人比桃花红
『壹』 古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了内抒情主人公憔悴容的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境
『贰』 绝句二首的诗意
最佳答案 杜甫《绝句二首》赏析
绝句二首①
迟日江山丽，春风花草香②。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲然③。今春看又过，何日是归年④。
① 唐代宗广德二年（764）正月，杜甫携家由梓州赴阆州，准备出峡。二月，闻严武再为成都尹兼剑南节度使，且严武又
先有信邀请，便于三月间返回了成都草堂。诗即作于初回草堂时。
② 迟日，春天的太阳。《诗经·七月》：“春日迟迟”。
③ 逾，同愈，更加的意思。欲，如，像。然，同燃。梁元帝《宫殿名诗》：“林间花欲燃”。北周庾信《奉和赵王隐士诗》：
“山花焰火然”。王维《辋川别业》：“水上桃花红欲然”。三句均未写出红花与其映衬背景的颜色对比，故皆不如杜甫此
句凝练精警。
④ 看，眼看，行将。这是当时的俗语。
这是两首即景抒情的小诗。作者此时生活暂有依托，心情较先时舒畅许多，故眼中的万物亦皆闲适自得，这从第一首所描绘的明媚和谐的景物中可以看出。但暮年飘泊、依人作客之感仍难以完全挥去，第二首的结尾两句所流露的正是这样一种惆怅的心境。
第一首写融融春日里草堂周围的景象，四句皆对。首句的“迟日江山丽”点明时令，是泛写春景，“丽”字总概出这两首诗的景物特征。春日的骄阳冉冉升起，和煦明媚的春光洒满了山脉、河流、原野、村庄，一切都显得那么明丽而富有生机。诗人采用绘画中的点染手法，先粗线条地勾勒出整个画面的轮廓，而后再用浓淡不同的色彩和姿态各异的景物来具体描绘。第二句写原野上到处是盛开的鲜花，如茵的芳草，在惠暖的春风里散发出沁人的馨香。“花草”二字，可以使人联想到春日原野上斑斓绚丽的色彩，春风的吹拂更使这醉人的香气充盈天地。在前两句中，“丽”与“迟日”，“香”与“春风”，都不是简单的并列关系，而有着内在的因果关系。三四句由写景到写物，宛如细腻的工笔画。在这惠风和畅、大地回春之际，往来穿梭的燕子正在衔泥叼草，营筑新巢；不远处的江边，一对对鸳鸯正睡在和暖的沙滩上；一派生机盎然的喜人景象。泥土湿融，燕子方可翻飞筑巢；江边沙暖，鸳鸯始能恣意憨睡。而这一切又都是骀荡春风吹拂下的景象，是对“迟日江山丽”的具体渲染。“飞”、“睡”两字，不但细致生动地刻画出它们的不同形态，而且一动一静，相互映衬，使这幅“江山丽日图”更加和谐灵动。诗人对草堂周围的春景的细致描绘，也就是对当下宁静生活的细细品味，反映出复托身有所的悠闲欣喜心情。
第二首在刻画明丽春景的同时，抒发了暮年飘荡羁泊、难返故乡的愁思。春天的锦江水碧波荡漾，鸥鸟在水面上自由地飞翔觅食，碧绿澄澈的江水将鸥鸟的羽毛衬托得更加洁白耀眼。在葱郁的青山下，成片的红花铺满原野，竞相绽放，青翠的山林将盛开的红花比衬得更加鲜艳似火，仿佛马上要燃烧起来。诗人以极见锤炼功力的“碧”、“白”和“青”、“然”四字，构成两组色彩明丽而又对比强烈的生动画面，揭示并强调了景物之间内在的因果关系，可谓深得画法之三昧。而诗人此时的徜徉欣悦之情，也正是藉着这些颜色字来传达并加以强化的。结尾两句笔锋陡转，直抒羁旅之思。眼前的春景虽然明媚怡人，但江山信美非吾土，何况这个春天眼看也就要过去了，自己现在抱着垂老多病之躯，何时才能重返故园呢？“又”字写出了天地光阴流逝之速，自身流寓异乡之久，包含着诗人内心的多少无奈和辛酸啊！诗人此时郁结的愁思，在这幅“丽日江山花鸟图”的反衬下显得更加浓重深沉。全诗以凄凉感伤的问句收束，馀音袅袅，使人低回不已。
全诗写景精工秀丽，语言生动传神。诗人以对比衬托的艺术手法来写景抒情。景物之间的比衬，有第一首的三四句的动静相照，也有第二首前两句的色彩反差。在流动传神的描绘中，揭示出了景物之间的内在因果关系，深得物理，使诗意精警且富有层次。前六句所描绘的明媚景物以及流露出的欣喜闲适之情，又与结尾的羁旅愁思构成反差，闲适自得的万物更反衬出诗人的飘泊凄苦，“情为主，景为宾”，收到了“以乐景写哀”、先喜后悲的艺术效果。在章法上，两首诗是全然不可分割的一个整体。开篇点出“迟日江山丽”的景物总体特征，是起。“春风花草香”至“山青花欲然”五句，以工笔来具体描绘明媚春光里的景物，是染，是承。“今春看又过”写出总体观感，收束前七句的景物描写，“又”字开启下句，是转。结句逼出乡愁，是合。章法细密，抒情深曲。可见诗人的“晚节渐于诗律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》），并不仅仅体现于七律一种体裁，在这两首绝句中也有很好的展现
