夜景風格

❶ 求超清的3k*3k以上的風景壁紙，風格是星空下的夜景或者星空，提供圖參考，要類似這風格的謝謝

這種可以嗎

❷ 古建築亮化照明設計有什麼特點

以燈光烘托氣氛吧，不需要像現代化建築那麼燈火通亮，只要通過燈光能把古色古香的建築特色更加突出一些，讓建築更有韻味，有詩意些，那就可以了吧
不過說得簡單，做起來……也不算難吧，但是如果達到更好的效果，是不是還是事先去了解下古建築的一些資料，這樣更好些。

❸ 為什麼說商業街夜景亮化設計風格定位很重要

商業街夜景照明設來計時，對街道的源定位不是憑空想像，而是經過調研、分析、充分理解來獲得准確、清晰、獨特的風格。商業步行街夜景燈光設計除了滿足基礎照明功能外，更應通過燈光渲染該商業街區特有的別樣風情，或文藝或小資，或質朴或妖嬈，或明媚或清新......所以定位就顯得尤為重要！

❹ 求側身的QQ男頭像，最好是夜景的..例如這兩種風格的

啦啦啦啦啦啦。

❺ 埃及最牛的神廟，融合了各種風格的盧克索神廟，夜景很美嗎

很美。因為埃及的盧克索神廟很有特色，非常美麗，尤其是夜晚，看起來更美。

❻ 如何做到像日本攝影師Masashi Wakui一樣風格的夜景後期

用raw 格式拍攝，電腦里(佳能的話是用dpp，其他品牌也有相應軟體)動色溫，加飽和度，拉反差。或者在PS里Ctrl+L,Ctrl+U,Ctrl+M調節也能做到效果。

❼ 朱自清《春》賞析各段賞析

「小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的」用了「疊音」和「擬人」修辭格。「偷偷」、「鑽」等詞語將小草頑強的生命力傳神地表現出來，正所謂，「一歲一枯」，「野火燒不盡，春風吹又生。」

而這也象徵了人類社會世世代代繁衍生息，且總是向著更美好、更高級的社會進化、演變。「園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的」用的是「反復」（重復）修辭格。

嫩綠的小草「一大片一大片」的，長滿了園子和田野，視線所及之處都是這綠的世界，讓讀者感受到這春草綠得多麼誘人，而且具有很強的層次感。「坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏」用的是「排比」修辭格。

值此大地回暖時節。人們告別封凍了一冬的粉妝玉砌的世界，來到滿是綠色的草坪「坐著，躺著」，沐浴著春陽，甚是愜意。和著和煦的微風，開展各種戶外活動。鍛煉身體，增強體質。使人得以保持精神飽滿的狀態。

「桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒」是「排比」、「連環」及「擬人」幾種修辭格連用，將桃花、杏花、梨花的競相開放描繪得非常生動、非常形象。「紅的像火，粉的像霞，白的像雪」，將三個「比喻」修辭格連著使用。

而這三個比喻句又組成排比句。作者從色彩的角度，將桃花、杏花、梨花描繪得多姿多彩，鮮艷奪目，而且非常逼真。確是花卉爭榮，各不相讓。這些個花兒，充滿了生命的芬芳，也使整幅春景圖的色彩更為豐富、潤澤。

「花里帶著甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒」用的是「通感」和「排比」修辭格。「花」是視覺，作者把它移植到味覺，說是「帶著甜味」。看著春華想到秋實——滿樹的「桃兒、杏兒、梨兒」，著實讓人過足了喜獲水果豐收之癮。

這樣的想像不僅拓寬了描繪的視野，更從另一角度渲染了春花的可愛。「花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著。大小的蝴蝶飛來飛去」用的「擬人」修辭格。一個「鬧」字。將蜜蜂人格化，非常貼切。這樣的描寫既表現出聲響。隱含著一片喧鬧沸騰，更寓意著一派春意盎然、生機勃勃的景象。

「野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的」是「比喻」的連用及「比喻」、「擬人」修辭格的套用。草叢里的野花「像眼睛，像星星，還眨呀眨的」，非常生動。

正是這些小野花，與別的花兒一起組成春花大家族，將春天大地裝扮得分外靚麗妖繞。

「『吹面不寒楊柳風』，不錯的，像母親的手撫摸著你」是「引用」與「比喻」修辭格的套用。句子先引用了南宋志南和尚的詩句，用以狀寫春風的溫暖、柔和，非常親切可感。

春風「像母親的手撫摸著你」用了「比喻」修辭格，這個比喻讓人覺得非常親切、非常生活化，容易勾起人們兒時的回憶，倍感母愛的溫暖和偉大。「鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。」

此句用的是「擬人」修辭格。鳥兒都來「賣弄」歌喉，它們宛轉的曲子「與輕風流水應和著」。作者以「鳥唱」等鳥兒歡快的表現，襯托出人們愉悅的心情，反映出春天給人們、鳥兒、大地上的一切生靈帶來了歡愉。

「看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，入家屋頂上全籠著一層薄煙」用了「比喻」、「排比」和「擬人」修辭格。作者將連綿春雨比作牛毛、花針、細絲，這三個比喻連用構成了排比。接著，用一個「織」字，將春雨人格化，也將春雨描繪得異常的濕潤。

