女巫游记

A. 狼人游戏 女巫

如果跟低级选手玩，第一天一定用解药，玩多了的话如果有狼咬狼的可能，就版考虑一下用解药，不过权第一天最好还是别用。。。还有当有跳女巫的人时候或者自己死了而且知道谁是狼的时候用毒药。。。而且要是爆自己身份时候一定要把每天晚上发生的事情说了

B. 求好看电影

经典警匪类:
暗流系列，迈阿密风云，无间道风云，刺激1995，生死时速1，2（没有第一部经典），谍影重重系列，纽约黑帮，血钻，七宗罪，剑鱼行动，碟中谍系列，变脸，反恐特警组，盗火线，勇闯夺命岛，空中监狱，非常人贩1，2，第一滴血系列还有老一点的虎胆龙威系列，真实的谎言，断箭，另类的如杀死比尔等等……

经典科幻类：
星河战队系列， 透明人，兵人，星战前传系列，星球大战，铁甲威龙，异形系列还有ET外星人，还有英雄主义科幻的，刀锋战士，蜘蛛侠，超人归来，蝙蝠侠，神奇四侠，X战警等系列，极度深寒，水深火热之类的怪物题材，奇幻系列的可以看木乃伊系列，科幻灾难片有后天，哥斯拉，天地大冲撞，未来水世界，推荐末日浩劫。还有 由游戏改编的古墓丽影系列，生化危机系列（强烈推荐），还有变形金刚，以及经典的科幻片独立日，黑客帝国系列，终结者系列，恐怖的有异煞，异种系列，活跳尸，深海圆疑，动画的推荐最终幻想，火影忍者剧场版系列，喜剧的有肥佬教授，火星人玩转地球，银河系漫游指南，感人的有人工智能，机器管家。
港产经典：爆裂刑警，暗战系列，周星驰系列，去年烟花特别多，老一点的如雷诺传系列，赌神系列，英雄本色系列，警察故事系列，成龙，李连杰，周润发系列……实在是太多了，楼主，这个没个说了，随便想了一些，大概这些吧，个人觉得都是比较好看的，也够你看个一年多了……

C. 好像是叫什么游记的日本动画片，一个大魔王的儿子被分成了两个人母亲是一个女巫最后又变成东方神话西王

是最游记么？

D. 女巫的游戏攻略

在所有的职业中, 法师是最需要依靠自己技能的职业, 也是最需要依赖自己精神力量的职业. 法师有一个很重要的恢复法力的技能 - 暖气, 暖气可以增加法师恢复法力的能力. 当然如果你的装备足够好, 并且能为你提供相当多的恢复法力的属性, 你也可以不用学习暖气这个技能. 在法师的技能树中还有很多的选择, 冰系的法术就是一个很好的选择, 冰系的法术不仅可以给敌人造成大量的伤害, 而且可以减慢敌人的移动速度. 冰系的法术还可以把敌人冻结在原地直到敌人在冻结期间死亡, 自己也赢得了法力恢复的时间. 另外, 法师另一个重要的技能静电力场也是需要我们学习的一个技能, 这个技能可以有效的帮助自己和队友更好的进行冒险.
法师属性点加点方法是一个很难的选择. 但是同大部分角色一样耐力通常应该是首选而不加精力. 力量对法师来讲就不是那么重要了, 因为力量通常与所装备的盔甲是呈正比的. 法师的生命值是很低的, 一旦受到攻击很容易死亡. 综合上面三个方面, 可以说, 法师是最难的一个职业. 因为法师需要力量-为的是穿上更好的盔甲, 法师需要体力-为的是更多的生命值, 法师需要精力-为的更多的法力以便自己施放强大的法术. 总之, 法师应该选择好自己想要装备的盔甲, 然后通过其他装备在力量上的加成而达到自己想要装备的盔甲的力量需求, 这才是明智的选择. 这样的话, 我就可以节省更多的点数放到其他的属性上面去.
法师在装备上应该选择具有更多法力恢复属性的装备. 但是从战斗力的储备上讲法师也不应该完全放弃近战. 在游戏里, 有些怪物可能拥有很高的魔法抵抗能力, 作为法师, 可能法术对怪物不会有太大的伤害. 对付这种情况最好的方法不要只修炼一个单系的魔法, 而是修炼多系的魔法. 而且在战斗中尽量避免与敌人近身肉博, 毕竟近战不是法师的长项嘛.
雇佣兵雇佣兵会给法师提供非常大的帮助. 第二场景和第五场景的的雇佣兵是很不错的选择. 雇佣兵可以吸引敌人的注意力, 而法师便可以在后方施放她强大的法术了. 第二场景的雇佣兵(防御型)可以很好的帮助法师通过普通难度, 在30级前他们非常强大. 随着雇佣兵等级的提高, 雇佣兵的能力也越来越强. 另外第五场景的雇佣兵对法师来说也是很好的选择, 这个雇佣兵有着强大的物理伤害能力. 总之这2类雇佣兵都是法师的好帮手. 你也可以通过给雇佣兵装备更好的物品提高雇佣兵各方面的的能力.
魔法处女Succubus 和 Baal 会施放一种特殊的诅咒, 这种诅咒会在你施放法术的时候对你造成伤害, 而且你施放法术所用的法力越多造成的伤害越大, 这些法术包括类似 传送 但不包括 雷云风暴和能量护盾. 所以当这种诅咒施加于你的时候, 你最好的方法是停止施放任何法术直到诅咒的消失, 或者寻找神殿抵抗诅咒或者回到营地去消除它. 魔法处女只会在你法力多于生命的时候才起作用, 如果你的法力比生命多, 你就会被诅咒。

