女巫游記

A. 狼人游戲 女巫

如果跟低級選手玩，第一天一定用解葯，玩多了的話如果有狼咬狼的可能，就版考慮一下用解葯，不過權第一天最好還是別用。。。還有當有跳女巫的人時候或者自己死了而且知道誰是狼的時候用毒葯。。。而且要是爆自己身份時候一定要把每天晚上發生的事情說了

B. 求好看電影

經典警匪類:
暗流系列，邁阿密風雲，無間道風雲，刺激1995，生死時速1，2（沒有第一部經典），諜影重重系列，紐約黑幫，血鑽，七宗罪，劍魚行動，碟中諜系列，變臉，反恐特警組，盜火線，勇闖奪命島，空中監獄，非常人販1，2，第一滴血系列還有老一點的虎膽龍威系列，真實的謊言，斷箭，另類的如殺死比爾等等……

經典科幻類：
星河戰隊系列， 透明人，兵人，星戰前傳系列，星球大戰，鐵甲威龍，異形系列還有ET外星人，還有英雄主義科幻的，刀鋒戰士，蜘蛛俠，超人歸來，蝙蝠俠，神奇四俠，X戰警等系列，極度深寒，水深火熱之類的怪物題材，奇幻系列的可以看木乃伊系列，科幻災難片有後天，哥斯拉，天地大沖撞，未來水世界，推薦末日浩劫。還有 由游戲改編的古墓麗影系列，生化危機系列（強烈推薦），還有變形金剛，以及經典的科幻片獨立日，黑客帝國系列，終結者系列，恐怖的有異煞，異種系列，活跳屍，深海圓疑，動畫的推薦最終幻想，火影忍者劇場版系列，喜劇的有肥佬教授，火星人玩轉地球，銀河系漫遊指南，感人的有人工智慧，機器管家。
港產經典：爆裂刑警，暗戰系列，周星馳系列，去年煙花特別多，老一點的如雷諾傳系列，賭神系列，英雄本色系列，警察故事系列，成龍，李連傑，周潤發系列……實在是太多了，樓主，這個沒個說了，隨便想了一些，大概這些吧，個人覺得都是比較好看的，也夠你看個一年多了……

C. 好像是叫什麼游記的日本動畫片，一個大魔王的兒子被分成了兩個人母親是一個女巫最後又變成東方神話西王

是最游記么？

D. 女巫的游戲攻略

在所有的職業中, 法師是最需要依靠自己技能的職業, 也是最需要依賴自己精神力量的職業. 法師有一個很重要的恢復法力的技能 - 暖氣, 暖氣可以增加法師恢復法力的能力. 當然如果你的裝備足夠好, 並且能為你提供相當多的恢復法力的屬性, 你也可以不用學習暖氣這個技能. 在法師的技能樹中還有很多的選擇, 冰系的法術就是一個很好的選擇, 冰系的法術不僅可以給敵人造成大量的傷害, 而且可以減慢敵人的移動速度. 冰系的法術還可以把敵人凍結在原地直到敵人在凍結期間死亡, 自己也贏得了法力恢復的時間. 另外, 法師另一個重要的技能靜電力場也是需要我們學習的一個技能, 這個技能可以有效的幫助自己和隊友更好的進行冒險.
法師屬性點加點方法是一個很難的選擇. 但是同大部分角色一樣耐力通常應該是首選而不加精力. 力量對法師來講就不是那麼重要了, 因為力量通常與所裝備的盔甲是呈正比的. 法師的生命值是很低的, 一旦受到攻擊很容易死亡. 綜合上面三個方面, 可以說, 法師是最難的一個職業. 因為法師需要力量-為的是穿上更好的盔甲, 法師需要體力-為的是更多的生命值, 法師需要精力-為的更多的法力以便自己施放強大的法術. 總之, 法師應該選擇好自己想要裝備的盔甲, 然後通過其他裝備在力量上的加成而達到自己想要裝備的盔甲的力量需求, 這才是明智的選擇. 這樣的話, 我就可以節省更多的點數放到其他的屬性上面去.
法師在裝備上應該選擇具有更多法力恢復屬性的裝備. 但是從戰鬥力的儲備上講法師也不應該完全放棄近戰. 在游戲里, 有些怪物可能擁有很高的魔法抵抗能力, 作為法師, 可能法術對怪物不會有太大的傷害. 對付這種情況最好的方法不要只修煉一個單系的魔法, 而是修煉多系的魔法. 而且在戰斗中盡量避免與敵人近身肉博, 畢竟近戰不是法師的長項嘛.
雇傭兵雇傭兵會給法師提供非常大的幫助. 第二場景和第五場景的的雇傭兵是很不錯的選擇. 雇傭兵可以吸引敵人的注意力, 而法師便可以在後方施放她強大的法術了. 第二場景的雇傭兵(防禦型)可以很好的幫助法師通過普通難度, 在30級前他們非常強大. 隨著雇傭兵等級的提高, 雇傭兵的能力也越來越強. 另外第五場景的雇傭兵對法師來說也是很好的選擇, 這個雇傭兵有著強大的物理傷害能力. 總之這2類雇傭兵都是法師的好幫手. 你也可以通過給雇傭兵裝備更好的物品提高雇傭兵各方面的的能力.
魔法處女Succubus 和 Baal 會施放一種特殊的詛咒, 這種詛咒會在你施放法術的時候對你造成傷害, 而且你施放法術所用的法力越多造成的傷害越大, 這些法術包括類似 傳送 但不包括 雷雲風暴和能量護盾. 所以當這種詛咒施加於你的時候, 你最好的方法是停止施放任何法術直到詛咒的消失, 或者尋找神殿抵抗詛咒或者回到營地去消除它. 魔法處女只會在你法力多於生命的時候才起作用, 如果你的法力比生命多, 你就會被詛咒。

