景色幕景深

A. 拍攝風景時如何選擇景深

艷陽十六陰天八
多雲十一日暮四
陰雲壓頂五點六
雨天落雪同日暮
室內球場二秒足
客廳版戲台快門八權
第一步
把快門設為感光度的數字，比如ISO 50就設快門為1/60，ISO 100就設為1/125左右，總之讓快門速度盡可能接近感光度
第二步
如果天氣晴朗，就把光圈設為f16
如果稍有一點陰，就把光圈設為f11
如果天陰，就把光圈設為f8
如果天氣非常陰沉，就把光圈設為f5.6

B. 關於攝影中的景深解釋

淺談攝影中的景深
——攝影初學者數碼攝影指南之十五
靜觀雲濤 撰文/攝影/繪圖
我們平時所見到的照片，有的是整個畫面都很清晰，而有的則只是某一部分景物清晰。有的照片前面的人物清晰而遠處的人物就模糊了。這是

相機：尼康D300S 鏡頭：尼康70-200/2.8
光圈：f2.8 快門：1/6400秒 光圈優先
怎麼造成的？在攝影上造成這種現象的原因是什麼呢？這個問題是關乎攝影初學者學習攝影創作的一個大問題。所以，我和初入攝影之門的影友一起研究和討論這個現象，以此把攝影中的景深這個基礎知識學習好。
1、什麼是景深
這個問題可以用我們的眼睛來解釋，當我們觀看一個物體時，你無論如何不可能把遠處和近處的景物全都看到非常清楚，人眼是靠眼睛的快速變焦來迅速觀察遠近景物。而照相機鏡頭在拍照時，每張照片只會有一個焦距，我們怎樣使遠近不同的景物都能夠在底片上留下清晰的影像呢？這就是景深原理所能指導的問題。
我們在拍照時，是通過鏡頭的伸縮來進行調焦的，如果我們從一排人的右前方拍照，我們對准第四個人對焦，在照片上清晰的不僅僅是第四個人，而第二個人、第三個人和第五、六、七、八、九個人都是清晰的，如下圖：

上圖說明了對某一目標對焦後的實際清晰范圍

從圖上可以看出，第一人和第十人之後的人物都逐漸的模糊起來了，這個實際例子告訴我們，並不是只有對焦的那一點的景物才是清晰的，這個對焦點前後都有一定距離范圍的景物也能在感光底片或感光器件上結成清晰的影像，這個結成清晰影像的前後范圍的距離，就是我們所說的景深。
掌握了景深的原理，我們就可以控制照片的清晰范圍，使照片有虛有實，變化萬千，以達到藝術創作的目的。從上面的圖中我們可以看出，景深分為兩部分：位於對焦目標之前的叫做前景深，位於對焦目標之後的部分叫做後景深。前後景深相加，也就是從最近的清晰點到最遠的清晰點（圖中的第二人到第九人）就是全景深。
2、影響景深的因素
影響景深的因素主要有以下幾點：
⑴光圈的大小：光圈就是通光孔，光圈越大，通光孔就越大；光圈越小，通光孔就越小。在物距和焦距不變的情況下，通光孔越小，焦深就越大，焦深大，景深就大。這個問題牽扯到光學原理，我們知道光圈大，景深小，光圈小，景深大就行了。如圖所示：

⑵焦距的長短：鏡頭分散圈原理告訴我們，在光圈系數和物距相同的情況下，鏡頭焦距越長，景深就越短；鏡頭焦距越短，景深就越長。如下圖：

⑶物距的大小（遠近）：景深的大小，與物距的遠近有著直接關系，這是物距和像距的共軛原理所決定的。這個原理的結論如下：在鏡頭焦距和光圈完全相同的時候，物距越近，景深越短；物距越遠，景深越長。如下圖所示：

使用廣角鏡頭加大景深，使前景、中景和遠景都清晰

3、景深在攝影中的主要應用
⑴表現景物的深度
在一幅圖片上，要把被攝景物的高和寛表現出來是比較容易的，可以使用增大物距、減小焦距等等方法。但是，景物都有三維空間，在攝影造型上要把景物的三維空間或者說立體形態表現出來，也就是說要表現景物的縱深長度，那就必須應用景深的原理。
比如一座建築物，從正面拍攝，我們可以拍出它的高大，但缺乏立體感。如果我們從側面拍攝，又應用了景深的原理，我們就可以把建築物的三維空間表現出來，可以把它的立體形態表現出來。就是說，當我們要表現景物的縱深長度時，就要使用大景深。
德國科隆大教堂
上圖是我拍的科隆大教堂，在正面拍攝，僅表現了教堂正面的高大，但缺乏立體感，基本沒有縱深感。
而下圖是我在法國拍攝的鄉村景色，運用了大景深，這就表現了景物的縱深感。

