夜景风格

❶ 求超清的3k*3k以上的风景壁纸，风格是星空下的夜景或者星空，提供图参考，要类似这风格的谢谢

这种可以吗

❷ 古建筑亮化照明设计有什么特点

以灯光烘托气氛吧，不需要像现代化建筑那么灯火通亮，只要通过灯光能把古色古香的建筑特色更加突出一些，让建筑更有韵味，有诗意些，那就可以了吧
不过说得简单，做起来……也不算难吧，但是如果达到更好的效果，是不是还是事先去了解下古建筑的一些资料，这样更好些。

❸ 为什么说商业街夜景亮化设计风格定位很重要

商业街夜景照明设来计时，对街道的源定位不是凭空想象，而是经过调研、分析、充分理解来获得准确、清晰、独特的风格。商业步行街夜景灯光设计除了满足基础照明功能外，更应通过灯光渲染该商业街区特有的别样风情，或文艺或小资，或质朴或妖娆，或明媚或清新......所以定位就显得尤为重要！

❹ 求侧身的QQ男头像，最好是夜景的..例如这两种风格的

啦啦啦啦啦啦。

❺ 埃及最牛的神庙，融合了各种风格的卢克索神庙，夜景很美吗

很美。因为埃及的卢克索神庙很有特色，非常美丽，尤其是夜晚，看起来更美。

❻ 如何做到像日本摄影师Masashi Wakui一样风格的夜景后期

用raw 格式拍摄，电脑里(佳能的话是用dpp，其他品牌也有相应软件)动色温，加饱和度，拉反差。或者在PS里Ctrl+L,Ctrl+U,Ctrl+M调节也能做到效果。

❼ 朱自清《春》赏析各段赏析

“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”用了“叠音”和“拟人”修辞格。“偷偷”、“钻”等词语将小草顽强的生命力传神地表现出来，正所谓，“一岁一枯”，“野火烧不尽，春风吹又生。”

而这也象征了人类社会世世代代繁衍生息，且总是向着更美好、更高级的社会进化、演变。“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”用的是“反复”（重复）修辞格。

嫩绿的小草“一大片一大片”的，长满了园子和田野，视线所及之处都是这绿的世界，让读者感受到这春草绿得多么诱人，而且具有很强的层次感。“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”用的是“排比”修辞格。

值此大地回暖时节。人们告别封冻了一冬的粉妆玉砌的世界，来到满是绿色的草坪“坐着，躺着”，沐浴着春阳，甚是惬意。和着和煦的微风，开展各种户外活动。锻炼身体，增强体质。使人得以保持精神饱满的状态。

“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”是“排比”、“连环”及“拟人”几种修辞格连用，将桃花、杏花、梨花的竞相开放描绘得非常生动、非常形象。“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，将三个“比喻”修辞格连着使用。

而这三个比喻句又组成排比句。作者从色彩的角度，将桃花、杏花、梨花描绘得多姿多彩，鲜艳夺目，而且非常逼真。确是花卉争荣，各不相让。这些个花儿，充满了生命的芬芳，也使整幅春景图的色彩更为丰富、润泽。

“花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿”用的是“通感”和“排比”修辞格。“花”是视觉，作者把它移植到味觉，说是“带着甜味”。看着春华想到秋实——满树的“桃儿、杏儿、梨儿”，着实让人过足了喜获水果丰收之瘾。

这样的想象不仅拓宽了描绘的视野，更从另一角度渲染了春花的可爱。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着。大小的蝴蝶飞来飞去”用的“拟人”修辞格。一个“闹”字。将蜜蜂人格化，非常贴切。这样的描写既表现出声响。隐含着一片喧闹沸腾，更寓意着一派春意盎然、生机勃勃的景象。

“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”是“比喻”的连用及“比喻”、“拟人”修辞格的套用。草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，非常生动。

正是这些小野花，与别的花儿一起组成春花大家族，将春天大地装扮得分外靓丽妖绕。

“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你”是“引用”与“比喻”修辞格的套用。句子先引用了南宋志南和尚的诗句，用以状写春风的温暖、柔和，非常亲切可感。

春风“像母亲的手抚摸着你”用了“比喻”修辞格，这个比喻让人觉得非常亲切、非常生活化，容易勾起人们儿时的回忆，倍感母爱的温暖和伟大。“鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。”

此句用的是“拟人”修辞格。鸟儿都来“卖弄”歌喉，它们宛转的曲子“与轻风流水应和着”。作者以“鸟唱”等鸟儿欢快的表现，衬托出人们愉悦的心情，反映出春天给人们、鸟儿、大地上的一切生灵带来了欢愉。