『叁』 词语的结构有几种
词语的结构分为单纯词和合成词。
由一个语素单独构成的词叫做单纯词。这种语素是自由的不定位语素，其中以单音节为主，也有双音节的和多音节的。例如：马、崎岖、橄榄、蝴蝶、咖啡、扑通、姥姥。
由两个或两个以上的语素(也有称作词素)组成的词叫合成词。现代汉语词汇中，合成词占了绝大多数。合成词中，多数由两个语素构成，两个以上的语素构成的是少数。
(3)人比桃花红扩展阅读：
一、单纯词的语言结构：
1、叠音词
叠音词指由一个音节重叠而成的词。如“猩猩”“姥姥” “侃侃”“翩翩”“孜孜”“冉冉”“喋喋”“迢迢”“谆谆”等。
2、拟声词
拟声词是模拟客观事物、现象的声音而形成的词。例如“嘎吱”“知了”即是模拟事物发出的声音而形成的词。又如“叮当”“扑通”“哗啦”“轰隆”“扑哧”“吧哒”“劈里啪啦”“稀里哗啦”等。单个的音节或者没有意义，或者与原来的意义毫不相干。
3、译音词
译音词是指模拟外语词的声音形式而形成的词。例如“咖啡”“的士”即是模拟英语词的声音形式形成的词。又如“幽默”“巴黎”“吉普”“马拉松”“白兰地”“乌托邦”“歇斯底里”“英特纳雄耐尔”等。音译词无论其音节有多长，单个的音节都没有意义
二、合成词举例
1、两词根意义并列，可互相说明，准确表达含义。
例如：途径、价值、关闭、治理、富强
2、两词根结合后产生了新的意义。
例如： 聪明、眉目、骨肉、方圆、始终
3、两词根意结合后，只有一个词根的意项在起主要作用。
例如：国家、人物、忘记、没有、质量
『肆』 ,眉似远山黛， 唇若桃花红； 眸比清泉澈， 面含白玉莹； 此女世间少， 疑是出月宫！这是谁写的
《天龙八部》之雪满天山路 ——游戏背景故事 第六回
眉似远山黛，眼如秋波横，樱桃红唇，浅浅笑靥，我一笔笔的描画着这看了几十年画了几十年的颜面……这云鬓花颜。
非古诗，可能是描写美女的套话而已
『伍』 李白写了几首诗
关山月
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
古风（其一）
大雅久不作，吾衰竟谁陈？
王风委蔓草，战国多荆榛。
龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。
正声何微茫，哀怨起骚人。
扬马激颓波，开流荡无垠。
废兴虽万变，宪章亦已沦。
自从建安来，绮丽不足珍。
圣代复元古，垂衣贵清真。
群才属休明，乘运共跃鳞。
文质相炳焕，众星罗秋旻。
我志在删述，垂辉映千春。
希圣如有立，绝笔于获麟。
古风（其十五）
燕昭延郭隗，遂筑黄金台。
剧辛方赵至，邹衍复齐来。
奈何青云士，弃我如尘埃。
珠玉买歌笑，糟糠养贤才。
方知黄鹄举，千里独徘徊。
子夜四时歌：秋歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？
子夜四时歌：冬歌
明朝驿使发，一夜絮征袍。
素手抽针冷，那堪把剪刀。
裁缝寄远道，几日到临洮？
长干行
妾发初复额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台！
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿鸣天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
『陆』 一个人不开心的时候你会做什么
趁一切还来得及，去享受你的每一时刻；趁一切还来得及，果断上路去，看看这个世界；趁一切还来得及，快去孝敬你的父母，亲人只有一次缘分，下辈子无论爱与不爱，都不会再见。
『柒』 想去泰山玩，什么是红门进山，桃花峪进山 ，这是泰山不同的入口嘛
你好！
而且离火车站最近红门啊。大概起步价，这样玩最完整，红门是泰山最最底下的
如有疑问，请追问。
『捌』 短文《诚实比鲜花更美丽》中的“人面桃花相映红”是什么意思
酸文人在卖弄风情文采，意思是浮云遮望眼，不能尽识庐山真面目，第二句是反问没有遇到知己知音，不能理解自己的意思！！
『玖』 短文《诚实比鲜花更美丽》中的“人面桃花相映红”是什么意思
人们犹知的形象——桃花，春风中的桃花人人都知道是何等的艳丽，而“人面”竟版能“映”得桃权花分外红艳，则“人面”之美可以想见；再者，本来已经很美的“人面”，在红艳艳的桃花映照之下定是显得更加青春美貌，风韵袭人。