中国景观特点

A. 中国园林艺术有哪些特点

每个朝代 园林特点不一样。
中国园林自从唐代出现了诗人画家自成一派的"诗画园林"以来，及至现代，园林景观的布局构景，仍与文学、绘画紧密结合，蕴含着誉谓"无声的诗"和"立体的画"的美学基础。 中国文学与文学、绘画自古以来互为表里，彼此借鉴，交互引发，相资为用。按诗画艺术组织园林类型，划分和组合园林的形式，犹如中国画咫尺千里的山水画立轴或横幅手卷，运用散点透视，及动向透视的表现方法。它的超时空概念，正是东、西方绘画和园林艺术的基本差异。 中国山水画追求"咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻"。
边走边赏边构思的民族传统的方法，表现在不受时间、空间的限制，任其高低远近、角度和视点的自由观察，集大自然之精美于方寸之中。中国山水园林犹如画幅一样，集大自然之精美于一园。在组织时间和空间的游览路线中，任其高低远近、角度和视点的转变，都观赏到如诗似画的园林景观。 宋代画家郭熙在画论《林泉高致》中论述："世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。"还有绘画理论中的"移天缩地"、"小中见大"和"咫尺之图，写千里之景"等等，中国山水画的超时空概念，融注入园林的景观空间，极大地推动园林艺术的发展。中国园林的布局构景，首先是一个完整的审美系统。借鉴于文学艺术的立主题，分段落，讲究起、续、转、高、结的程序组合，因借在园林的规划设计布局构景中。首先立主景、配景，划分景区、景点，讲究游览路线在组织景区中的序幕、连续、转折、高潮和结尾的系列组织程式；犹如诗歌中的抑扬回转，富有韵律节奏感。如园林中的从一个景区引向另一个景区，由封闭到开敞，从峰回路转到柳暗花明；又好似运用章回小说中的一波三折、隐喻等手段，引向主景高潮，然意未尽，噶然而止，令人产生余音绕梁的意境情趣。
中国园林艺术形式因借于文学和绘画，景观富于诗情画意，便是中国园林东方民族形式独具的风格和特色。这些宝贵的艺术形式，和手法。我们要借鉴的继承，但不能机械的照搬。我们生活在一个文明、自由、开放的新社会，我们设计的东西是为广大老百姓服务的，老百姓才是真正的主人。旧社会是为封建帝王、达官贵人而设计，往往过分的满足他们的意志，追求豪华、诗情画意、文学哲理，对人的活动空间重视不够。

B. 21世纪以来中国的生态景观的特点

生态景观学（Landscape Ecology）是研究在一个相当大的区域内，由许多不同生态系统所组成的整体（即景观）的空间结构、相互作用、协调功能及动态变化的一门生态学新分支。景观生态学给生态学带来新的思想和新的研究方法。

生态景观是社会、经济、自然复合生态系统的多维生态网络，包括自然景观（地理格局、水文过程、气候条件、生物活力）、经 济景观（能源、交通、基础设施、土地利用、产业过程）、人文景观（人口、体制、文化、历史、风俗、风尚、伦理、信仰等）的格局、过程和功能的多维耦合，是由物理的、化学的、生物的、区域的、社会的、经济的及文化的组分在时、空、量、构、序范畴上相互作用形成的人与自然的复合生态网络。它不仅包括有形的地理和生物景观，还包括了无形的个体与整体、内部与外部、过去和未来以及主观与客观问的系统生态联系。它强调人类生态系统内部与外部 环境之间的和谐，系统结构和功能的耦合，过去、现在和未来发展 的关联，以及天、地、人之间的融洽性。

C. 中国古典园林有哪些特点

中国古典园林区别于西方园林的一个重要特点就是文人造园，在古代并没有专门的造园师，往往是由文人和画家参与造园，山水画的兴起，促进了中国文人山水园的诞生。中国绘画与造园之间关系密切，这种关系发展形成了以画入园、因画成景的传统，甚至不少园林作品直接以某个画家的画作为造园的蓝本，以至于文人、画家造园蔚然成风。园林画意，包含了两层含义，一是“景色如画”，一是“绘画景色”，“景色如画”是人们对园林景观最直接、最简练的赞美。“绘画景色”，中国文人写意山水园林，是在山水画的基础上发展起来的，它的艺术意境无不打上山水画意境的烙印。

