詩經寫美景

1. 詩經中的景物描寫

景物描寫是文學作品的一個重要的表現手法。好的景物描寫可以向讀者真實地展現出豐富的生活畫面，更好地烘託人物的性格特徵，深化主題。我國的第一部詩歌總集《詩經》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩篇成功地運用了景物描寫，它不僅真實地描繪了當時的風景、風俗畫面，把絢麗多彩的生活呈現在讀者面前，還點明了時間和地點，形象逼真地表現出事物的變化和思想感情的變化。這些都有助於創造出一個幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術享受，在美的藝術享受中，自然就貪略了詩的深層底蘊，收到言盡而意無窮的效果。

一、《詩經》中的景物描寫烘託了人物的思想感情。

文學作品的景物描寫，是為了烘託人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對同樣的景物會產生不同的感受。王國維在《人間詞話》中說：「能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。」這就是說。境界是由真景物與真感情密切結合而成的。所以好的文學作品緊扣人物的思想感情進行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結合，達到水乳交融的境界，造成一種強烈的氣氛，可以更好地烘託人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現主題。例如《衛風·碩人》一詩，是贊美衛庄公夫人庄姜的，因為全詩經贊美為基調，所以描寫的景物應該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。詩的最後一章是這樣描寫的：

河水洋洋，北流活活。施罛，鮪發發。葭揭揭。庶姜孽孽，庶士有。這里用「河水洋洋，北流活活」描寫黃河水勢洶涌澎湃、浩瀚無涯的壯麗景色，以襯托庄姜出嫁時的氣派之盛。「施罛，鮪發發。葭揭揭」是庄姜一路上看到的景物，是一派生機勃勃、活潑向上的歡樂景象，這正是對庄姜出嫁時喜興心情真實而形象的烘托。以上景物描寫還對庄姜的美麗、身世的高貴以及浩浩盪盪高大健美的隨嫁隊伍都是很好的烘托，給人以含蓄優美的藝術享受。

又如《衛風·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過淇水的時候有兩句景物描寫：「淇水湯湯，漸車帷裳。」女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩盪盪、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對她這個不幸的女人也有意採取了暴虐恣肆的態度。這就把女主人公悲傷的感情融於景——無情的淇水之中，景又反過來有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺。

以上兩例都涉及到了關於水的景物描寫，因為兩詩所表現的主人公的心情不同，她們對水的感受也不一樣；同樣是關於水的景物描寫，因為是烘託了兩個不同心情的人，所以景物描寫反映出來的思想感情是不一樣的。下邊我們再看看《王風·君子於役》一詩，該詩第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫：「雞棲於塒、日之夕矣、羊牛下來。」（下一章略同）《君子於役》是表現役夫的妻子對丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。「日之夕矣」是說夕陽西下，夜幕降臨，正是行人當歸、合家歡聚的時候，當歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。另一方面，「日之夕矣」的景色，在思緒滿懷的思婦看來，是暮色已降，周圍是蒼茫迷濛的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。從「雞棲於塒」，「羊牛下來」兩句里，生動真實地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時候，成群的雞、羊、牛都回來了，上窩的上窩，進圈的進圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠在天涯一方，不能歸來。這么幾句景物描寫，通過對思婦愁思環境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯想，即即景生情，所以發出了「君子於役，如之何勿思」的感嘆，達到了物我交融的情境，從而有力地烘託了思婦對丈夫的思念和牽掛之情。

以上各例均出自《風》詩，就是以賦見長的《頌》詩也不乏景物描寫的佳例。例如《周頌·良耜》有這么幾句：

獲之挃挃，積之慄慄。其崇如墉，其比如櫛，以開百室。百室盈止，婦子寧止。《良耜》是一首周王在秋收之後答謝社稷之神的樂歌。詩人是懷著一種豐收的喜悅的心情來進行景物描寫的，所以全詩充滿了贊美的情調。「挃挃」是收割莊稼的聲音，好象今天說的鐮刀唰唰響，這就表現出一個喜氣洋洋的大豐收的收獲場面；「慄慄」是形容收獲的數目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。「其崇如墉，其比如櫛」是作者懷著喜悅的心情用誇張的手法，進一步描繪大豐收的具體景象。「百室盈止」，「百室」在這里也是誇張，極言其多，這句是說所有的倉房都裝得滿滿的。常言說：「手中有糧，心裡不慌。」所以「婦子寧止」，豐收了，糧食滿了倉房，老婆孩子自然是高興，安閑無事了。以上有關大豐收的景物描寫，就把詩人在大豐收之後的喜悅心情形象而自然地表達了出來。

