藝術景觀
❶ 成都自然道藝術景觀工程有限公司怎麼樣
成都自然道藝術景觀工程有限公司是2018-04-08在四川省成都市青羊區注冊成立的有限責任公司(自然人投資或控股)，注冊地址位於成都市青羊區蜀金路1號3棟17樓1710號。
成都自然道藝術景觀工程有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91510105MA6CCQM21L，企業法人何興東，目前企業處於開業狀態。
成都自然道藝術景觀工程有限公司，本省范圍內，當前企業的注冊資本屬於一般。
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❷ 朱家花園的藝術景觀
朱家花園是建水珍貴的建築歷史文化遺產，是漢族建築藝術和當地少數民族建築藝術相結合的產物。雕刻繪畫吸納了少數民族的內容和技巧，增添了特色。朱家花園建設中十分重視住居與當地自然環境相協調，融為一體。花園內種植有竹木花日，建有荷花魚水池，保留有稻田，使居住融入江南水鄉景色。水上戲台使觀眾感到空氣清新。40多個天井增添了採光面。門窗雕刻精細，內容多樣，既有利於通風，又使人感到美觀。房內的床、桌、椅、凳等均是紫木雕，是清代風格的體現。
朱家花園的建築藝術和技巧、布局和設計、雕刻和彩繪等在今天的建築中仍然有許多內容值得繼承和借鑒，對於推進民族建築藝術文化和裝飾文化有重要的作用。
朱家花園是一個讓人震撼的整體，見之讓人想起頤和園，想起《紅樓夢》里的大觀園。說讓人震撼是有原因的，一是西南邊陲能出現這樣大規模的建築本身就讓人驚嘆；再是其為私家豪宅更令人噓噓，三是其建築中的人文、地理和工藝水平之高更是讓人難以想像。
作為私人豪宅的朱家花園，跟千百年的中國歷史體制有很多的牽扯，當然也是千年歷史的歸結，這從朱家的興衰史就可以看出來。 如此巨大規模而又保存完好的民居建築群在國內實屬罕見。原國家文物局局長孫鐵青曾揮毫題詞：「朱家宗祠，華麗民居，旅遊開放，建水一奇」。
❸ 上海超之傑藝術景觀工程有限公司怎麼樣
簡介：上海超之傑藝術景觀工程有限公司成立於2003年01月14日，主要經營范圍為模擬植版物，保鮮植物裝飾權製作，景觀設計，室內裝潢，展覽展示服務，電腦圖文設計製作（除廣告），燈光工程，室內環境藝術裝飾，園林綠化等。
法定代表人：龔超
成立時間：2003-01-14
注冊資本：500萬人民幣
工商注冊號：3101092001937
企業類型：有限責任公司（自然人投資或控股）
公司地址：浦東新區祝橋鎮振興路81號105室36號
❹ 景觀設計與環境藝術設計有什麼區別嗎
區別一：環境藝術設計主要為建築的內在環境，景觀設計趨向於室外
區別二：環境藝術設計對手繪能力要求高，景觀設計更注重綜合能力
區別三：環境藝術設計偏向建築，景觀設計偏向園林
(4)藝術景觀擴展閱讀：
環境藝術設計與景觀設計概論
環境藝術設計：
廣義：是指人以外的空間存在，大地、天空、海洋等自然環境和城鎮、鄉村、建築等人工環境的總和。狹義：只涉及到人工環境中的一部分，主要為建築的內在環境。
景觀設計：
美化環境景色 ,以塑造建築外部的空間視覺形象為主要內容的藝術設計 這是一個綜合性和邊緣性很強的環境系統設計: 它的環境系統是以園林專業所涵蓋的內容為基礎; 它的設計概念是以城市規劃專業總攬全局的思維方法為主導; 它的設計是以美術與建築專業的構成要素為主體。是時間與空間藝術的綜合, 設計的對象涉及自然生態環境、人工建築環境-人文社會環境等各個領域。
❺ 不同樹木外形,在景觀設計中藝術效果是怎樣的
圓柱形：樹冠狹窄復，有高聳、靜謐的效制果
尖塔形，不但具有端莊的效果，還有刺破青天的動勢
圓錐形：輪廓明顯，嚴肅端莊，可成為視線焦點
卵圓形和圓球形：外形柔和、朴實渾厚，給人以親切感
傘形和垂枝形：具有優雅平和的氣氛，適宜種植在安靜休息區
棕櫚形：樹形奇異，可展現熱帶風光
