于非暗荷花

㈠ 中国著名画家于非暗先生的“暗”字读什么音

“暗”这个字有三个读音
1.an，第一声，同安。两解，一是治丧之庐，一是熟悉，通回谙。
2.an，第答四声，同暗。五解，一是闭门；二是指黄昏或是黑夜；三是日月蚀；四是冥暗；五是昏昧。
3.yan，第三声。遽然。
最常用的是第二个。

㈡ “淡如秋菊无妙瘦，清似莲花不染尘”是什么意思

“淡如秋菊无妙瘦，清似莲花不染尘”意思是：像菊花一样清新、淡雅，像回莲花“出答淤泥而不染，濯清涟而不妖”一样的高洁。

㈢ 这首诗的意思

到底是西湖的六月时节，此时的风光与春秋冬三季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。

㈣ 我怎样画工笔花鸟画于非暗pdf

《》首先从整体上论述了学习花鸟画的意义、中国花鸟画的发展脉络专、院体花鸟画的缘起、属花鸟画技法的衍变。进而具体到作者的学画体会:“我所研究过的古典工笔花鸟画”(除了经典名作，特别提到了宋人的丝绣)，“我从临摹中学到的花鸟画”，“帮助我的一些古典文艺理论”，“帮助我用笔的书法”。在第三章中，于非闇特别对自己养花养鸟的体验及其对创作的影响和作用进行了论述，并对他的写生方法、创作过程进行了细致的分析。最为难得的是，他现身说法，将自己学习花鸟画过程中所走的弯路及教训“和盘托出”，对于学画者无疑是难得的“金玉良言”。于非闇的作品色彩妍丽，经久不退，这与他对于工具材料的精研与讲究分不开。在第四章中，他特意介绍了自己使用过的纸和绢、笔和墨、颜色及其相关的制作方法。

㈤ “当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，作者在借荷花暗喻什么

作者在这首抄诗中借荷花的遭遇来袭比喻自己的仕途，因为作者不愿，攀附权贵，因此受到了许多的挫折，最终仕途与失败落终。

世人们都说贺铸擅长写愁诗的名家，而愁思在其笔下的千变万化，也着实是让读者身临奇感，这样的巧思妙想和敏感的思虑，大概也只有作者这样的人才可以领悟得到吧！

㈥ 于非暗牡丹，双鸽图原稿多大

【悦心赏析】于非闇先生的牡丹，美

㈦ 描写荷花的古诗句（不要荷叶）

唐代荷花诗词歌赋(2)

唐 温庭筠 莲 花
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

唐 温庭筠 芙 蓉
刺茎澹荡碧，花片参差红。
吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
浓艳香露里，美人清镜中。
南楼未归容，一夕练塘东。

唐 温庭筠 张静婉采莲曲
兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。
城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。
麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。
掌中无力舞衣轻，剪断鲛绡破春碧。
抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。
秋罗拂水碎光动，露重花多香不销。
鸂鶒交交塘水满，绿萍如粟莲茎短。
一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。
船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

唐 唐彦谦 莲
新莲映多浦，迢递绿塘东。
静影摇波月，寒香映水风。
金尘飘落蕊，玉露洗残红。
看著余芳少，无人问的中。

唐 唐彦谦 黄子陂 荷花
十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。

唐 刘商 咏双开莲花

菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。
唐 王贞白 独芙蓉
方塘清晓镜，独照玉容秋。
蠹芰不相采，敛苹空自愁。
日斜还顾影，风起强垂头。
芳意羡何物，双双鸂鸟游。
唐 薛昭蕴 浣溪沙
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，
倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，
藕花菱蔓满重湖。

唐 崔橹 残莲花
倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。
金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
唐 崔橹 七律 莲花

影敧晴浪势敧烟，恨态缄言日抵年。
轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。
人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。
何限断肠名不得，倚风娇情醉腰偏。
唐 崔橹 七律 惜莲花
半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。
留样最嗟无巧笔，护香谁为惜熏笼。
缘停翠棹沉吟看，忍使良被积渐空。

魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。

唐 崔橹 岳阳云梦亭看莲花

似醉如慵一水心，斜阳欲螟彩云深。

清明月照羞无语，凉冷风吹势不禁。

曾向楚台和雨看，只于吴苑弄船寻。

当时为汝题诗篇，此地依前泥苦吟。

唐皮日休 重台莲一一一
欹红媠婑力难任，每叶头边半米金。
可得教他水妃见，两重元是一重心。

唐 皮日休 咏白莲（其一）

腻于琼粉白于脂，京兆夫人未画眉。

静婉舞偷将动处，西施嚬效半开时。

通宵带露妆难洗，尽日凌波步不移。

愿作水仙无别意，年年图与此花期。

细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。

折来只合琼为客，把种应须玉甃塘。

向日但疑酥滴水，含风浑吹莲花女。

唐 皮日休 咏白莲(其二)

细嗅深看暗断肠，从今无意爱红芳。

折来只合琼为客，把种应须玉甃塘。

向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香。

吴王台下开多少，遥似西施上素妆。

唐 王勃 采莲曲
采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。

桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

相思苦,佳期不可驻，塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。

佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。

徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重

㈧ 于非暗的画多少钱一平尺

几万一平尺左右

㈨ 请问于非闇老师的这幅工笔荷花怎么上色

要有耐心，先铅笔勾线，要所有细节和线条。 再上浅色，干了后上深色，最后加深轮廓，包括用白颜彩勾勒。

㈩ 于非暗的《红杏山鹧》

于非暗（1887-1959）是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非暗及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的根基。

他原名于照，字非厂，别署非暗，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人。从小喜欢豢鸽艺菊，写有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》等书，影响颇大。曾在北京师范学校、华北大学、京华美术专科学校、北平艺术专科学校任教。1935年起专攻工笔花鸟画。1943年后任北平古物陈列所附设国画研究馆导师。建国后，历任北京中国画研究会副会长、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、 《牡丹鸽子》、 《山茶蝴蝶》、 《和平鸽》、 《丹柿图》等。出版有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《于非暗工笔花鸟画选》及《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。

艺术特色：

于非暗从46岁才开始研究工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大。这与他曾学过园艺学、鸟类学,为后来画工笔花鸟画打下基础。到了40年代其名声与张大千不相上下。

他研究工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，开扩了眼界，提高了画艺。作画主张师古而不泥古，更重师法造化。能再现一草一叶瞬间动态特点，而不似静物之拘板。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上吸收了书法的方法，填色上主张柔婉鲜华，表现出形象的气骨。反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神。作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神，秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。书法为瘦金体，兼善治印。

于非暗的工笔双勾重彩花鸟画，主要吸收了三方面的营养。一是从古代绘画遗产中汲取传统精华。二是于非暗注重从写生中体察物理、物情、物态。三是于非暗不时借鉴民间绘画中优秀的技法。比如装饰风格、色彩的对比与协调，以及朴素祥和的题材与审美习惯。这些都使他的作品获得了广大的接受群体。