展問題。

起源於20世紀20年代的現代主義運動，是由工業革命及其後果決定的。現代主義建築在工業化和都市化強烈沖擊下，在批判傳統與道德觀念的重建中產生，有一定的社會主義理想和符合大機器生產的功能主義理想。它最深刻的代表是柯布西耶的基本建築和理論，它反常規、反傳統，具有顛覆性和創造性，其人道主義立場，功能主義和機器美學的理論深遠地影響了現代主義建築進程。現代主義景觀設計在50年代的「哈佛革命」後形成，將功能作為設計的起點，從而使景觀擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義，得以與場地和時代的現實狀況相適應，賦予了景觀設計以理性和更大的創作自由。

對當代景觀設計而言，現代主義理論在某種程度上是對中國景觀現狀的批判。首先，對傳統風格的批判是現代主義的一個重要特徵，馬歇爾·布魯爾說：「現代運動的事業是連接外表與真實之間鴻溝的橋梁。這鴻溝被拓寬，是通過那些歷史的虛假性，通過那種時代風格的陳腐原則，或是通過努力維持那些舊時代逐漸被廢棄的文化（造成的）」。西方古典風格曾被現代主義所徹底廢棄，卻以更加奢華的形式出現在當代的中國城市景觀中。現代主義運動的另一個特徵是人道主義立場，初期的現代主義受歐洲高漲的社會主義運動的影響，注重普通勞動者的居住問題，這在柯布西耶的《走向新建築》一書中有著明確的體現，「現代的建築關心住宅，為普通而平常的人關心普通而平常的建築，它任憑宮殿倒塌，這是一個時代的標志。」這種人道主義立場批判了當前中國城市景觀中呈現的以審美為先導，忽視普通人的景觀體驗的現象。

發生在上個世紀70年代的西方環境與能源危機從某種意義上改變了西方的思維方式，跨越了技術與科學的層面，把人類與自然的關系定位為社會發展首要考慮的因素。這一時期的西方設計理論，首先是對西方自身的理性和初期現代性的反思與批判，同時又有不信任折衷的後現代主義各種流派，呈現出新現代主義的特徵。這一階段，景觀設計學直接參與進來，以1969年麥克哈格發表的「設計遵從自然」理論為標志，某種程度上影響了這一時期設計理論的發展。同時，麥克哈格的這一理論超越了結構主義景觀大師丹凱利的「設計是生活」的理念，將景觀設計學提升到處理人與自然的關繫上來，也使景觀設計在應對人類與自然的危機中發揮了比建築學更大的優勢。與此同時，生態學對建築景觀實踐產生了影響，出現了生態建築和景觀生態規劃理論，90年代出現的可持續發展觀念，導致了設計方法的改變，人們從設計思潮的討論轉向基於實踐的理論研究。

環境與能源危機對正處在工業現代化進程中的當代中國而言，比後工業時代的歐美國家要嚴峻的多，並且在超城市化進程中呈現加劇的趨勢。

生態學和可持續發展觀念的缺乏使大部分景觀行為構成了對自然和鄉村資源的掠奪。生態學家威廉·巴勒斯曾在上世紀70年代說：「付出綠色，把你為了金錢偷來的綠色還回去，你為了你的綠色生意出賣了以土地為生的人民，只為凳上第一艘偽裝的救生艇——將綠色還給鮮花、叢林、河流和天空。」這似乎也是對當前中國某些景觀現象的真實寫照。參考資料：http://www.lvjian.net/Wz/ViewWz375.html

Ⅶ 展廳景觀設計要怎麼做

把傳統展示和科技手段結合起來，展示的內容要豐富，互動性也要強，有的科技型的還要借內助一些先進技術手容段來實現。
總體，展示產品的同時，要有足夠吸引力里抓取參觀者眼球，讓他們參與其中來感受企業的產品、文化，直接迅速的解讀企業。