唐岳精于诗文，在设计和建造雁山园之前，唐岳邀请了山水画家农代缙参与设计，农代缙的《雁山园图》很有可能就是当年参与设计的设计图。我们现在从马福祺根据1964年建筑科学研究院的《雁山园图》临摹本和依现状绘制的鸟瞰图，可看到雁山园当年的胜景。《园冶》中有这样的描述：“世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主人之谚乎。”这里的“三分匠、七分主人”应该指的是建筑的营造，而对于造园来说则是“第园筑，犹须什九，而用匠什一，何也”，园林巧于“因”“借”，精在“体”“宜”，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者。所以说，园主个人文化水平的高低决定了园林的风格和意境，唐岳和农代缙二人志趣相投，使雁山园具有浓郁的文人画意。

中国古典园林与众不同，其中一个原因就在于它是“文人的园林”，是富有书卷气的园林艺术。中国古典园林深受中国传统文化，如诗词、绘画的影响，许多园林的设计、建造都是文人、画家、工匠的直接参与。如唐代田园诗人王维、宋代金石家李格非、宋代诗人苏舜钦、元代大画家倪云林、清代文学家袁枚及李渔均对造园情有独钟，这就使中国园林从一开始就带有着浓厚的人文色彩。清代钱泳在《履园丛话》中说：“造园如作诗文。”陈从周在《中国诗文与中国园林》中说：“中国园林与中国文学，盘根错节，难分难离。”曹雪芹的《红楼梦》，使大观园的形象得以深入人心，唐岳在建雁山园之前曾反复研读，也参照大观园内景物的命名手法为雁山园的景物取名，如涵通楼、澄砚阁、稻香村等。道光二十六年（1846），唐岳游历广州，拟古鹦鹉赋十二篇，故人称“唐鹦鹉”。涵通楼建好后，唐岳在此藏书、会友、写诗、作赋，编成《涵通楼师友文钞》等。

D. 中国园林景观设计有哪些特点

特点： 一。中国古典园林的设计，主要受政治影响。无论是皇家园林，还是私家园林，其服务对象多是以极少数人为主，而园中生活的其他人，则是园主的服务者，园主的喜好决定了园林的设计特点和主题。园林为园主而建, 无须过多地考虑其他人的感受。而现在建造的中式园林, 主要受经济影响，因服务对象不同, 而设计不同。城市广场、公园、居住区内的园林景观等, 都是公共场所, 服务对象都是大众人群。而私家庭院、会所等, 服务对象又是小众，甚至个人。因此, 在现代中式园林景观设计上, 秉承“以人为本”的理念, 在保留中国古典建筑风格的同时, 保证园内所有人的舒适性, 以人感受的共性出发, 来布置景观和各类设施。如公园、居住区的景观空间, 就应当适当减少如“ 斋” 、“ 室” 等封闭性的景观建筑, 在不影响整体风格的基础上以实用性为主, 建筑多以亭廊等形式出现, 堂或楼等较大的建筑也以公共目的为主, 保证开敞通透。而私人场所或小型活动场所, 为保证私密性可适当多考虑小型的封闭性建筑。 二.传统的中国古典园林，为了体现崇尚自然的特点，多将建筑与自然山石相临而建，甚至嵌入其中，或是临水而建；而其他的景观如植物等，也不加改造，通过充分体现树木原貌来展现自然之美。而现在的仿中式园林设计，能在保留原有传统元素特征的同时，利用比过去优越得多的条件下来感知和认识自然，同时也能利用声、光、电等更多的科技手段来展现自然之美。此外，也可利用现代高科技手段和新的更为环保的材料去扩展和延伸观赏者的感知能力，使传统元素和现代元素结合，共同体现中国古典园林的美。 三。摒弃过于奢华铺张的装饰。中国园林强调人与自然的协调与和谐，但与西方园林相比，缺乏对自然的征服。因此，在顺应自然的同时，用建筑上或景观小品中的大量装饰来体现园林中想要表达的丰富文化内涵。其中一些创作思想和手法更具有鲜明的时代特征甚至政治思想，象征权贵和不同的等级，如皇家园林中，利用窗框雕刻的不同花纹来代表皇帝、妃缤和其他王公贵族。而现代的中式园林，不需要再通过不同的装饰来体现身份地位的高低或园主的信仰。现代建造的中式园林景观，其中各处的装饰在于体现情趣和意境，在注重艺术性的同时也体现现实性与实用性。 四古典园林与民居文化艺术元素结合 。从中国古代至近代森严的等级制度来看，园林属于王公权贵或官宦富商们富足奢靡生活的附属品，与广大百姓的生活几乎毫无联系。而时至今日，官宦人家的园林也好，普通百姓的小院也罢，都体现出丰富的中国古典文化内涵。现在的园林，在展现中式民居建筑之美的同时，也可在其景观环境中配以精美的园林小品或用草木的搭配，展示古典园艺艺术之美