❻ 現代藝術和後現代藝術對景觀設計有什麼影響
一 現代主義及後現代主義的特徵逗閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋地。在歷經威廉· 莫里斯倡導的工藝美術運動（Crafts and Arts Movement）之後，20世紀西方設計領域相繼出現了兩大流派：即現代主義及後現代主義。現代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能（Forms Follow Function）。德國現代主義設計大師D·拉姆斯闡述現代主義設計的基本原則是逗簡單優於復雜，平淡優於鮮艷奪目；單一色調優於五光十色；經久耐用優於追趕時髦，理性結構優於盲從時尚。地這種風格引領了世界范圍內的設計主潮。以致戰後被稱為國際主義風格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了現代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發點，以人類認識自然與改造自然為前提，強調一種以客觀的物性規律來決定和左右人的主觀的人性的規律。許多現代主義者,從德國的貝倫斯、格羅佩斯到美國的米斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多餘裝飾，奉行逗少即多地的原則作為自己從事設計和創作的依據。二 後現代主義的出現逗江山待有人才出，各領風騷數百年地。被現代主義設計奉若神明的經典原則逗功能決定形式地，逗使用與功能無關的形式等於犯罪地。強調時空的統一性與延續性、歷史的互滲性、及人性的主導作用。後現代主義追求設計以人為本的人本主義原則，一切以人的存在為中心。設計作為一種創造性活動，設計的不僅只是物品，而且還是一種生活方式，文化觀念。在很大程度上現代主義設計過於遵循功能決定形式的設計原則，嚴重忽視了人的情感和審美需要。同時也改變了設計的初衷：逗設計是為人創造更合理的生活方式地，致使現代主義設計走向衰落。在對於設計的核心問題上現代主義強調逗合理性地而後現代主義則強調 逗合情性地。後現代主義把自己的理論建立在融功能與形式於一體的審美體繫上，認為美是合規律性與合目的性的二者統一的自由形式，現代主義強調前者，走向極端冷酷的客觀派，使人的主觀體驗和感受遭到嚴重忽視。後現代主義針對這一點強調人的目的性的重要性，認為設計是人的意志的自由表現。
三 後現代主義與現代主義的關系逗青山遮不住，畢竟東流水地。現代主義設計是時代的產物，帶有一定的時代烙印。它所奉行的逗功能決定形式地、逗少即多地(less is more)的原則早已深入人心。它不僅改變了一代人的生活方式，而且改變了一代人的思想觀念和審美意識，對時代的貢獻可謂是功不可沒。但隨著生產力的發展，物質生活的豐富、人們的文化水平、審美意識也在不斷提高，以及對高技術高情感的崇拜，使人們對那些理性的、冷漠的設計失去了興趣。無論是戰前現代主義或是戰後的國際主義，作用一種一脈相承的設計風格，被認為是取消美感。破壞人類完美的生態環境的幫凶。它利用簡單的機械方式把原來與傳統自然融為一體的都市環境變成為玻璃幕牆和鋼筋混凝土的森林，惡化了人類生活環境，破壞了傳統的美學原則。正如魯迅先生在概括文化更新換代時期的最大人生悲劇感時曾說逗最大的悲哀莫過於人醒來之後無路可走地。現代主義作為除舊布新的文化思潮，恰恰把一代人從睡夢中喚醒，卻又無力為他們指出切實的現實的出路。人們對現代主義失望之餘，一個以現代主義為攻擊目標的文化現象開始出現了。
