御窑遗址

『壹』 揭开明清御窑瓷器没献给皇宫的怎么处理

明清皇帝的御用瓷器，从烧造到使用中产生的残次品、落选品、损耗品都怎么处理？明清两朝于江西景德镇设置御器厂（清代改称“御窑厂”），专门为皇家烧造御用瓷器。为保证御用瓷器所体现的权威性，宫廷对御窑瓷器的烧造一直有严格的管理制度。
据文献记载，烧造御用瓷器成品率极低，明代琢器成品率大致为十分之一二，到清代御窑瓷器成品率也仅提高到三分之一。而御用瓷器的拣选标准非常严格，仅有部分瓷器最终进入宫廷，其他均成为落选品。从窑址出土的落选御窑瓷器来看，御用瓷器的挑选标准包括造型是否端正、釉色是否纯正、彩料发色优劣、纹样工整与否等等。
生产时出现的残次品、挑选后的落选品都必须被处理掉。有意思的是，不同时期处理方式并不同：
明代洪武到宣德时期是将器物打碎后集中掩埋；
正统到弘治时期是打碎后随窑业垃圾倾倒而不再掩埋；
嘉靖以后直到雍正六年是将其存在窑厂库房内；
雍正七年至乾隆八年，落选品随大运瓷器一起运到北京，变卖或赐人；
乾隆八年以后，除黄釉瓷器和礼祭器外，其他类别落选品均直接在景德镇变卖。
景德镇市陶瓷考古研究所所长江建新介绍，2014年以来发现的部分遗物，不见于传世品和以往的考古出土品，具有填补御窑瓷器空白的重要学术意义。如在相关发掘区域出土了明代正德釉上彩瓷器半成品，包括花盆、渣斗、成摞的碗盘等。这些瓷器的内壁和外底施白釉，已经瓷化。但外壁不施釉，是为了在涩胎上施低温釉彩，然后入炉进行二次焙烧。这种半成品，在以往的考古发掘中很少见到。
而在御窑厂珠山北麓的抢救性考古发掘中，发现了明正统至成化时期的地层，并出土了丰富的瓷片。明正统至天顺时期，御窑瓷器多不署正规年款，因此学者对这一时期瓷器的认识很少，甚至称之为明代御窑瓷器生产史上的“空白期”。本次发掘出土的瓷器，不仅可以证明“空白期”并不空白，且不乏质量精细的产品。展品中的矾红彩狮纹盘、绿彩狮纹盘、斗彩绣墩、青花双狮戏球图绣墩等，堪称御窑瓷器中的精品。
在故宫博物院内考古中，南大库清宫库房区域发掘一处御窑瓷器残片埋藏坑，出土了大量明、清御窑瓷器残片。这是在景德镇御窑遗址外第一次集中发现明、清御窑瓷器的残器埋藏堆积。其中，雍正瓷胎画珐琅黑地梅竹纹盘，在传世品中未见完全相同器物。台北故宫博物院收藏一对清宫旧藏的黑地梅花纹盘，与之相近但又有所差异·

『贰』 御窑厂遗址怎么样

现在叫景德镇陶瓷博物馆，门票65元。展现了中国最古老的陶瓷制造工艺，还有现存最古老的、可以使用的瓷窑。听讲解员讲近几年有马未都、王刚等名人在此开火烧窑，有照片啊。