E. 安徒生童話的語言

安徒生的資料
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關鍵字：安徒生 2006-4-14

安徒生的生平和創作資料

安徒生一生大事記

時間 年齡 事件

1805 1歲 4月2日出生於丹麥富恩島奧登塞小鎮。

1816 11歲 父親過世。

1819 14歲 9月5日獨自離家到哥本哈根，尋求創作機會。

1822 17歲 8月發表作品《嘗試集》，含詩劇及故事共三篇。此集子因其出身寒微而無出版機會，但已引起文化界某些人士的注意。
10月，進入中等教會學校補習文化，共讀六年，對其教育方式感到痛苦不已；不過這六年中大量閱讀名家作品，也練習創作詩篇、歌劇。

1827 22歲 離開學校回到哥本哈根。發表詩歌，受到「上流社會」評論家稱贊，鼓起安徒生對寫作的信心。

1829 24歲 長篇幻想游記《阿馬格島漫遊記》出版，第一版銷售一空。出版商立刻以優厚條件買下第二版，安徒生因此從飢餓的壓迫中解脫。
4月創作喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》在皇家歌劇院上演。同年也出版第一本詩集。

1830 25歲 與里波兒芙伊格特的初戀失敗。
開始旅行；第二本詩集出版。

1831~1834 26~29歲 28歲時，愛慕的露意絲古林與他人訂婚，安徒生再嘗失戀苦果。到國外旅行，包括德國、法國、瑞士、義大利等。
遭逢母喪，不久後出版長篇自傳體小說《即興詩人》。

1835 30歲 開始寫童話，1835年出版第一本童話集，僅61頁的小冊子，內含＜打火匣＞、＜小克勞斯和大克勞斯＞、＜豌豆上的公主＞、＜小意達的花兒＞共四篇。作品並未獲得一致好評，甚至有人認為他沒有寫童話的天份，建議他放棄，但安徒生說：「這才是我不朽的工作呢！」

1835~1845 30~40歲 創作分為三個時期，此為第一時期——「講給孩子們聽的故事」，充滿濃厚鄉土氣息的「浪漫主義」。

1836 31歲 第二集童話出版。

1837 32歲 第三集童話出版。

1840 35歲 與瑞典歌星珍妮林得相遇，展開追求。直到1845年，兩人關系由濃轉淡。珍妮於1852年與他人結婚。

1844 39歲 寫出＜丑小鴨＞自傳性作品。

1845~1852 40~47歲 第二時期——「新的童話」：此時用童話形式寫現實生活的故事，所以也吸引了成年人，讓大人看了不得不深思。
1846年，寫出＜賣火柴的小女孩＞。

1852~1872 47~67歲 第三時期「新的故事」：此時作品為直接描寫現實生活的小說，雖然生活歷練更深，思想視野更為寬宏，但寫法仍保留童話特點，幻想也相當豐富。有些則是用童話形式所寫的散文詩。
1860年，發表＜沙丘上的故事＞。
1868年，發表＜樹精＞。
晚期最長一篇作品＜幸運的貝兒＞，是以他自己的生活感受為基礎寫成的，但不完全是自傳。1870年11月11日出版，共七萬余字。