四 現代主義與後現代主義的比較現代主義是以理性主義、現實主義作為哲學基礎，而後現代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。思想上：現代主義強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性，後現代主義則推崇高技術，高情感，強調以人為本。被現代主義奉為經典的名言逗功能決定形式地， 逗少就是多地的原則，忽視了社會的進步和人們的需求，達·盧齊說：逗材料和裝飾是組成產品的細胞地。功能主義反對裝飾是因其以理性的邏輯的態度對待設計，而今，時代已不同於以前，人與世界的關系變得更復雜，人們的審美情趣，生活品位變得更高。因而，現代主義設計所遵循的功能主義、減少主義原則日漸受到挑戰和質疑。五 後現代主義風格特點逗人事有代謝，往來成古今地現代主義風格引領設計潮流已近一個世紀。從威廉·莫里斯為逗紅屋地設計的傢具、到麥金托什設計的直背餐椅、從賴特的逗流水山莊地、到格羅皮斯的包豪斯校舍（圖6）、勒·柯布西耶的薩沃伊別墅（圖7）。都充分體現了現代主義的設計風格。然而，現代主義在完成它特定的使命後走下了歷史的神壇，後現代主義成為主流設計。究竟後現代主義有什麼樣的特點，大致有以下幾個方面。[注1]其一：注重人性化、自由化、後現代主義作為現代主義內部的逆動，是對現代主義的純理性及功能主義、尤其是國際風格的形式主義的反叛，後現代主義風格在設計中仍秉承設計以人為本的原則，強調人在技術中的主導地位，突出人機工程在設計中的應用，注重設計的人性化、自由化。其二：注重體現個性和文化內涵後現代主義作為一種設計思潮，反對現代主義的蒼白平庸及千篇一律，並以浪漫主義、個人主義作為哲學基礎，推崇舒暢、自然、高雅的生活情趣，強調人性經驗在設計中的主導作用，突出設計的文化內涵。其三：注重歷史文脈的延續性，並與現代技術相結後現代主義主張繼承歷史文化傳統，強調設計的歷史文脈，在世紀末懷舊思潮的影響下，後現代主義追求傳統的典雅與現代的新穎相融合，創造出集傳統與現代，融古典與時尚於一體的大眾設計。其四：矛盾性、復雜性和多元化的統一後現代主義以復雜性和矛盾性去洗刷現代主義的簡潔性、單一性。採用非傳統的混合、疊加等設計手段，以模稜兩可的緊張感取代陳直不誤的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的雜亂取代明確統一，在藝術風格上，主張多元化的統一。
❼ 園林景觀造景藝術手法有哪些
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。
6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內容。如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
❽ 環境藝術設計與景觀設計的區別
1.什麼是景觀設計?
單獨定義"景觀"是很困難的,它與規劃,園林,生態,地理等多種學科交叉,融合,在不同的學科中具有不同的意義.我所接觸的"景觀設計"(又叫做景觀建築學)是指在建築設計或規劃設計的過程中,對周圍環境要素的整體考慮和設計,包括自然要素和人工要素,使得建築(群)與自然環境產生呼應關系,使其使用更方便,更舒適,提高其整體的藝術價值,(也使開發商賺更多的money:)).這個概念更多的是從規劃及建築設計角度出發,關注人的使用,即與作為自然和社會混合物的人與周邊環境的關系.根據王教授在中國建築文化概論中提到的,在中西文化交流過程中,歐洲傳教士講中國的文化介紹到西方世界(如1724年,傳教士馬國賢將避暑山莊版畫帶回歐洲,之後又有王致誠將頤和園介紹到歐洲), 中國對"自然美"的重視,"雖為人作,宛自天成",深深的影響了西方文化,出現了洛可可風格及英國中式園林,後逐漸發展成景觀建築學及後來的生態建築學.(文化出口轉內銷,好東西讓洋人發揚光大了:(,對於這個話題,我正想寫一篇論文,作為中國文化概論的結課論文,希望熟悉西方造園史及景觀建築學沿革的朋友多多幫忙,提供資料,先謝過)
2.景觀設計包括那些內容?