二、《詩經》的景物描寫可以含蓄而生動形象地顯現出時間及其變化，更好地表現詩的主題。

在詩歌中，有時根據表達需要，要點出時間的變化。有時，時間的變化不是直接表達出來的，而是通過景物描寫暗暗顯示出來的，這樣就能創造一個動 人的、形象的意境，使詩歌就更含蓄、生動、風趣、幽雅，更富有詩的意境。例如《豳風·七月》每章都有關於農事和節令方面的景物描寫，象「七月流火，九月授衣」，「春日載陽，有鳴倉庚」，「七月鳴，八月載績」，「四月秀，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕」，等等。這些景物描寫形象幽雅，表明隨著時間的變化，真實而生動地寫出了農奴們一年四季在從事著不同的勞動，從而反映出他們勞動的艱苦和繁重。尤其是該詩的第五章景物描寫別具特色，甚為精彩。為了分析方便，現把該章抄錄於下：

五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。

「五月斯螽動股，六月莎雞振羽」是緊接上章「四月秀」而來，詩人用一般的物候現象，表示出時間的推移。不過，詩人把斯螽、莎雞這兩個小昆蟲的動作寫得很細膩，活靈活現，美妙動人，從它們的得意的「動股」、「振羽」的動作里，我們知道這正是昆蟲最活躍的盛夏季節。「七月在野」四句是寫蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動的處所由遠及近的轉移，暗暗點出氣候漸漸冷了。這四句景物描寫沒有用一個表示秋冬寒冷的詞，就把季節的變遷、天氣的寒冷寫得形象具體，富有詩情畫意，給人以看得見、身臨基境的感覺。同時，對下文寫「穹窒熏鼠，塞向戶」，農奴們作著簡陋的過冬准確，也就顯得自然，順理成章了。

在《召南·摽有梅》一詩里，每章的開頭用梅子落的景物描寫，說明女子隨著時間的推移、青春年華的消逝，求偶的願望越來越迫切的心情。全詩是這樣的：

摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。

摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮。

摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。

這是一首已逾婚期的女子希望男子及時來求偶的詩。詩的每章的第一、二兩句是描寫隨著時間的流逝，梅子的果實墜落得越來越多了，生動形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。第一章是說，樹上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時，希望求婚的男子「迨其吉兮」，要趁著吉日良辰趕緊來求婚。第二章是說，樹上的梅子「其實三兮」，尚存不多了，已經落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長了，求偶的要求當然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子「迨其今兮」，希望抓緊時間馬上就來求婚。第三章是說，樹上地梅子已經落完了，地上的梅子到了需要用筐來裝的時候了，則是女子容貌衰退、青春已過，求偶的心情最迫切的時候，所以她殷切地希望男子「迨其謂之」，只要告訴她一句愛她的話，則可立定終身。這首詩每章的前兩句巧妙地採用了梅子墜落的景物描寫，表現出女子隨著時間的流逝、年齡的增大，對婚姻的要求越來越迫切的心情。此詩通過景物描寫，把抽象的乾巴巴的時間變化，採用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見的具體的東西，使女子對感情的表達顯得更真摯感人，增加了詩的抒情意味。

三、《詩經》中有的景物描寫就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。

《詩經》里用比興的時候，常常是從周圍的自然景物寫起，是周圍的自然景物觸發了詩人的情懷。所以，比喻藉助於景物描寫可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達詩人的思想感情。例如《豳風·東山》有這么兩句景物描寫：「蜎蜎者蠋，烝在桑野。」這是在秋雨涼宵中戰罷歸來的戰士看見的自然景物，在這里兼有比和興的作用。詩人通過對在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫，和下兩句寫歸途中的戰士「敦彼獨宿，亦在車下」形成鮮明對照。這就容易使戰士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無限的凄苦和心酸。

《詩經》里大量的比興則是用在每一章的開頭。例如《周南·桃夭》：

桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實。之子於歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子於歸，宜其家人。

這首詩每章的開頭都是比興，也是很優美的景物描寫。首章是用火紅的桃花開得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發；第二章是用累累的果實比喻嫁女婚後生兒育女；第三章是用桃樹葉子繁茂比喻嫁女身體健康。這些美麗、形象的景物描寫，造成一種輕松、歡悅、清新、優美的熱烈氣氛，表現出詩人對嫁女的美好祝願。

《秦風·蒹葭》也是用比興手法描寫景物的一首好詩。詩的第一章是這樣的：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

