韩剧钢琴老师和男学生是什么电影

A. 有一部电影是这个女的做女主，好像是教一个男学生钢琴的，然后是演师生恋的。那电影叫什么

多细胞少女

B. 关于师生恋的电影

1、《十三棵泡桐》
这片子讲述的主题中，师生恋只是男孩成长过程中一个不可逾越的美好障碍，不过大部分男生都将它停留在幻想之中。
在影片中上演了一出人不知鬼不觉的寝室肌体之亲，没有画面、没有台词甚至没有暗示，但就是那段留白，已经把所有的渴望和不耻，身为人师，暗为人妇的危险关系，交待的不留痕迹。
2、《青春》
韩国电影里表现师生恋的并不少，但在《青春》里这样令人郁闷的还真少见。片中的一位男主角秀仁，就是看了新来的老师正旋一眼，就爱上她了。然后被她叫上台念诗的时候，秀仁太激动了，抽搐倒地。从此他对这位老师便不能自拔，但是影片对两人情感的处理十分荒谬、拖沓、乏味，俩人的表现其实完全不来电，但又爱的死去活来，秀仁由于不能自拔，跳河自杀了。
3、《钢琴教师》
媒体对《钢琴教师》的剧情有如下描述“年届40的爱莉卡是一个严厉冷峻的钢琴教师，她以对学生严格出名。她与年老但控制欲强烈的母亲同住，因而个性和欲望很受压抑，……他们互相以精神与肉体虐待对方来各取所需。”
4、《丑闻纪事》
如果你和布兰切特这样的老师发生关系，多半你是个幼齿，而且根本没有控制自己感情和行为的权利。因为她的老公就是自己的老师，她对于感情的投入绝对不是“随便玩玩而已”，她会真的拿你当丈夫，哪怕你只有15岁。所以你会任凭这位女王的摆布那是自然的，想走出他的控制那是困难的，想战胜她反戈一击那是妄想的。不过最终，师生恋只是一段插曲，我们看到了同性恋、忘年恋，为掩盖所谓的“丑闻”，一幕更加不耻的罪恶恋情上演。
5、《心灰》
许多家长，就是因为害怕自己的孩子被女老师迷上，才会盼着有个年老色衰的男老师辅导自己的孩子学习。可惜人算不如天算，片中的男孩恰恰就是被一位中年外籍老师打开了天性，玩儿出了令所有家长都感到恐怖的师生恋+同性恋+忘年恋……
片中的男老师在给学生福斯特的《莫瑞思》看了后，这位学生对同性之爱产生了懵懂的向往，这下子老师毛了，知道自己玩儿大了，然后就撤了。学生不干了，“直到一个风雨之夜，男孩勇敢地裸身站在了老师面前，两人间的关系开始发生变化。后来，失意酒醉的老师终于与男孩发生了肉体关系。清醒后，他陷入了更深的自责与逃避。”
后来老师自杀了，学生迷茫了，其实这种师生恋，想必是谁也不愿意碰到的，因为它一点儿也不美，不仅不美，而且还有罪恶感，丑陋。

6、《智齿》
有媒体评价“影片讲述了一个三十岁的女人与十七岁少年之间的爱情故事，，《智齿》的最终决定保持了男女主人公之间甜蜜暧昧的气氛，更具有东方含蓄的美感。影片在人物设置及情节线索的安排上都十分刻意的融入了神秘气息和悬念，许多观众在观看后的感受褒贬不一，有的将之奉为经典，有的则认为结局莫名其妙实属做作，到底如何或许还得亲自观看之后才会有自己的评判。”
7、《恋恋师情》
师生恋不算啥，那女同师生恋呢，在这样的关系中，男生完全成了局外人……
8、《男人四十》
张学友饰演的中年教师林耀国就是一个完全符合闷骚型教师的例子。他有太多的理由可以出轨，但他坚守自己最后一块阵地的理由却只有一个，所以他在绷了大半部影片之后最后裤腰带一松，还是带着学生林嘉欣去深圳开房了。
师生恋在《男人四十》中只是一部分，比重不大，但不可或缺。或许那些纯美的、刺激的、狂野的、变态的、令人窒息的师生恋都会使我们留下深刻印象，但《男人四十》里的林耀国，就好像给当老师的人一个大耳贴，给所有中年男子观众一个大耳贴。
9、《不要嘲笑我们的性》
本片主要讲述十九岁的艺校学生米路美和三十九岁的老师百合之间的恋情，其实这片子里女老师几乎没有担当义务上的功能，所谓“教师”只是用来满足日本观众“恋师情结”的用途，实际上还是成熟知性女和幼稚青涩男之间的“禁果之爱”。片子本身没啥特别的，但由于导演井口奈己本身就是女性，这部影片的创作团队也都是女青年，所以该片比较“女性主义”一些，导演井口还采纳了摄影的建议：“把39岁的百合当男性拍，而把19岁的米路美当女性来拍。”所以我们看到了女教师百合的帅气和男生米路美的可爱。
10、《教室别恋》一个是少不更事的15岁少年史迪，一个是37岁的女教师维奥娜，俩人你情我愿，缠绵悱恻，堪称师生恋影片的头牌组合
11、《魔女的条件》女教师和男学生，这部超好看。

望选为最佳，谢谢

C. 请问一部韩剧的名字

不知是不是这部?!