Ⅷ 景觀設計和展示設計我該選哪一個呢

紫蕭馨夢1級2009-06-05現在設計中景觀設計比較賺錢①輩ふ嬡沵3級2009-06-05景觀設計在國內原本也是新興學科，未免在學科教育上也些不足的地方，在很多院校景觀設計學科還沒有形成教學系統和體系，從而也導致了學生們的學習不知道如何著手和深入，在學習方法和認識上有些茫然。 很多的同學都是痴迷於電腦效果圖的製作學習中，覺得那就是他們在本科最應該學習到的「一技之長」。而很多的同學大學生活都已過半了，也還沒有了解到什麼是景觀設計，以為就是廣場的設計、小區的綠化就是景觀設計；更不知道該如何真正去設計、根據的是什麼?理論，對他們來說那隻是書本的東西——不實用。「以後就業的時候公司要的是實踐的東西」 筆者通過自己的學習實踐對這些現象有些個人的看法： 景觀設計是關於景觀的分析、規劃布局、設計、改造、管理、保護和恢復的科學和藝術。是一門建立在廣泛的自然科學和人文與藝術學科基礎上的應用學科。尤其強調土地的設計，即通過對有關土地及一切人類戶外空間的問題進行理性的分析，設計問題的解決方案和解決途徑，並監理設計的實現。也就是由於它的概念決定了景觀設計以後以後工作的范圍，小到庭院，甚至室內綠化空間設計，大到國土與區域規劃設計；從純自然的生態保護和恢復，到城市中心地段的空間設計。特別是現代景觀設計更注重生態性和地域性，對我們的要求更為苛刻了，綜合、豐富、全面的知識體系是我們必備的要求。理論和個人素質修養的儲備直接影響我們將來的設計作品。 筆者認為，在學習的過程中首先我們端莊自己對學習的態度，米盧曾說過的「態度決定一切」，只有態度端正了，對景觀設計學科富有了情懷而感興趣了，才有可能靜心去認識和研究它。 明白了這神聖的學科，利用一切資源去學習。圖書館的專業書籍和網路資料是最好的學習資源，但在認識專業知識的時候一定要去補充其他學科的知識，因為景觀設計是最為綜合的一門藝術，相關知識的選修課是不錯的選擇。景觀設計是一個綜合性的學科，它匯集設計學、規劃學、建築學、地理學，生態學，美學等學科知識於一體，要學好景觀設計、學懂景觀設計，必須具備上述學科的扎實的基礎知識，綜合和專業理論知識是基礎，任何一個學科的發展都是有理論支撐的，只有對這些有了一定的了解，你才有「法」可依，才明白為什麼大師要這樣設計，怎麼才可以設計好。要多讀書，如《景觀設計：專業、學科和教育》、《「反規劃」途徑》、《景觀設計學》、《景觀：文化生態與感知》、《生存的藝術》、《生命的景觀》等，同時要廣泛的涉獵各有關內容的書籍和各類雜志。並養成寫總結的習慣。有意的擴展自己的知識廣度是十分必要的，設計不能光考慮美學上的東西，應該對場地規劃、土地資源、環境保護等綜合因素全面關注。要了解規劃、設計、建築、植物、工程、環境、歷史文化、地理等多方面的知識。學習不要只局限於某個方面，要多角度地學習和思考，努力擴大自己的視野。我們的知識面越廣，我們思考問題的方式就會越縝密。 設計是一種創造性的活動，要想設計出好的作品，就一定要平時多積累。「巧婦難為無米之炊」——沒有積累，就一定沒有設計。「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟」——設計就像是寫文章，你只有積累的詞彙、語句、段落等足夠多，才能出口成章。這就要求大家平時要多看一些國內外優秀的規劃設計作品，分析它們，理解它們，分類進行記憶。平時的案例積累就是詞彙語句的積累，有了一定量的積累，才可能將它們加工之後再利用，從量變到質變，創造出優秀的規劃設計作品來。比較自己的作品，分析感受，並且從中學習借鑒及運用