E. 中国自然景观构成的要素及其特点

首先是自然景观抄的概念----自然界六袭大要素相互依存、相互制约，共同构成的自然综合体。然后在海陆因素、纬度因素、地形等地带性和非地带性因素影响形成的特别的自然环境。
[大气、水、岩石、地貌、生物和土壤]六要素
所以、要欣赏自然景观就是欣赏各要素之间的构成的独特之美。比如说：欣赏小三峡，就是幽静、自然、空灵的美丽。
壶口瀑布就是雄奇、壮阔的美丽。不同的构成要素有不同的特色、应该具体问题具体分析。
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F. 中国园林的特点

1、融于自然

融于自然，是把园与周围自然环境融为一体。融于自然的目的，是从视角上突破园林实体的有限空间，使人们获得丰富的审美对象，尤其是自然美。

例如通过围墙漏窗的设置，就可以使人们从漏窗中观赏到墙外的美好风光，给园林造成幽深广阔的境界和意趣。融于自然的手段，主要是用建筑来围蔽和分隔园林空间。

2、顺应自然

顺应自然，指园林的建造，包括筑山、理池、设置花木、建筑房屋等等，都服从于自然美的需要，而不能破坏自然美。也就是说，要讲求合理开发。

(6)中国景观特点扩展阅读：

中国古代园林的艺术影响：

我国的自然式山水园林艺术，为我们民族所特有的优秀建筑文化传统，在长期的历史发展过程中积累了丰富的造园理论和创作实践经验。

为了继承和发扬祖国的古典园林艺术成就，特别是随着人民物质文化生活水平的提高，城乡建设势必要充分反映劳动人民物质与精神的需求为使人们有优美的休养、休息以及文化娱乐的活动场所，就必然要进行园林建设。

随着旅游事业的发展，风景园林的开发与建设也将随之兴旺发达起来，自然风景资源的开发也必将加快步伐。如何借鉴我国古典园林艺术的经验，就要进行总结，汲取其精华，为我们今天的新型园林建设服务。

G. 中国五岳分别有哪些特色景观

中国五岳的景观特色如下：“东岳泰山之雄，西岳华山之险，中岳嵩山之峻，北岳恒山之幽，南岳衡山之秀”。
五岳分别是东岳泰山（海拔1545米，位于山东省泰安市泰山区）、西岳华山（海拔2154.9米，位于陕西省渭南市华阴市）、南岳衡山（海拔1300.2米，位于湖南省衡阳市南岳区）、北岳恒山（海拔2016.1米，位于山西省大同市浑源县）、中岳嵩山（海拔1491.71米，位于河南省郑州市登封市）。泰山曾是封建帝王仰天功之巍巍而封禅祭祀的地方，更是封建帝王受命于天、定鼎中原的象征。
论景观，五岳又各具特色：泰山雄、衡山秀、华山险，恒山奇，嵩山奥。东岳泰山巍峨陡峻，气势磅礴。东周文人孔子曾有“登泰山而小天下”之叹，而唐代诗人杜甫则写下了“会当凌绝顶，一览众山小”的豪言壮语。南岳衡山地临湘水之滨，林木苍郁，景色幽秀，享有“五岳独秀”的美名。西岳华山，险居五岳之首。“自古华山一条路”，登临犹比上天难，不吃豹子胆，只能望峰叹。北岳恒山则山势陡峭，沟谷深邃。交通不便，偏是深山藏宝，“悬空寺”便隐匿其中。中岳嵩山雄险有之，奇秀有之，似乎突出在一个“奥”字上：在中岳嵩山留下了覆盖经济、文化、艺术、宗教、科技全方位博奥精深的“天地之中”世界历史文化遗产，“佛、道、儒”三教荟萃，“天、地、人”竞相生辉，“山、寺、貌”互补争艳。“五岳”被誉为中国的“五大奇观”。