法國鄉村風光
下面另一幅照片是倫敦郊外。紅色的轎車既是主體，也可以說是前景，遠處是縱深處小路和樹木。表現了景物的從深感。就是說，用較大的景深，表現景物的深度，這是景深在攝影造型上的一種應用。

英國倫敦郊外

⑵突出主體
當我們拍攝某些景物時，需要突出表現主體部分時，就必須使用短景深。例如要刻畫某人的精神面貌和描繪其心理活動時，就應當用短景深去拍攝人物的特寫鏡頭。突出主體的結果，就是把背景，有時還包括前景置於清晰范圍之外，變成模糊一片。

光圈：f6.3 快門：1/800秒 鏡頭焦距：750mm
使用長鏡頭和較大的光圈，使景深短淺，以虛化背景。
特別是背景雜亂無章的時候，更應該虛化背景。有時候，主體清晰，背景模糊時，還能給人以空間的縱深感，這種縱深感和大景深的縱深感是不一樣的，前者是用前實後虛表示的，後者是前後景都清晰的效果來表示的。

C. 景色慕景深小說叫什麼

《總裁老公，花樣多》
慕景深沒動，只漫不經心的看著前方亂糟糟的一幕，下專頷比了比，她是屬什麼人？
您說的是哪一個？靳雲邊問，邊在腦海里立刻搜尋自己龐大的資料庫。
先動手的那個。慕景深也沒想到會在這兒又遇見這個女人，昨晚已經見識過她的妖嬈，但沒想到一大早又讓他見到這潑辣的一面。
綠裙子的那個？她是景氏集團的媳婦，她丈夫就是常常登緋聞頭條的景聿辰。
景聿辰是她老公？
慕景深想起昨晚她說的醉話。她是把自己當做了景聿辰？幽冷的眸色倏然暗下去，更涼了幾分。

D. 景深是什麼

景深 DOF（攝影測量與遙感學術語）：
當鏡頭聚集於被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結像。在這一點前後一定范圍內的景物也能記錄得較為清晰。超過這個范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得「較為清晰」的被攝影物縱深的范圍便為景深。當鏡頭對准被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，後面的清晰范圍叫後景深。前景深和後景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。
有的畫面上被攝體是前面清晰而後面模糊，有的畫面上被攝體是後面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前後者模糊，這些現象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助於拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個：
1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前後．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。
2、焦距 在光圈系數和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前後不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區域。
3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數都相等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調節就能獲得清晰調焦，而且前後景物結焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調焦，由於擴大了前後結焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區域的光斑減少，景深變小。由於這樣的原因，鏡頭的前景深總是小於後景深。

E. 風景照片的景深效果怎麼實現

這件事情是沒辦法的。景深除了跟光圈焦距有關，還跟相機距離被攝體的距版離有關，距離越大權，景深就越大，越難以實現背景模糊的效果。如果是公園遠處的一排房子，即使用85/1.2來拍，也不可能做到只有房子清晰，房子的背景模糊。
要想拍遠處的風景的時候也自由控制模糊的效果只能使用移軸鏡頭的Tilt功能。不過移軸鏡頭很貴，一般都是用於建築或產品的專業拍攝，對業余愛好者來說不太承受得起。

F. 什麼是景深怎麼才能照出景深的照片

景深就是對焦點前後清楚的范圍。
清晰范圍外的東西就會模糊掉。
人像攝影里經常利用這版點來虛化背景權，以突出人物
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使用光圈越大，景深就越淺
離被攝物體越近，景深就越淺
使用的焦段越長，景深就越淺
離背景越遠，背景模糊的就更厲害
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由此可知，廣角段，小光圈，是最不容易虛化背景的。
想要虛化背景
就盡量離模特近，光圈開得大，變焦到長焦。
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照人像需要淺景深，照風景則需要大景深，這樣才能遠近風景都清晰。
反上面的行之即可。