Ⅸ 中外景觀設計的發展史

派特里克·蓋迪斯(Patrick Geddes，1854～1932)不僅是一位哲學家、生物學家，而且還是一位規劃師。他提出了兩個重要思想，其中一個就是他所提出的「流域垂直分區」思想。作為一名進化論者和宏觀思想家，蓋迪斯對於人的行為與周圍環境的相互關系非常感興趣，他用「流域垂直分區圖」來表達這些種關系。這個分區圖根據海拔從山頂一直延伸到海濱，在海拔最高的地區，通常是礦工工作的地方；在次高的地區分布著森林，那裡是伐木工人工作的地方；再往下則是獵人和牧羊人工作的環境；靠近低地的地方則是農人和園藝工作耕耘的地方；海拔最低的海岸附近則是漁民的生活場所。蓋迪斯認為如果不遵從這種人地關系，其最後結果要麼是失敗，要麼就是將花費大量的能量並且冒很大的危險。蓋迪斯曾環游世界，在很多地方做過項目，尤其是在英聯邦國家。他的第二個重要思想曾影響了他所做的很多規劃，他在他所作的題為《城市開發：園林綠地和文化設施研究》的規劃中闡述了這個思想。他認為城市的最基本結構是受到園林綠地和文化設施的設計的影響而形成的，而工業區、商業區和居住區則是次重要的。

19世紀，英國正處在工業化時期，埃比尼澤·霍華德(Ebenezer Howard，1850～1928)、雷蒙·溫翁(Raymond Unwin，1863～1940)以及其他一些人開始對當時惡劣的居住環境不滿。那時，窮人和工人階級的居住區往往是擁擠、危險且污染嚴重。許多知識分子認為人不應該居住在那樣的環境中。他們為此提出了很多主意，其中最著名的當屬霍華德提出的花園城市概念。其主要想法是要減小主要城市規模，降低主要城市的人口密度，而以郊區環帶包圍中心城市，並將人口安置在小型的近郊區新城鎮里。所有的這些地區用高效的公共交通系統連接起來。20世紀的早期，花園城市概念是影響英美及部分歐洲國家的城市開發的最重要思想。隨著時代進步，這個思想促使了對建設近郊區的重視，今天，這個「新城市主義」再次得到體現。花園城市思想對那些生活在城市近郊區的人們來說是個很好的思想，但也造成了中心城市的衰退。

沃倫·H·曼寧(Warren H.Manning 1860～1938)自己開業之前，一直為F·L·奧姆斯特德工作。大約在1910年，美國開始普及用電，人們發明了最初只是用來方便描圖的透射板。1912年，曼寧首次使用它進行地圖疊加，作為一種分析手段，這與我們今天的分析方法非常相似。他將一些地圖疊加起來，以獲得新的綜合信息，最後為馬薩諸塞州比勒里卡(Billerica)做了一個開發與保護規劃。在當時，美國正在繪制可以供大眾使用的國家資源地圖。曼寧收集了數百張關於土壤、河流、森林和其他景觀要素的地圖，將其疊在透射板上，基於這樣的方法，他做了一個全美國的景觀規劃，並發表在1923年6月的《景觀設計》雜志上。他規劃了未來的城鎮體系、國家公園系統和休憩娛樂區系統，還規劃了我們今天所使用的主要高速公路系統和長途旅行步道系統。這個規劃包括了今天一個完整的景觀規劃所需要的所有內容，而曼寧則是在20世紀初就為全國做了這么一個規劃。因此曼寧的這個規劃可以說是我們這個專業歷史上最重要、最大膽，也是最具獨創性的規劃。

在這次演講的開始，我引用了杭州的例子，古人在那裡創造了一個聞名於世的水景。而荷蘭則正好相反，那裡的人們從15世紀開始就將水排干以獲得土地。荷蘭擁有典型的低海拔地區景觀，其英語名稱「Netherlands」的意思就是「低地」。這個國家經常受到洪水困擾，為此他們做出了兩個關於景觀規劃的重要決定，一是要沿河流修築堤岸，二是要填海造田。使整個國家的景觀成了這兩個決定的產物。杭州西湖的景觀雖由人作，宛若天開，而荷蘭則絲毫不掩飾其機械製造的痕跡。如果你是荷蘭的景觀設計師，你就應該學會尊重這些方格狀土地和筆直的線條。由於這些直方格形成了高度結構化的景觀，如果加上不規整的線條或曲線型的設計就會與現狀沖突。(在中國，許多景觀是由不規則的彎曲的線條構成的，在這種情況下，直線則會突兀出來。)荷蘭對大面積新開墾土地的需要是通過機械和景觀規劃得以滿足，這樣的景觀規劃不僅要考慮社會經濟目的，同時還要考慮視覺效果的一致性。