1867 62歲 被故鄉奧登塞選為榮譽市民。

1875 70歲 8月4日上午11時，因肝癌逝世於朋友的鄉間別墅。喪禮備極哀榮，享年70歲。

安徒生的三個創作時期：

安徒生第一時期（1835～1844）： 說給孩子們聽的故事——充滿濃厚鄉土氣息的「浪漫主義」

安徒生第一集童話出版之後，當時以詩人厄楞士雷革（1779～1850）為首的「浪漫主義」運動正在丹麥進行。安徒生和當時的浪漫主義者不同，他那種富於想像的活潑文體絲毫沒有華而不實的味道，而是充滿濃厚的鄉土氣息。此期代表作品：《拇指姑娘》、《國王的新衣》、《小美人魚》。

《拇指姑娘》（1836）「再會吧，美麗的小鳥兒！」她說。「再會吧！在夏天，當所有的樹都變綠的時候，當陽光溫暖地照著我們的時候，你唱出美麗的歌聲?我要為這感謝你！」於是她把頭貼在這鳥兒的胸膛上。她竟馬上驚恐起來，因為他身體裡面好象有什麼東西在跳動……

《國王的新衣》（1837）「可是他什麼衣服也沒有穿呀！」……。皇帝有點兒發抖，因為他似乎覺得老百姓所講的話是對的。不過他自己心裡卻這樣想：「我必須把這遊行大典舉行完畢。」因此他擺出一副更驕傲的神氣，他的內臣們跟在他後面走，手中拖著一個並不存在的後裾。

《海的女兒》（1837）現在太陽從海里升起來了。陽光柔和地、溫暖地照在冰冷的泡沫上，小人魚並沒有感到滅亡。她看到光明的太陽，同時在她上面飛舞著無數透明的、美麗的生物。透過它們，它可以看到船上的白帆和天空的彩雲。它們的聲音是和諧的音樂……

安徒生第二時期（1845～1852）：新的童話——轉向嚴酸的現實主義

安徒生此時期的作品從濃郁的浪漫主義轉向嚴酸的現實主義，自詡為「新的童話」，不僅照舊為小讀者喜愛，而且也吸引成年人——同時還使他們看了不得不深思。此期代表作品：《賣火柴的小女孩》、《母親的故事》和《影子》。

《賣火柴的小女孩》（1846）「祖母！」小女孩叫起來。「啊！請把我帶走吧！我知道，這火柴一滅掉，你就會不見了，你就會像那個溫暖的火爐、那隻美麗的烤鴨、那棵幸福的聖誕樹一樣地不見了！」於是她急忙把整束火柴中剩下的都擦亮了，因為非常想把祖母留住……

《母親的故事》（1848）每一棵樹和每一種花都有一個名字，它們每一棵都代表一個人的生命；這些人還活著，有的在中國，有的在格陵蘭，散布在全世界。……不過這個悲哀的母親在那些最小的植物上彎下腰來，靜聽它們的心跳。在這些無數的花中，她能聽到自己孩子的心跳。

《影子》（1846）「這未免做得太過火了！」學者說。「我不能接受，我絕不幹這種事。這簡直是欺騙公主和全國的人民。我要把一切事情講出來——我是人，你是影子，你不過是打扮得像一個 人罷了！」「絕對沒有人會相信你的話！」影子說。「請你放聰明一點，否則我就要喊警衛來！」

安徒生第三時期（1852～1873）：新的故事——內涵已壓縮到單純「故事」的范圍

安徒生此時直接描寫現實生活的小說，雖然寫法仍保留童話特點，幻想亦相當豐富，但其生活歷練更深，思想視野更為寬宏。有時則是用童話形式所寫的散文詩。此時期代表作品：《沙丘上的故事》、《樹精》、《幸運的貝兒》。

《沙丘的故事》（1860）任何人的童年時代都有快樂的一面，這個階段的記憶永遠會在生活中發出光輝。……卵石拼成的一片圖案——像珊瑚一樣紅，像琥珀一樣黃，像鳥蛋一樣白，五光十色，由海水運來，又由海水磨光……這一切都使眼睛和心神得到愉悅和娛樂。

《樹精》（1868）我們旅行去。去看巴黎的展覽會……這兒有埃及的皇宮，這兒有沙漠的旅行商隊。這兒有來自太陽的國度、騎著駱駝走過的貝杜因人，這兒有養著草原上美麗烈馬的俄國馬廄。……我必須走進活生生的人群中去。在人群中跳躍，像鳥兒一樣飛，觀察，體驗，做一個不折不扣的人。

《幸運的貝兒》（1870）每星期有個四重奏。耳朵、靈魂和思想都充滿了貝多芬和莫札特的音樂詩。貝兒的確有好久不曾聽到過優美的音樂了。他覺得好象有烈火一般的吻穿透了他的脊椎骨，一直滲進他所有的神經里去。他的眼睛濕潤了……