E. 安徒生童话的语言

安徒生的资料
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关键字：安徒生 2006-4-14

安徒生的生平和创作资料

安徒生一生大事记

时间 年龄 事件

1805 1岁 4月2日出生于丹麦富恩岛奥登塞小镇。

1816 11岁 父亲过世。

1819 14岁 9月5日独自离家到哥本哈根，寻求创作机会。

1822 17岁 8月发表作品《尝试集》，含诗剧及故事共三篇。此集子因其出身寒微而无出版机会，但已引起文化界某些人士的注意。
10月，进入中等教会学校补习文化，共读六年，对其教育方式感到痛苦不已；不过这六年中大量阅读名家作品，也练习创作诗篇、歌剧。

1827 22岁 离开学校回到哥本哈根。发表诗歌，受到「上流社会」评论家称赞，鼓起安徒生对写作的信心。

1829 24岁 长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版，第一版销售一空。出版商立刻以优厚条件买下第二版，安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。
4月创作喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。同年也出版第一本诗集。

1830 25岁 与里波儿芙伊格特的初恋失败。
开始旅行；第二本诗集出版。

1831~1834 26~29岁 28岁时，爱慕的露意丝古林与他人订婚，安徒生再尝失恋苦果。到国外旅行，包括德国、法国、瑞士、义大利等。
遭逢母丧，不久后出版长篇自传体小说《即兴诗人》。

1835 30岁 开始写童话，1835年出版第一本童话集，仅61页的小册子，内含＜打火匣＞、＜小克劳斯和大克劳斯＞、＜豌豆上的公主＞、＜小意达的花儿＞共四篇。作品并未获得一致好评，甚至有人认为他没有写童话的天份，建议他放弃，但安徒生说：「这才是我不朽的工作呢！」

1835~1845 30~40岁 创作分为三个时期，此为第一时期——「讲给孩子们听的故事」，充满浓厚乡土气息的「浪漫主义」。

1836 31岁 第二集童话出版。

1837 32岁 第三集童话出版。

1840 35岁 与瑞典歌星珍妮林得相遇，展开追求。直到1845年，两人关系由浓转淡。珍妮于1852年与他人结婚。

1844 39岁 写出＜丑小鸭＞自传性作品。

1845~1852 40~47岁 第二时期——「新的童话」：此时用童话形式写现实生活的故事，所以也吸引了成年人，让大人看了不得不深思。
1846年，写出＜卖火柴的小女孩＞。

1852~1872 47~67岁 第三时期「新的故事」：此时作品为直接描写现实生活的小说，虽然生活历练更深，思想视野更为宽宏，但写法仍保留童话特点，幻想也相当丰富。有些则是用童话形式所写的散文诗。
1860年，发表＜沙丘上的故事＞。
1868年，发表＜树精＞。
晚期最长一篇作品＜幸运的贝儿＞，是以他自己的生活感受为基础写成的，但不完全是自传。1870年11月11日出版，共七万余字。

1867 62岁 被故乡奥登塞选为荣誉市民。

1875 70岁 8月4日上午11时，因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。丧礼备极哀荣，享年70岁。