開頭兩句，詩人用茂密的蒹葭結滿了白絨絨的霜雪開端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。在這容易引起詩人情腸的景色里，詩人神魂顛倒地思念起意中人來了。她在什麼地方呢？眼前是一道彎彎的秋水，她「在水一方」，又「宛在水中央」，若隱若現，朦朦朧朧，使詩人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒有辦法到達她的跟前。「蒹葭蒼蒼，白露為霜」這一用比興手法的景物描寫，形象逼真地勾畫出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的痴情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來。

2. 詩經中描寫秋天景色的詩句。

隋陽休之《秋詩》
日照前窗竹,露濕後園薇;夜蟲扶砌響,輕蛾繞燭飛.
晚秋詩 庾信專
凄清臨晚景.疎索望寒階.濕庭屬凝墜露.摶風卷落槐.日氣斜還冷.雲峯晚更霾.可憐數行雁.點點遠空排.
秋池一株蓮
隋 弘執恭
秋至皆空落,凌波獨吐紅.
托根方得所,未肯即從風.

3. 詩經的蒹葭描述了一副什麼樣的場景

茂密的蘆葦在水中盪漾，深秋的白露凝結成霜。

一位痴情的少年在苦苦尋覓心中的女子。想來在遠方，還是在彼岸。愁腸百結，神思恍惚。望遠方，路途崎嶇險峻，看近處，又像是在水中央。

我日夜思念的人啊，你會在哪裡？無限悵惘，無限迷茫。

拓展資料：

原文

詩經·蒹葭

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

譯文

蘆葦茂密水邊長，深秋白露結成霜。

我心思念的那人，就在河水那一方。

逆流而上去追尋，道路崎嶇又漫長。

順流而下去追尋，彷彿就在水中央。

蘆葦茂盛水邊長，太陽初升露未乾。

我心思念的那人，就在河水那岸邊。

逆流而上去追尋，道路險峻難攀登。

順流而下去追尋，彷彿就在沙洲間。

蘆葦茂密水邊長，太陽初升露珠滴。

我心思念的那人，就在河水岸邊立。

逆流而上去追尋，道路彎曲難走通。

順流而下去追尋，彷彿就在沙洲邊。

《詩經·蒹葭》出自《詩經·秦風》，是一首懷人古體詩。詩中的「伊人」是詩人愛慕、懷念和追求的對象。本詩中的景物描寫十分出色，景中含情，情景渾融一體，有力地烘托出主人公凄婉惆悵的情感，給人一種凄迷朦朧的美。

4. 詩經中描寫秋天景色的詩句。

隋陽休之《秋詩》
日照前窗竹,露濕後園薇;夜蟲扶砌響,輕蛾繞燭飛.
晚秋詩
庾信
凄清專臨晚景.疎索望寒階屬.濕庭凝墜露.摶風卷落槐.日氣斜還冷.雲峯晚更霾.可憐數行雁.點點遠空排.
秋池一株蓮
隋
弘執恭
秋至皆空落,凌波獨吐紅.
托根方得所,未肯即從風.

