柳宗元八篇山水游記

Ⅰ 柳宗元的山水散文代表作

1，《小石潭記》。

全名為《至小丘西小石潭記》，是唐朝詩人柳宗元的山水散文作品，全文193字，用移步換景、特寫、變焦等手法，有形、有聲、有色地刻畫出小石潭的動態美，寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆，抒發了作者貶官失意後的孤凄之情。

2，《鈷鉧潭西小丘記》。

鈷鉧潭是瀟水的一條支流冉溪的一個深潭，「潭」就是「淵」，南方方言叫「潭」。鈷鉧意為熨斗，鈷鉧潭的形狀是圓的，像一個鈷（圓形的熨斗），故取名為「鈷鉧潭」。西山在今湖南零陵縣西，是一座山。小丘，就是一個小山包。

《鈷鉧潭西小丘記》語言簡約精煉、清麗自然，具有極高的藝術感染力。 其利用托物言志、融情於景等寫作手法，巧妙地將柳宗元被貶永州的憤慨與茲丘的遭遇融匯在一起 ，靜靜的描繪中有一種生命的力量。

3，《始得西山宴游記》。

這篇游記語言清麗，結構完整，景和情完全融為一體，寫景重在寫意抒情深沉而含蓄。敘事寫景，都飽含著作者的感情色彩，文章記敘了作者發現和宴遊西山的經過，描寫了西山的怪特，抒發了對懷才不遇憤懣和現實丑惡的無奈之情。

4，《鈷鉧潭記》。

《鈷鉧潭記》以「鈷拇潭在西山西」開頭，緊接《始得西山宴遊記》，重點寫潭。第一段寫潭狀；第二段寫得潭經過及潭上景物因人工改造而一顯得更加優美宜人；然後就他與潭的密切關系感慨作結，餘味無窮。文中通過記敘鈷鉧潭的由來、描繪水潭四周的景物，表達了作者希望能夠擯棄塵世煩擾、擺脫官場險惡，使身心獲得放鬆，並使精神獲得解脫的思想感情。

5，《石澗記》。

文章著重寫石態水容，寫澗中石和樹的特色，描繪了石澗溪石的千姿百態，清流激湍，翠羽成蔭，景色美麗宜人，表達了作者熱愛自然，鍾情山水的情懷，同時又書寫了胸中憤郁，對自己的遭遇表示嘆息和苦悶。全文景由情生，於常景中寫出奇景；物我交融，主體和客體並重；並且剪裁得體，收結巧妙。

Ⅱ 柳宗元山水游記的特色是什麼

柳宗元的山水游記以「永州八記」為最佳。這些作品形神畢肖地再現了山水景色的自版然美。權如《小石潭記》等一系列游記，非常善於抓住景物的主要特徵來進行細膩的工筆描繪，篇篇不雷同，自然景物充滿著勃勃生機，畫廊式地展現了永州的山水景色。

Ⅲ 柳宗元山水游記的藝術特色結合《小石潭記》

1．移步換景
作者在移動變換中帶領我們領略各種不同的景緻，具有極強的動態的畫面感。由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，講述了發現小潭的經過，充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸在人們面前展開一幅美妙的圖畫。
2．寓情於景情景交融
作者在描寫景物時，無不滲透著自己的感受和情懷。這遠離塵世的小石潭充滿了生機，卻無人賞識。而其幽清無聞與自己的遭遇相同，此刻過於清冷的環境更容易激起作者「凄神寒骨，悄愴幽邃」的情感。小石潭景物的幽清美與作者心境的凄清美形成了強烈的比襯，有力地反襯出作者那種無法擺脫的壓抑心情，也含蓄地表露了作者對冷酷現實的不滿。
3.情感濃重復雜
本文抒情上偏向於濃墨重彩，情感強烈，或撫今追昔，或傷時感懷，或心憂家國，或思親念舊，以極強的藝術感染力打動一代又一代的讀者。
特點
一、本文寫景，按游覽觀察的順序，非常自然：循聲而入發現小石潭，環顧小石潭的全貌和周圍環境，觀察了小石潭裡的游魚，遠望了小石潭的水源，最後寫離開小石潭的情景。
二、抓住景物特徵，精細生動地描繪
寫小石潭，處處從「石」字落筆，又表明了它的小面奇秀。
從聽覺、視覺和感受等多角度地描繪。「聞水聲，如鳴佩環，心樂之。」此文開筆就有聲有感。未見其潭，先聞其聲，游興被激發了。「水尤清洌」「青樹翠蔓」「日光下徹，影布石上」「明滅可見」，景物的色彩、光線的明暗變化真切而清麗。
寫景，動靜交錯。聲，是動態的，石，是靜態的，「蒙絡搖綴，參差披拂」又是動態的，魚兒忽靜忽動，溪水若靜實動，這畫面給人以很深的感知度。
寫景，情景交融，寓情於景。讀者領受著這畫卷的美又對作者寄予深深的敬意與同情。這就是藝術的感染力。
三、文筆簡練，前後照應，結構緊湊
寫潭，處處透出了潭水的清洌，有很高的透明度，寫環境氣氛又處處透出這里的寂寥、幽邃。前後照應渾然一體。全文不滿200字卻情畫意融為一體，所以說這篇記是柳宗元山水游記的代表作，也是我國古代山水游記中的精品。
四、側面描寫，烘托景色。
「潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上。」
運用側面描寫，「皆若空游無所依」寫出小石潭水清澈見底、清洌可鑒的特點。