『叁』 御窑的历史

明洪武年间，太祖 在景德镇珠山设丝路营行“御器厂”，此为御窑之始创。凭借皇家授予的特权，御器厂汇聚了全国各地的能工巧匠，极大推动了瓷器工艺的革新。永乐、宣德时期的青花瓷器，以胎釉精细、青色浓艳、造型多样和纹饰优美而久负盛名，被称为我国青花瓷器的黄金时代。成化时期，创烧了釉下青花和釉上彩相结合的新工艺——斗彩。成化斗彩颜色缤纷，色泽鲜明，打破了我国瓷器发色较为单一的局面，也推动瓷器向着愈加多彩的方向发展。嘉靖、万历时期，五彩盛烧一时。五彩瓷器更为丰富多彩，图案花纹满布全器，给人浓翠红艳之感。
清代将御器厂更名为御窑厂。根据清嘉庆年间蓝浦编著的《景德镇陶录》，康熙时期景德御窑的生产得到全面恢复。康熙、雍正、乾隆三朝，是御窑的鼎盛时期，也是我国古代制瓷工艺的历史高峰。乾隆以后，御窑生产开始走下坡路，但仍烧造了大量艺术精品。咸丰三年（1853年），太平军占领浮梁县城，咸丰五年御窑停止烧造。后太平军数次占领景德镇，御窑的瓷器烧造陷于停滞。同治七年（1868年），御窑厂为同治皇帝大婚烧造3喜宴用瓷而风光再现。
康熙、雍正时期的釉里红瓷器，发色稳定，色泽鲜艳，远超前朝。御窑对中国陶瓷史的最大贡献，当推创烧了珐琅彩和粉彩，将中国彩瓷之美发挥到极致。珐琅彩瓷器创制于康熙年间。雍正珐琅彩图案多样，并与中国诗、书、画艺术结合，别具意味。粉彩创制于康熙年间，于雍正时期获得空前发展。雍正粉彩采用玻璃白粉打底，用中国传统绘画中的没骨画法渲染，画面飘逸灵动，具有立体效果。御窑的另一项重要成就，是仿制汝、官、哥、钧窑的工艺，尤以雍正时期成就最高。乾隆皇帝推陈创新，创制了很多瓷器新品种，如转心瓶等。
御窑作为皇家窑厂，与皇室的命运和国家的前途息息相关。清末中国，国力衰微，内外交困，景德镇制瓷业受到严重打击。随着清王朝的灭亡，续烧五百多年的御窑在历史的风雨中熄灭了炉火。
御窑在宋代官窑的基础上发展而来。北宋时期，著名的越窑青瓷，已专门供奉皇室。文献记载，北宋时期的官窑为汴京官窑（位于今河南开封），南宋时期的官窑为杭州修内司官窑（位于今浙江杭州）。
《元史》记载，至元十五年（1278年），元世祖忽必烈在景德镇设“浮梁瓷局”，专为皇家烧造瓷器，并兼造漆器、棕藤、马尾、笠帽等。景德镇当时隶属浮梁县，故称“浮梁瓷局”。在浮梁瓷局的监管下，景德镇创烧的卵白釉、元青花和釉里红瓷器，成为举世闻名的精品。公元1368年，元王朝在农民起义的浪潮中覆灭，浮梁瓷局也随之消失。
御窑瓷器的独特性决定了它的生产不存在随意性，基本不允许工匠有主观意识的发挥和创造。在清代两百多年间，御窑瓷器的生产都是遵照内廷所颁样式进行生产。御窑瓷器的精美并不是有特殊工艺保证，而是严格挑选的对大批不精美器物处理的结果。明代御器厂对残次品的处理办法是集中销毁并成坑或成堆埋。
1982年，景德镇市考古研究所对御窑遗址进行了多次抢救性考古发掘，至1994年累计出土了“亿万片”明代御用瓷片。如今景德御窑遗址位于景德镇市中心的珠山地区，遗址是明清时期专为宫廷生产瓷器的皇家窑场。总面积约为13.1公顷，核心保护区约54300平方米。景德镇御窑遗址因其具有重要的学术价值，被评为2003年度全国十大考古发现之一。2006年5月，御窑厂遗址被公布为全国重点文物保护单位。2010年入选国家考古遗址公园立项名单。
2003年到2003年，由北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所、景德镇市陶瓷考古研究所联合组成考古队，对御窑遗址进行主动考古发掘。发掘面积共计1578平方米，发现了许多重要遗迹和出土了大量遗物。景德镇御窑遗址，因其具有重要的学术价值，被评为2003年度全国十大考古发现之一。神秘的御窑得以重见天日。现在在中国御窑工艺博物馆馆长向元华的带领下，消失百年的景德御窑正在慢慢重现往日风貌。

『肆』 明清御窑遗址青花大花盆在哪里亮相

2018年6月17日，故宫博物院与景德镇联合举办的又一个大型专题瓷器展，也是国内外首次举办以明代正统、景泰、天顺三朝御窑瓷器为主题的展览。

除考古发掘品外，故宫博物院还利用收藏明代御窑瓷器较为丰富的优势，展出一批宣德、成化朝御窑瓷器精品。因为正统、景泰、天顺三朝，上承宣德，下启成化，所以在瓷器面貌上有承前启后之处。通过对比，观众可以领略到正统朝御窑瓷器风格明显带有宣德遗风，而正统到天顺朝的御窑瓷器风格又明显影响了成化瓷器。来源：北京青年报

『伍』 御窑厂的遗址

御窑厂遗址，位抄于景德镇市区珠山路之珠山南侧（今市政府在的地）。在市政府大门的五米处，尚有石井一口，印证窿庆《陶政录》，故知该井为南门内井，它是明御厂遗址留下来唯一的地面遗物。珠山原为老成城区中心。据《浮梁县志》载：“珠山，在景德之中独起一峰，高树十仞，绵旦数里，峰峦遥列，俯视四境。”建国后随着城市建设和改造，珠山几乎被夷平，唯龙珠阁旧址保留约十米高的台地。
御窑厂是明、清两代专造宫廷用瓷的皇家窑厂。是我国烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂。
该遗址地下遗存极为丰富，已出土元代官窑瓷器和大量明代洪武、永乐、宣德、正统、成化、弘治、正德年间的各类器皿，对研究我国陶瓷发展史有着极为重要的意义。为皇家烧造御窑瓷约700余年，流传下来珍遗官窑瓷器现大多数收藏在北京、台北故宫博物院和世界各大博物馆。

『陆』 明代御窑展有何看点

景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世弘治、正德瓷器对比展近日开幕，展览共分五个单元，分别为清新优雅——青花、釉里红瓷器、轻盈秀丽——五彩、斗彩瓷器、色彩缤纷——杂釉彩、素三彩瓷器、均匀纯正——颜色釉瓷器、影响深远——后仿弘治、正德朝御窑瓷器。

观众可以通过这些展品领略弘治正德朝景德镇御窑厂严格的瓷器拣选标准和这两朝御窑瓷器烧造所取得的高度艺术成就。

『柒』 苏州市里的御窖路来历为什么称御窑路

因为御窑路春申湖西路南侧就是清代御窑遗址。

『捌』 景德镇御窑厂国家考古遗址公园好玩吗

遗址类的东西多数都是展览，能增长一些历史知识，可玩性都不强。