同樣,景觀設計的內容根據出發點的不同有很大不同.大面積的河域治理,城鎮總體規劃大多是從地理,生態角度出發;中等規模的主題公園設計,街道景觀設計常常從規劃和園林的角度出發;面積相對較小的城市廣場,小區綠地,甚至住宅庭院等又是從詳細規劃與建築角度出發;但無疑這些項目都涉及景觀因素.我通常接觸到的,在規劃及設計過程中對景觀因素的考慮,通常分為硬景觀(hardscape)和軟景觀(softscape). 據我理解硬景觀是指人工設施,通常包括鋪裝,雕塑,涼棚,座椅,燈光,果皮箱等等;軟景觀是指人工植被,河流等仿自然景觀,如噴泉,水池,抗壓草皮,修剪過的樹木等等.看看國外一些提供景觀設施的商業站點,我驚嘆於其分類之多,涉及內容之細致,使得景觀設計有很大的發揮餘地.
3.景觀設計有什麼樣的設計思路及表現手法?
仍然從規劃角度來說,我認為景觀設計的目的通常是提供一個舒適的環境,提高該區域的(商業,文化,生態)價值.因而在設計中應抓住其關鍵因素,提出基本思路.舉例來說:天津服裝街,作為一條已經衰落的商業街,在改造過程中應著重於重建該街及周邊地區的商業氛圍,按照步行商業街的尺度,補充必要的商業輔助設施,針對服裝業特點提供適宜的氛圍和環境(好像都是廢話:));設計中需要解決的矛盾應是人流的組織,休息場所的安排,通過軟硬景觀建立商業氛圍,以及細部與整體的協調一致;通過對這些矛盾的解決,就可以達到最初的目的(但不幸的是最大的困難不在設計本身,而是時間和資金,最終方案並未清晰的體現設計意圖,而最終的施工只是將地面重鋪一遍,並粉刷立面,"表面看起來好多了").至於表現手法,國內目前拼湊圖紙的現象非常普遍,即掃描照片拼湊於平面圖之上,這是某些"國情"所至,算不上真正的表現.而我以為的真正的表現並不在於漂亮的畫面,而是對設計意圖的充分體現.就我目前的條件和技術水平來說,我認為在景觀表現上,手繪比電腦表現不論在效果上,還是對意圖的表達上都更加有利.
4.以什麼樣的標准評價景觀設計的好壞?
景觀評價的標準是多種多樣的.從規劃設計角度來看,評價景觀設計的好壞,不單單在於環境好看與否,更重要的的是其是否解決了功能,氛圍等問題,是否形成了適宜的場所感,使用上是否方便舒適,與周圍環境是否和諧,融洽等等.而由於運作方面的問題,方案與最終效果通常相去甚遠.我在學校所接觸的項目以方案階段為多,圖紙的表現,文本說明的撰寫(也就是理論夠不夠玄),尤其是後者,對方案的評價極為重要.
環境藝術設計
培養目標： 本專業培養具有現代審美意識、熟練掌握室內室外環境藝術設計專業知識和裝修施工技能的高級應用型人才。
培養要求： 本專業要求掌握室內室外環境設計的方法和技能，提出環藝設計方案；能根據設計方案繪制效果圖和剖面施工圖；掌握電腦效果圖技法，能正確製作電腦效果圖；掌握裝修材料及工藝，能進行工程管理和概預算；正確理解操作英文版電腦軟體。
環藝設計的內容很雜，但以室內設計、景觀設計為主。許多高校沒有很專門的人才，單憑幾個學過一點實用美術的年輕教師，就開班、招生，因此質量水平相差很大。
有美術的基礎、理工科的腦袋，再上一個基礎雄厚的學校，學環藝前景很好。