柳宗元的山水游記在中國文學史上具有獨特的地位。其中最著名的，是他被貶謫到永州以後寫的《始得西山宴遊記》 《鈷鉧潭記》 《鈷鉧潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》，這些作品並稱為《永州八記》。這些作品，畫廊式地展現了湘桂之交一幅幅山水勝景，繼承了酈道元《水經注》的傳統而有所發展。而柳宗元的山水游記則把自己的身世遭遇、思想感情融合於自然風景的描繪中，投入作者本人的身影，借被遺棄於荒遠地區的美好風物，寄寓自己的不幸遭遇，傾注怨憤抑鬱的心情。本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇，保持了《永州八記》一貫的行文風格，觀察入微，描摹細致。肖其貌，傳其神。文章先寫所見景物，然後以特寫鏡頭描繪游魚和潭水，再寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。 此外，作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。樂是憂的另一種表現形式。柳宗元參與改革，失敗被貶，心中憤懣難平，所以凄苦是他感情的主調。然而寄山水正是為了擺脫這種抑鬱的心情。可是歡樂畢竟是暫時的，一經凄清環境的觸發，憂傷悲涼的心情就又會流露出來。抒發了作者在寂寞處境中悲涼凄愴的心緒。語言簡練、生動，景物刻畫細膩、逼真，巧用比喻寓情於景，。該篇為散文。散文可以敘事，寫景和狀物。其目的是抒發作者的情懷抱負，闡述作者的某些觀點。《小石潭記》則是《永州八記》中的經典名篇，寄情山水之意尤為明顯。
寫作者對小石潭總印象和感受。
「坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。」
坐在小石潭上，四周環抱著密密的竹子和樹木，非常寂靜，見不到人，令人神色凄涼，骨徹心寒，精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了，不適宜讓人長久地呆下去，便題了字後離去。在這一段中，作者突出地寫了一個「靜」字，並把環境中的靜深入到心神中去，情景相融，寫出了一種凄苦孤寂的心境。這無疑是作者被貶後心情的曲折反映。

Ⅳ 柳宗元寫的著名的八篇山水游記分別是什麼,被稱為什麼

《永州八記》（《始得西山宴遊記》《鈷鉧潭記》《鈷鉧潭西小丘記》《小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》）

Ⅳ 柳宗元的《小石潭記》等八篇山水游記被合稱為什麼、

永州八記

Ⅵ 柳宗元山水游記的特點

簡要：柳宗元的山水游記是其文學作品的精品,也在當時文壇獨領風騷。其山水游記,寫景詳盡、真實、自然,為模山范水之祖。行文又簡朴流暢、駢散得宜、清新雋美,同時,柳宗元生活坎坷,所以其山水游記也不可避免地寄託了他內心深處的孤獨悲憤之情。