H. 中国自然景观构成的要素及其特点

自然风景系统由三大基本要素组成，即地形、植被、水体。从广义上讲，天象、动物也应是自然风景的重要组成部分，但由于它们本身的特点（如天象的普遍存在和多变性，动物的游动性等），其变量较为复杂，暂不作深入分析。自然风景的三大要素之间具有各种不同的结构方式；又通过形体、线条、色彩和质地这四类基本元素之间的多种组合而表现出多种多样的形态；再加上其它因素，包括气候、时间等的影响，使风景出现多种多样的有序状态，从而形成-个多层次的复杂的风景系统。
风景系统中的各基本要素都是具体学科的讲究对象，对其空间上的分布，我国已有分类和区划系统。如地形的分类，水系的划分和自然植被带的区划，而且，我国也有了较完善的自然地理区划系统。上述这些成果都为自然风景系统的分级和区划提供了依拒，但自然风景系统的分级和区划又受到自身特点、作用、影响范围、管理条件的决定，还应该突出视觉美学的含意。在考虑我国的具体情况和参考国外有关资料的基础上，本文提出了我国自然风景系统的分级方案，主要是把风景系统划分四个等级，风景带、风景区、风景单元和风景点。
1.风景带：范围很大，带有区域性，可以跨越整个气候带或植物带。在风景带内，相同特征的地貌，植被类型连续出现，或者多种类型特征，丰富地组合成连续画卷。水体在风景带内主要表观为完整的水系，如以河流和湖泊水系为主线贯穿的风景带。
2.风景区：具有同一景观特征，构成完整连续范围，形成独立管理系统的为风景区。因为地质构造上的相对差异，导致了三大风景要素在空间上分布的不均匀性，从而形成了以地形为主的山地类型风最区，和以水体为主的湖泊类型的风景区，以及以植被为主的森林风景类型区等。安徽黄山风景区，由花岗岩为其主要岩性，经过地壳抬升而形成，与周围的平缓山地和平原形成强烈的对比。风景区的大小差异很大，有的仅有几平方公里，有的则可达几百、几千平方公里。
3.风景单元：风景区是由一系列相对围合的空间所组成的，这些相对围合的空间就是风景单元，通常称作景区。风景单元的边界往往是山脊线和树冠线等，这些边界线最能影响风景单元的风景质量。在风景单元内，我们可以较为直观地看出地形、植被和水体之间在空间上的相互关系；地形的各种复杂变化，植物群落的水平结构和垂直结构，水的各种形态（如静态的水潭、动态的瀑布等），这些直接影响风景单元内的风景质量。总之，风景单元是一个基本的视觉空间的集合体，也是游览者最基本的认知空间。例如在黄山风景区中，有天海、西海、北海等一系列风景单元。各个风景单元之间既有联系又有区别，风景游览路线的规划应特别注意巧妙利用各风景单元间的联系和区别。
4.风景点：是最低一级风景系统的划分单位，它与风景单元的区别：风景单元是一个内部观赏空间，游览者的视线是向四周发散的，而风景点则是一个外部观赏对象，观赏者的视线是单向集中的。一个景点不仅从属于某个风景单元，在许多情况下，多个风景单元共有某个风景点，所以，风景点往往是各风景单元之间的信息传递桥梁，也是认知图中的节点。

I. 中国古典园林的特点

1、框架式结构

古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。

2、庭院式组群布局

从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律。

3、多样的艺术形象

如前所述，建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术。中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多彩的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。

(9)中国景观特点扩展阅读

中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；

人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。