G. 園林景觀中什麼是景深

部分是科學，部分是封建。 國外的建築學家在設計時會參考我們中國的風水學。在其中確實有一些比較科學的理論 我看過這類書 中國風水學的基本概念由陰陽五行、干支生肖、四時五方、河圖洛書、八卦九宮、廿四節氣與七十二候（歷法）、星象分野等等知識構成的。 風水之學，為中國在東方這獨創。爾今已遠播西方，影響遍及全球。其理念、方法涵蓋所及，均非當今科技所比。其預測性和應驗性所示之某種神奇性，實非一時之功可及。風水並非現代科學概念的專科，而集天文學、地理學、環境學、建築學、規劃學、園林學、倫理學、預測學、人體學、美學於一體，呈綜匯性極高的一門學術。風水學，歷經五千年時間檢驗，廣闊地域的空間實踐，具世界最充分的統計學價值。其研究理念，是天地人「三才」一統天人合一的觀。風水學也堪稱天地之學，亦稱堪輿學，「堪天道也，輿地道也「。廣及蒼宇，微達人體，皆為研究參數。非博學廣才，無以取菁；為厚積薄發，方以棄蕪。風水學系中華民族在神州大地上歷經五千年之生產生活斗爭實踐所積累的文化結晶。 風水學亦是心理學和環境學，只要恰當地改善環境去迎合風水之道，便不是迷信的事情。現代風水最注重氣，因為氣不僅密切關系著人的吉凶禍福，智...
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H. 什麼是景深 影響景深的因素有哪些

當鏡頭聚集於被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結像。在這一點前後一定范圍內的景物也能記錄得較為清晰。超過這個范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得「較為清晰」的被攝影物縱深的范圍便為景深。當鏡頭對准被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，後面的清晰范圍叫後景深。前景深和後景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。
有的畫面上被攝體是前面清晰而後面模糊，有的畫面上被攝體是後面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前後者模糊，這些現象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助於拍出滿意的畫面。

決定景深的主要因素有如下三個：
1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前後．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。
2、焦距 在光圈系數和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前後不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區域。
3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數都相等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調節就能獲得清晰調焦，而且前後景物結焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調焦，由於擴大了前後結焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區域的光斑減少，景深變小。由於這樣的原因，鏡頭的前景深總是小於後景深

I. 景深是什麼意思

景深：
當鏡頭聚集於被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結像。在這一點前後一定范圍內的景物也能記錄得較為清晰。超過這個范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得「較為清晰」的被攝影物縱深的范圍便為景深。當鏡頭對准被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，後面的清晰范圍叫後景深。前景深和後景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。
有的畫面上被攝體是前面清晰而後面模糊，有的畫面上被攝體是後面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前後者模糊，這些現象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助於拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個：
1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前後．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。
2、焦距 在光圈系數和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前後不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區域。
3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數都相等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調節就能獲得清晰調焦，而且前後景物結焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調焦，由於擴大了前後結焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區域的光斑減少，景深變小。由於這樣的原因，鏡頭的前景深總是小於後景深。

J. 景深是什麼概念，是景色的深淺嗎

http://211.151.248.85/study/depth.htm 可以看一下這個或許會對您有所幫助：

初學者對景深這個詞可能很陌生，可能也有不少人完全沒有聽說過這個概念。但是如果你能理解景深的概念，並把它運用到自己的拍攝中，就能拍出更具獨創性的照片來。那我們來看看景深到底是什麼吧。

簡單說來，景深就是對好焦的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。我們經常能夠看到拍攝花，昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊。但是在拍攝紀念照或集體照，風景等的照片一般會把背景拍攝得和拍攝對象一樣清晰。

在例圖中我們可以看到，第一張照片中汽車和背景同樣清晰，我們稱之為景深深，第二張照片中只有汽車是清晰的，而背景很模糊，我們稱之為景深淺。

調節景深最簡單的方法就是改變光圈大小。把光圈弄大，景深會變淺，反之亦然。當然光圈變大，快門速度也相應變快，光圈便小，快門速度則變慢。這樣在同一個曝光強度下，我們可以得到景深不同的照片。

影響景深深度的不止是光圈一個因素。拍攝距離近，景深會變淺，拍攝距離遠，則相反，焦距長（長焦），景深會變淺，焦距短（廣角），則相反，所以使用廣角鏡頭進行拍攝時，很容易對整幅圖像對焦，而使用長焦鏡頭時，因為景深較淺，拍攝時需要注意。還有，以對好焦的點為基準，離它近的點比遠的點景深深。

利用景深這個概念拍攝的照片中最常見的有Pan focus和移焦照片。移焦是指將背景完全模糊化，從而將拍攝對象突出出來的拍攝方法，經常使用大口徑鏡頭，並完全開放光圈來進行拍攝，或者使用長焦鏡頭。和移焦相反的拍攝方法叫做Pan focus，常用於強調遠近感的照片中。

雖然利用景深的拍攝技巧並不是很容易穴道，但是如果想提高一下自己的拍攝水平，很有必要進行一下練習。

不是景色的深淺!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!