詳細：

精彩的景物描繪，是柳宗元山水游記最主要的藝術特色之一。「永州八記」是柳宗元山水游記文中的代表作，這一組山水散文，用清新優美的文筆，描繪幽深奇絕的永州景色，在讀者面前展現出一幅幅絢麗多姿的畫卷。柳宗元描繪山水景物，既善於用簡潔的筆觸勾勒出景物的全貌，又善於用精巧的細膩的手法對局部景物進行工筆描繪。比如《鈷鉧潭記》：「其清而平者且十畝，有樹環焉，有泉懸焉」，用十幾個字勾畫出鈷鉧潭概貌。寫冉溪流入鈷鉧潭則十分詳盡：「鈷鉧潭在西山西，其始蓋冉水自南奔注，抵山石，曲折東流。其顛委勢峻，盪擊易暴。齧其涯，故旁廣而中深，畢至石乃止。流沫成輪，然後徐行。」把溪水的流向、形狀和水勢都描繪的具體而生動。《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》和《游黃息記》等的景物描寫也十分出色，寫魚、寫樹、寫石各有不同、各具特色。他還常用以動寫靜的手法使自然景物表現出活躍的生命力，如寫小石潭的石底，「卷石底以出」，一個「卷」字寫活了石頭。

柳宗元山水游記還有一個突出特點是，自然山水的性格化。他在處理「物我關系」上，不僅純客觀描摹精彩絕倫，借景抒情恰到好處，還擅於情景交融，客觀之景帶上了作家的主觀感情色彩。他在「永州八記」里，寫得最多的是清泉奇石、怪樹幽篁之類，這同作者高潔深邃、卓然獨立的品格氣質顯然有內在的聯系。作者在寫景狀物時著意渲染的凄清悲涼冷寂的氣氛，如鈷鉧潭西小丘那「悠然而虛」、「淵然而靜」的「清冷之狀」，小石潭的「竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃」的意境，更是他那抑鬱憂憤情懷的物化表現。一方面是棄置蠻荒，寂寥冷落，無人賞識的永州山水，另一方面是貶逐南國，英雄失路，壯志難伸的柳宗元，彼此各自引為知己，雙方相互同情支持，這樣，作者的思想感情和不幸遭遇同自然景物就水乳般地交融在一起，物我化為一體，顯得自然和諧。比如《鈷鉧潭西小丘記》中作者游小丘的感受。而且在情景交融的基礎上，他還處處以山水自喻。在《小石城山記》中，作者以山水景物自況，慨嘆小石城山之景雖美，但「列是夷狄，更千百年不得一售其伎」，實際上是抒發自己懷才不遇的深沉感慨。使山水景物都具有作者自己的思想品格，這是柳宗元山水游記的一大特色，這種山水景物性格化的寫法是柳宗元對游記文學的一個發展。

形象化的議論，也是柳宗元山水游記的一個重要特色。比如《鈷鉧潭西小丘記》中關於小丘遭遇的議論。在游記中，從描繪的景物形象出發，展開生動活潑、極富啟發性的議論，這事柳宗元的首創，也可以說是為游記文學的發展又辟一途。

柳宗元山水游記還有一個特色是語言精練而不雕琢，優美而不華靡。他主張為文「意盡便止」。如《至小丘西小石潭記》中「隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。」長短交錯出現，讀起來起伏變化、流暢婉轉，顯示出語言的音韻美。蘇東坡稱柳宗元「善造語」，如「流若織文，響若操琴」等。

柳宗元文有畫意的山水游記，把我國的山水游記文學推向了一個高峰，確立了山水游記作為獨立的文學體裁在中國文學史上的地位。

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Ⅶ 《小石潭記》是柳宗元「 」中很有代表性的一篇山水游記