「樹葉子卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼」是寬式的（非嚴格意義的）「對偶」。作者通過這種修辭手法，加深了春景圖中樹葉的「綠」和小草的「青」，使整幅圖更加濃墨重彩。圖中所描繪的樹、草及其它植物，都呈現出一派生機和活力。

「鄉下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農夫，披著蓑，戴著笠的。」其中，「小路上，石橋邊」「披著蓑．戴著笠」用的是「對偶」修辭格，將鄉間的各式人等的活動描繪出來。

撐起傘，走在小路上、石橋邊的入，心情放鬆．正慢慢地體會著初春的細雨「斜織」；而農夫則為了當年的好收成，借著大好的春光，「披著蓑，戴著笠」在地里忙著。

「他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著」用了「疊音」和「擬人」修辭格。此處的「疊音」體現了聲音美和語感美。房屋「在雨里靜默著」是將房屋人格化，將蟄伏了一冬的房屋描繪得更富有靈性，裝點著煙雨初春的鄉村。

「城裡鄉下，家家戶戶，老老小小，他們也趕趟兒似的，一個個都出來了」共用了三個「疊音」修辭。作者通過聲音的繁復增進語感的繁復，借聲音的和諧增強語調的和諧。

「舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去」用了兩個「反復」修辭格和一個「對偶」修辭格。

「舒活」、「抖擻」兩個詞語的重復出現使前兩個語段構成「排比」，有意識地突出「蟄伏」了一冬的人們不願辜負大好的春光，正大步邁進春天，以十二分的熱情，聚集十二萬分的潛能，全身心地投入到各項工作中。「

『一年之計在於春』，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望」是「引用」修辭格和「雙關」修辭格的套用。農民抓住農時，忙於春耕春種，以使來年衣食無憂。其他行業的人們也抓住春天這一大好時機，通過一番努力，實現生活的美好願景。

(7)夜景風格擴展閱讀：

《春》是現代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初發表於1933年7月，此後長期被中國中學語文教材選用。

《春》——在這篇「貯滿詩意」的「春的贊歌」中，事實上飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子裡的傳統文化積淀和他對自由境界的嚮往。

1927年之後的朱自清，始終在尋覓著、營造著一個靈魂深處的理想世界——夢的世界，用以安放他「頗不寧靜」的拳拳之心，抵禦外面世界的紛擾，使他在幽閉的書齋中「獨善其身」並成就他的治學。

《春》描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。朱自清筆下的「春景圖」，不是他故鄉江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是如畫家筆下那種如實臨摹的寫生畫。

而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來的一幅藝術圖畫。在這幅圖畫中，隱藏了他太多的心靈密碼。

❽ 誰有類似這本書封面這種風格的圖片啊，就是有月亮和夜景的，不要實物那種照片噢，或者有比較好的素材網推

❾ 深圳東門的夜景風格

東門商業區夜景照明總體規劃是正確設計和實施夜景照明工程的第一步,也是最為重要的一步。根據東門商業區的上述特點,在其夜景照明的規劃中,全面、合理地處理照明的新與舊、傳統與現代、功能與藝術、整體與局部之間的矛盾,深入分析商業區人流分布圖和每個建築、景點的特點,選擇了以商業區四大街口為重點,將步行街的街道建築的外景照明、廣場照明、廣告標志和櫥窗照明等組成一個有機整體,著眼於改善商業區的夜景環境,增強顧客和遊客的舒適安全力爭達到良好的視覺引導效果,吸引更多的顧客和遊客進入商業區,繁榮商業和旅遊業,同時表現東門傳統文化、地形、地貌和建築的特點。事實表明,在總體規劃中事先考慮這些方面是切合實際的,也是合理的。
東門商業區夜景照明的主要內容：
(1)商業步行街夜景照明；
(2)時代廣場、老街廣場等公共廣場夜景照明。
綜合分析東門商業區的特點,確定其總體夜景照明的基本風格為：
(1)照度：明亮但又必須合理,並滿足不同環境下的要求。
(2)照明方式：照明方法和形式必須多樣化,風格必須有特色,符合建築物風格和外部裝飾特徵,且具有靈活性。
(3)光源：光源選擇一方面應考慮層次分明,色彩鮮艷,能反映出建築物內涵和特點,同時還應根據因燈具安裝部位不同而造成的日後維修方便的程度來選擇光源。
(4)裝飾性：在滿足功能照明的前提下,其照明設施如燈具、燈桿和燈架等要具有裝飾性,不僅白天與建築外觀協調,而且夜晚也要與環境和諧一致。
(5)燈具定位：除路燈外,其他照明設施應高低交錯、動靜結合,融光與色於一體,且具有恰當的隱蔽性。
(6)廣場必須體現休閑的氛圍,燈光明暗得當,以還原植物本色為主。
(7)根據具體情況,採用智能控制技術,使整個照明系統結構合理,既控制靈活,適應於不同夜晚時段,節假日以及各區域環境不同要求,又盡可能節約能源。