“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，入家屋顶上全笼着一层薄烟”用了“比喻”、“排比”和“拟人”修辞格。作者将连绵春雨比作牛毛、花针、细丝，这三个比喻连用构成了排比。接着，用一个“织”字，将春雨人格化，也将春雨描绘得异常的湿润。

“树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼”是宽式的（非严格意义的）“对偶”。作者通过这种修辞手法，加深了春景图中树叶的“绿”和小草的“青”，使整幅图更加浓墨重彩。图中所描绘的树、草及其它植物，都呈现出一派生机和活力。

“乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。”其中，“小路上，石桥边”“披着蓑．戴着笠”用的是“对偶”修辞格，将乡间的各式人等的活动描绘出来。

撑起伞，走在小路上、石桥边的入，心情放松．正慢慢地体会着初春的细雨“斜织”；而农夫则为了当年的好收成，借着大好的春光，“披着蓑，戴着笠”在地里忙着。

“他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着”用了“叠音”和“拟人”修辞格。此处的“叠音”体现了声音美和语感美。房屋“在雨里静默着”是将房屋人格化，将蛰伏了一冬的房屋描绘得更富有灵性，装点着烟雨初春的乡村。

“城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了”共用了三个“叠音”修辞。作者通过声音的繁复增进语感的繁复，借声音的和谐增强语调的和谐。

“舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去”用了两个“反复”修辞格和一个“对偶”修辞格。

“舒活”、“抖擞”两个词语的重复出现使前两个语段构成“排比”，有意识地突出“蛰伏”了一冬的人们不愿辜负大好的春光，正大步迈进春天，以十二分的热情，聚集十二万分的潜能，全身心地投入到各项工作中。“

‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望”是“引用”修辞格和“双关”修辞格的套用。农民抓住农时，忙于春耕春种，以使来年衣食无忧。其他行业的人们也抓住春天这一大好时机，通过一番努力，实现生活的美好愿景。

(7)夜景风格扩展阅读：

《春》是现代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。

《春》——在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。

1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。

《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。朱自清笔下的“春景图”，不是他故乡江浙一带的那种温暖潮湿的春景，也不是北方城郊的那种壮阔而盎然的春景，更不是如画家笔下那种如实临摹的写生画。

而是作家在大自然的启迪和感召下，由他的心灵酿造出来的一幅艺术图画。在这幅图画中，隐藏了他太多的心灵密码。

❽ 谁有类似这本书封面这种风格的图片啊，就是有月亮和夜景的，不要实物那种照片噢，或者有比较好的素材网推

❾ 深圳东门的夜景风格

东门商业区夜景照明总体规划是正确设计和实施夜景照明工程的第一步,也是最为重要的一步。根据东门商业区的上述特点,在其夜景照明的规划中,全面、合理地处理照明的新与旧、传统与现代、功能与艺术、整体与局部之间的矛盾,深入分析商业区人流分布图和每个建筑、景点的特点,选择了以商业区四大街口为重点,将步行街的街道建筑的外景照明、广场照明、广告标志和橱窗照明等组成一个有机整体,着眼于改善商业区的夜景环境,增强顾客和游客的舒适安全力争达到良好的视觉引导效果,吸引更多的顾客和游客进入商业区,繁荣商业和旅游业,同时表现东门传统文化、地形、地貌和建筑的特点。事实表明,在总体规划中事先考虑这些方面是切合实际的,也是合理的。
东门商业区夜景照明的主要内容：
(1)商业步行街夜景照明；
(2)时代广场、老街广场等公共广场夜景照明。
综合分析东门商业区的特点,确定其总体夜景照明的基本风格为：
(1)照度：明亮但又必须合理,并满足不同环境下的要求。
(2)照明方式：照明方法和形式必须多样化,风格必须有特色,符合建筑物风格和外部装饰特征,且具有灵活性。
(3)光源：光源选择一方面应考虑层次分明,色彩鲜艳,能反映出建筑物内涵和特点,同时还应根据因灯具安装部位不同而造成的日后维修方便的程度来选择光源。
(4)装饰性：在满足功能照明的前提下,其照明设施如灯具、灯杆和灯架等要具有装饰性,不仅白天与建筑外观协调,而且夜晚也要与环境和谐一致。
(5)灯具定位：除路灯外,其他照明设施应高低交错、动静结合,融光与色于一体,且具有恰当的隐蔽性。
(6)广场必须体现休闲的氛围,灯光明暗得当,以还原植物本色为主。
(7)根据具体情况,采用智能控制技术,使整个照明系统结构合理,既控制灵活,适应于不同夜晚时段,节假日以及各区域环境不同要求,又尽可能节约能源。