《小石潭記》是柳宗元「 永州八記」中很有代表性的一篇山水游記,書寫胸中憤郁的散文.實際上柳宗元寫的山水記中還有一記,即《游黃溪記》.由於前八記遺址在永州城郊,歷代文人尋勝較多,故稱《永州八記》.
西山
唐元和四年（公元809年）柳宗元住在城內東山法華寺.對河就是西山.柳宗元過河游覽後寫了《始得西山宴遊記》這篇游記.西山,指瀟水西岸南自朝陽岩起,北接黃茅嶺,長亘數里起伏的山丘,即現今的糧子嶺一帶.
鈷姆潭
《鈷姆潭記》寫於游西山後幾天.鈷姆潭,在永州市芝山區河西柳子街柳子廟右側愚溪西北面.古代稱熨斗為鈷姆,鈷姆潭河床底面都是天然石頭,凹陷甚深,潭面象古代熨斗,故名之.
鈷姆潭西小丘
《鈷姆潭西小丘記》寫於游西山後八日.西小丘,在柳子街至芝山區河西人民醫院公路下側,愚溪旁.早已成為居民住宅.沿溪一帶尚有竹叢,竹叢下有許多石頭如齒狀互相推擠,倒映水中,當是柳宗元文中所指的「若牛馬之飲於溪」了.
小石潭
小石潭,愚溪旁,下游興建水電站後,水位提高,雖是清瑩澄沏,但舊址已被淹沒,可以按照柳宗元所寫的「從小丘西行百二十步」找到小石潭.2002年,永州市為保護文化遺產,炸掉水壩,還小石潭「全石以為底」的原貌.
袁家渴
出永州市芝山區南門約五華里,在南津渡對面有個沙溝灣村,村前「澄塘淺渚」,水闊洲重,以關刀洲最大,長約100米,寬20餘米,洲旁有奇形怪狀的石島.柳宗元文中的袁家渴（音he)即此地.
石渠
《石渠記》寫於元和七年（公元812年）游袁家渴以後.從袁家渴沿瀟水而上,約半華里有一條小溪,溪口上去不遠有一座石拱橋,橋下為農家浣洗處,柳宗元寫的「又折西行,旁陷岩石下,北墜小潭」當是石渠舊址.
石澗
從石渠沿瀟水而下約一華里,翻過一座土山,就到了澗子邊楊家.村子北面有一條小溪,從村前田洞中間流經村旁,穿石拱橋,入瀟水,這就是柳宗元所說的「石澗」.
小石城山
《小石城山記》寫於元和九年（公元814年）.這是九記中的最後一篇.小石城山在芝山愚溪之北,過東風大橋到朝陽鄉,沿著往北的山路而上,約一華里就到小石城山.明代在山腰修了一座「芝山庵」,因此又名芝山.

柳宗元（公元773年—公元819年），字子厚，漢族，河東人， 唐宋八大家之一，唐代文學家、哲學家、散文家和思想家世稱「柳河東」、 「河東先生」，因官終柳州刺史，又稱「柳柳州」。柳宗元與韓愈並稱為「韓柳」，與劉禹錫並稱「劉柳」，與王維、孟浩然、韋應物並稱「王孟韋柳」。
柳宗元一生留詩文作品達600餘篇，其文的成就大於詩。駢文有近百篇，散文論說性強，筆鋒犀利，諷刺辛辣。游記寫景狀物，多所寄託，有《河東先生集》，代表作有《溪居》、《江雪》、《漁翁》

Ⅷ 柳宗元曾寫下了連續性的山水游記多篇，合稱《 》

柳宗元曾寫下了連續性的山水游記多篇，合稱《永州八記》

比如：
小石潭記
從小內丘西行百容二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。金石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為岩。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。
潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁然不動；俶而遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。
潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面付樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。

Ⅸ 柳宗元在做永州司馬時寫下了連續性的山水游記八篇游記合稱什麼

《永州八記》

Ⅹ 劉禹錫八篇山水游記合稱

劉禹錫詩文俱佳，涉獵題材廣泛，與柳宗元並稱「劉柳」，與韋應物、白居易合稱「三傑」，並與白居易合稱「劉白」，有《陋室銘》、《竹枝詞》、《楊柳枝詞》、《烏衣巷》等名篇。哲學著作《天論》三篇，論述天的物質性，分析「天命論」產生的根源，具有唯物主義思想。有《劉夢得文集》，存世有《劉賓客集》。
不見有「劉禹錫八篇山水游記」

柳宗元有八篇游記，是前後連貫、脈絡相通的一組散文,被後人稱為「永州八記」.
《始得西山宴遊記》
《鈷鉧潭記》
《鈷鉧潭西小丘記》
《至小丘西小石潭記》
《袁家渴記》
《石渠記》
《石澗記》
《小石城山記》

「永州八記」是唐代文學家柳宗元被貶為永州司馬時，借寫山水游記書寫胸中憤郁的散文。