安徒生的三个创作时期：

安徒生第一时期（1835～1844）： 说给孩子们听的故事——充满浓厚乡土气息的「浪漫主义」

安徒生第一集童话出版之后，当时以诗人厄楞士雷革（1779～1850）为首的「浪漫主义」运动正在丹麦进行。安徒生和当时的浪漫主义者不同，他那种富于想象的活泼文体丝毫没有华而不实的味道，而是充满浓厚的乡土气息。此期代表作品：《拇指姑娘》、《国王的新衣》、《小美人鱼》。

《拇指姑娘》（1836）「再会吧，美丽的小鸟儿！」她说。「再会吧！在夏天，当所有的树都变绿的时候，当阳光温暖地照着我们的时候，你唱出美丽的歌声?我要为这感谢你！」于是她把头贴在这鸟儿的胸膛上。她竟马上惊恐起来，因为他身体里面好象有什么东西在跳动……

《国王的新衣》（1837）「可是他什么衣服也没有穿呀！」……。皇帝有点儿发抖，因为他似乎觉得老百姓所讲的话是对的。不过他自己心里却这样想：「我必须把这游行大典举行完毕。」因此他摆出一副更骄傲的神气，他的内臣们跟在他后面走，手中拖着一个并不存在的后裾。

《海的女儿》（1837）现在太阳从海里升起来了。阳光柔和地、温暖地照在冰冷的泡沫上，小人鱼并没有感到灭亡。她看到光明的太阳，同时在她上面飞舞着无数透明的、美丽的生物。透过它们，它可以看到船上的白帆和天空的彩云。它们的声音是和谐的音乐……

安徒生第二时期（1845～1852）：新的童话——转向严酸的现实主义

安徒生此时期的作品从浓郁的浪漫主义转向严酸的现实主义，自诩为「新的童话」，不仅照旧为小读者喜爱，而且也吸引成年人——同时还使他们看了不得不深思。此期代表作品：《卖火柴的小女孩》、《母亲的故事》和《影子》。

《卖火柴的小女孩》（1846）「祖母！」小女孩叫起来。「啊！请把我带走吧！我知道，这火柴一灭掉，你就会不见了，你就会像那个温暖的火炉、那只美丽的烤鸭、那棵幸福的圣诞树一样地不见了！」于是她急忙把整束火柴中剩下的都擦亮了，因为非常想把祖母留住……

《母亲的故事》（1848）每一棵树和每一种花都有一个名字，它们每一棵都代表一个人的生命；这些人还活着，有的在中国，有的在格陵兰，散布在全世界。……不过这个悲哀的母亲在那些最小的植物上弯下腰来，静听它们的心跳。在这些无数的花中，她能听到自己孩子的心跳。

《影子》（1846）「这未免做得太过火了！」学者说。「我不能接受，我绝不干这种事。这简直是欺骗公主和全国的人民。我要把一切事情讲出来——我是人，你是影子，你不过是打扮得像一个 人罢了！」「绝对没有人会相信你的话！」影子说。「请你放聪明一点，否则我就要喊警卫来！」

安徒生第三时期（1852～1873）：新的故事——内涵已压缩到单纯「故事」的范围

安徒生此时直接描写现实生活的小说，虽然写法仍保留童话特点，幻想亦相当丰富，但其生活历练更深，思想视野更为宽宏。有时则是用童话形式所写的散文诗。此时期代表作品：《沙丘上的故事》、《树精》、《幸运的贝儿》。

《沙丘的故事》（1860）任何人的童年时代都有快乐的一面，这个阶段的记忆永远会在生活中发出光辉。……卵石拼成的一片图案——像珊瑚一样红，像琥珀一样黄，像鸟蛋一样白，五光十色，由海水运来，又由海水磨光……这一切都使眼睛和心神得到愉悦和娱乐。

《树精》（1868）我们旅行去。去看巴黎的展览会……这儿有埃及的皇宫，这儿有沙漠的旅行商队。这儿有来自太阳的国度、骑着骆驼走过的贝杜因人，这儿有养着草原上美丽烈马的俄国马厩。……我必须走进活生生的人群中去。在人群中跳跃，像鸟儿一样飞，观察，体验，做一个不折不扣的人。

《幸运的贝儿》（1870）每星期有个四重奏。耳朵、灵魂和思想都充满了贝多芬和莫札特的音乐诗。贝儿的确有好久不曾听到过优美的音乐了。他觉得好象有烈火一般的吻穿透了他的脊椎骨，一直渗进他所有的神经里去。他的眼睛湿润了……