KBS《钢琴》(金荷娜、高修、赵仁成、赵在贤、赵民淑 )
《钢琴别恋》:黑白人生 悲欢有时
白键是那一年海对沙滩浪花的缱惓，黑键是和你多日不见，弹指间，海岸线，你的泪，我的眼，模糊天边。每个人心中都有架钢琴尘封在记忆，任凭我只是你的插曲，时间偶尔提起，钢琴偶尔哭泣，那些零乱片段… ------范逸臣 钢琴

范逸臣的这首《钢琴》配上2001年热播韩剧《钢琴别恋》，倒是十分贴切熨妥。诗意的歌词，优美的旋律，动人的歌声，每当琴盖打开，便有歌从大海传来，便有那一段悲欢人生，用手指舞过黑白双键弹奏的故事展现眼前。

《钢琴别恋》讲述的是一个彼此既有血缘又没有血缘却始终割舍不断的家庭的故事。时间从1986年开始，跨越人生15年光阴。男主角韩意冠原是黑社会流氓，却真心真意爱上了继承丈夫遗产的钢琴老师惠琳。几经波折，韩意冠带着儿子在休，惠琳带着一双子女—敬浩、秀瑷，在当时彼此都陷入人生困境之时，勇敢的走到了一起。他们的结合带来了短暂的幸福，但是这个重新组合的家庭却因惠琳的过早离世而从此发生天翻地覆的变化。惠琳的子女—敬浩、秀瑷因不能原谅继父意冠而离家单独生活。意冠在惠琳去世后就注定生活在了地狱之火猛烈煎熬中，他深爱惠琳，却不得长久，他曾经发誓会无条件的保护敬浩和秀瑷，直到生命终结为止，却不敢奢求敬浩、秀瑷能接受他。和他并没有血缘关系的敬浩和秀瑷恰是意冠一辈子的牵挂，因为他和惠琳之间有一个郑重的约定，这个约定影响了他一辈子。他的爱注定痛苦，他视每天能看到敬浩和秀瑷为幸福，但是秀瑷却充满怨恨的说每天不看到他才是她最大的幸福。重重的矛盾，残酷的现实，冰火两重天，天堂与地狱之间是尘世爱恨情仇剪不断理还乱的红尘情缘和无法割舍却又不知该如何修补的亲情。

在休、敬浩、秀瑷，他们每个人都试图努力的忘记着什么又维系着什么，他们在自己的世界里盲目乱冲，伤害对方的同时又更深的伤害自己，他们想努力平衡彼此的关系，却一次次被现实打破。误会、仇恨、冷漠、疏离，本是享受幸福的花样年华却早已伤痕累累，苦不堪言。在休的聪慧、敬浩的直爽、秀瑷的美丽，每个角色都被赋予了丰富的涵义。而韩意冠真正是全剧的悲情人物，虽然他曾是黑社会，没有文化，粗俗卑微，但他对妻子惠琳和敬浩、秀瑷的爱却纯净得不含一粒杂质，他的后半生只是为敬浩和秀瑷而活。是对亡妻爱的信念和许下的承诺让他从此背上沉重的枷锁，义无返顾的行走在锋利的刀尖之上。他用自己的方式诠释着对子女的爱，即使那样的方式有时显得微不足道又无济于事，但他却仍执着于斯。他的存在，仿佛天使派到人间的精灵，用他那双翅膀为子女们挡风遮雨，安蔽天下，没有理由，更不能拒绝。天使在温柔的凝视，惠琳便是天使，更是全剧的灵魂，正是因为她意外的过世才使故事有了发展的可能性。冥冥中她竟是主宰这个家庭悲欢离合的上帝。故事开始了，故事永远没有结束的时候，这个过程中，有时欢笑，有时悲伤，但愿每个人的灵魂都能获得救赎，让彼此心存感激，再没有怨恨。

《钢琴别恋》是一部制作得比较精良的电视剧，镜头运用很考究，多处场景甚至采用了电影的拍摄手法。故事情节曲折，人物关系复杂，极易吸引观众的视线，同时，它也是一部需要静下心来仔细品味的韩剧。2001年，它荣膺收视率之冠。但另一方面，它依然或多或少暴露了电视剧的粗糙感，整体风格不太统一，虽然描写人物内心情感的时候不乏精细画面，但是对于许多黑社会流氓场景的处理，依然脱不了一股子俗气，令人心生厌烦。而最致命的依然是它的“慢”，难怪《钢琴别恋》曾激起两股截然不同的浪花，信者甚信，不信者嗤之以鼻，郁闷、无聊之词不时闪现于眼前。平心而论，《钢琴别恋》输在对白的处理上，它的对白只能属于中下等。缓慢的长镜头已到了忍耐的极限，而崩溃神经的就是它本应一句话就能说完，却非得重复三、五遍的对白，或痛苦万分、或泪眼迷离、或歇斯底里的重复着同样的句子，委实让人不能忍受。所以，我觉得如果能在对白的设计上再下一番功夫，剔除所有不需要的繁文缛节，那么，《钢琴别恋》依然不失为一部优秀的韩剧。