5. 描寫美景的詩句古詩

1、春日遲遲,卉木萋萋.倉庚喈喈,采蘩祁祁. 《詩經·小雅·出車》
2、時在中春,陽和方起. 《史記·秦始皇本紀》
3、陽春布德澤,萬物生光輝. 漢 樂府古辭《長歌行》
4、陽春白日風在香. 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》
5、陽春二三月,草與水同色. 晉 樂府古辭《盂珠》
6、春晚綠野秀,岩高白雲屯. 秀：秀麗.屯：駐,聚集.南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》
7、池塘生春草,園柳變鳴禽. 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類.兩句寫冬去春來,鳥兒已經替換了.南朝宋 謝靈運《登池上樓》
8、喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸
覆春洲：落滿了春天的沙洲.雜英；各種各樣的花.芳甸：郊野. 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》
9、寄語洛城風日道,明年春色倍還人
洛城：洛陽城.風日：春光風物.道：說.唐 杜審言《春日京中有懷》
10、雲霞出海曙,梅柳渡江春.淑氣催黃鳥,晴光轉綠蘋
海曙：海上日出.梅柳渡江春：梅柳渡過江來,江南一片春色.淑氣：春天的和暖氣息.轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠.四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起,梅花綠柳把春意帶過了江面,黃鳥在和煦的春光中歌唱,陽光催綠了蘋草.唐 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》
11、不知細對誰裁出,二月春風似剪刀. 唐 賀知章《詠柳》
12、林花掃更落,徑草踏還生. 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》
13、二月湖水清,家家春鳥鳴. 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》
14、聞道春還未相識,走傍寒梅訪消息 .唐 李白《早春寄王漢陽》
15、寒雪梅中盡,春風柳上歸. 唐 李白《宮中行樂詞八首》
16、東風隨春歸,發我枝上花. 唐 李白《落日憶山中》
17、東風灑雨露,會人天地春. 唐 李白《送祁昂滴巴中》
18、咸陽二三月,宮柳黃金枝. 唐 李白《古風》
19、春草如有情,山中尚含綠. 唐 李白《金門答蘇秀才》
20、時有落花至,遠隨流水香. 唐 劉昚虛《闕題》
21、飛雪伴春還,善庭曉自閑. 唐 劉昚虛《積雪為小山》
22、道由白雲盡,春與青溪長
意為：道路被白雲遮斷,春景與青青的流水一樣綿延不斷.唐 劉昚虛《闕題》
23、芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼. 唐 李華《春行即興》
24、肅肅花絮晚,菲菲紅素輕.日長雄鳥雀,春遠獨柴荊
前兩句形容花色紅,柳絮素.後兩句謂日色漸長．春色淡遠,唯聽鳥雀調嗽,無人來往,獨有柴門而已,唐 杜甫《春運》
25、繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開. 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
26、林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長
燕支：胭脂.荇：荇菜,一種水生草本植物.唐 杜甫《曲江對雨》
27、侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條
萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草.此句說萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.唐 杜甫《臘日》
28、江漢春風起,冰霜昨夜除. 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》
29、春城而色動微寒. 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：「江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒.」
30、朝來新火起新煙,湖色春光凈客船
朝：早晨. 唐 杜甫《清明二首》
31、恰似春風相欺得,夜來吹折數枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》
32、東風好作陽和使,逢草逢花報發生. 陽和：春天的和暖之氣. 唐 錢起《春郊》
33、燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒. 汀：水岸平地.唐 戴叔倫《蘇溪亭》
35、詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻.半；多數.未勻：參差不齊.唐 楊巨源《城東早春》
36、長江春水綠堪染,蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》
37、有時三點兩點雨,到處十枝五枝花.此是清明時節的景色描寫. 唐 李山甫《寒食二首》
38、新年都未有芳華,二月初驚見草芽.白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花.兩句寫白雪等不及春天到來,已穿樹飛花裝點早春之景.唐 韓愈《春雪》
39、天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都
天街：京城裡的街道.草色遙看；春草始生,微微露出一點細芽,遠看一片新綠,近看卻似不見.絕勝；遠遠勝過.唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》
40、草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草. 唐 韓愈《晚春》
41、洛陽東風幾時來,川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》
42、狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝 唐 杜牧《悵詩》：「自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時.狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝.」 日出江花紅勝火,春來江水綠如藍. 白居易《憶江南》
43、黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼. 杜甫《江畔獨步尋花》
44、碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛. 賀知章《詠柳》
45、遲日江山麗,春風花草香.泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦. 杜甫《絕句》
46、渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新. 王維《送元二使安西》
47、兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天. 杜甫《絕句》
48、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知. 蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》
49、西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥. 張志和《漁歌子》
50、春色滿園關不住,一枝紅杏出牆來. 葉紹翁《游園不值》
51、勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新. 朱熹《春日》
52、渭城朝雨邑輕塵,客舍青青柳色新. 王維 《渭城曲》
53、春江潮水連海平,海上明月共潮生. 張若虛《春江花月夜》
54、春來不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少.
55、孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足,白居易《錢塘湖春行》

6. 詩經的蒹葭描述了一副什麼樣的場景

詩經的蒹葭描寫了一幅秋葦蒼蒼、白露茫茫、寒霜濃重的清涼景色，暗襯出主人公身當此時此景的心情。

7. 《詩經》與楚辭中景色描寫的異同

《詩經》與楚辭中景色描寫的異同：

《詩經》和《楚辭》兩部詩集中都涉及大量植物。二者的相同之處是對植物的描寫都體現了先民的植物崇拜意識,二者的差異主要表現為對植物描寫的南北地域文化不同。

8. 詩經中描寫夏天景色的詩句有哪些

1.秋而載嘗，夏而楅衡，白牡騂剛。

2.四月維夏，六月徂暑。

3.夏之日，冬之夜。專百歲之後，歸於其屬居！冬之夜，夏之日。百歲之後，歸於其室！

4.坎其擊鼓，宛丘之下。無冬無夏，值其鷺羽。坎其擊缶，宛丘之道。無冬無夏，值其鷺翿。

5.七月流火，九月授衣

9. 詩經景色的句子

昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。《採薇》
蒹葭蒼蒼,白露為霜。《蒹葭》